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卿清赏戏 Yan

人生是独一无二的,谁也不可能对他人的内心世界有彻底的理解,任何友谊和爱情都有时空的局限,就是自己对自己,也不可能真正把握最深层、最隐蔽的底蕴和玄机,以至许多人不得不担任从未设计过的命运角色!!!

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【上党梆子MV】《杀妻》“窗前梅树是我友”张爱珍（不同版本）+赏析！再加戏词！哈哈，还有简谱！

2011-02-16 10:10:33| 分类： D【张爱珍】 | 标签： |举报 |字号大中小订阅

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本文转载自卿清赏戏 Yan《【上党梆子MV】张爱珍《百家戏苑》周末版“看大戏”(更好的了解“名家”)+链接（比较全）》

【上党梆子MV】“陶醉爱珍腔”《燕升访谈》+戏迷缘何钟情“爱珍腔”

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【上党梆子MV】折子戏《杀妻》张爱珍张保平（舞台版）

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【上党梆子MV】折子戏《杀妻》张爱珍郭孝明（电影版）

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我最喜欢她的《两地家书》和《塞北有个佘赛华》！慢慢了解了，才看的她的《杀妻》！《两地家书》的两段，我百听不厌，百看不厌！

1995年上党梆子《杀妻》唱段“窗前梅树是我友”获第三届中国唱片“金唱片奖”！

“尤其是《杀妻》的最后大段唱功戏，每次都震撼着观众，被深深地吸引。当时的场景是，观众席上一片安静，人们专注凝神，多少人泪流满面都忘了擦一下……”
——原晋城市上党戏剧院院长、国家一级作曲吴宝明语

博采众长演《杀妻》，哀婉动人“王玉莲”；
《两地家书》伤离别，柔情万状“卓文君”!

张爱珍在这出戏里扮演吴汉之妻王玉莲。帷幕拉开，王玉莲轻摇罗扇，吹火煎药，苦苦地盼着丈夫回来。当门响时，她以为是丈夫回来了，便兴冲冲地前去开门，不料，开门后不见丈夫，而是一阵秋风将门环吹得铛铛作响，于是玉莲顿感失望。张爱珍在“原来是秋风一阵它戏门环”这句唱词中用了一个低回腔，并在“戏”字上顿腔、重复，好象是对风儿的责怪。这一拟人化的演唱，生动、形象地把王玉莲盼夫归来的急切心情表现得细腻入微，余味无穷。

　　吴汉归来，王玉莲见他满面愁容，举止失措，心中顿生疑虑。但她仍痴情相待。当吴汉酒后举剑杀妻时，她问明情由后，犹如晴天霹雳，顿时呆若木鸡。这里，张爱珍演唱的一个曲调前低后高，感情前虚后实，力度前轻后重的两节腔叫板“哎”，把王玉莲此刻闻言惊愕，如痴如呆的情态表现得入木三分。紧接着“驸马他话当年触目惊心”一句唱腔突然翻高，犹如异峰突起，表达了人物身心遭受的巨大震动。“霎时间浑身颤如履寒冰”，一句则运用[清板]颤音唱法，使之缓疾顿挫，起伏跌宕。“王吴两家有仇恨，为妻不是起祸根，苍天生莲又生汉，为什么生死冤家又结亲……”一段[大板]，几乎不是在唱，而是在说，甚至近乎于呐喊，表达了人物情绪的巨大悲痛和不平。这个一气呵成的唱段，观众无不为那含着血泪的唱诉所感动，为剧中人那悲愤与不平洒下同情的泪水。这大概就是人们常说的声自情动，以情带声的缘故吧。当王玉莲明白吴汉为了兴汉灭莽、取信于民不得不把她杀死时，王玉莲陷入绝望之中，一个短促的停顿，使人们感到此刻死一般的寂静。突然，张爱珍用“炸音"演唱了一句“驸马!”。这一声‘叫板’，震憾长空，撕人心肺，把王玉莲临死前绝望的心理表现得淋漓尽致。继而，她又采用轻声唱道：“夫君哪……”，这一声又恰似语重心长的嘱咐，深沉哀怨，动人心弦。这种‘双叫板’，在以往的传统剧目中运用实属罕见。张爱珍与唱腔设计者从人物和感情的需要出发，创造的这种叫板形式与唱法，既使人物的感情变化顺理成章，同时又增强了唱腔音乐的对比性和感染力。尽管王玉莲无限依恋美好的爱情，但他为壮夫志。最后还是决定以死相酬，谏喻世人。“报国仇雪家恨名正言顺，行大义表赤心取信于民。妻愿舍身平民愤，抛洒碧血溅龙鳞。”这段唱，不仅表现了王玉莲临危不惧、大义凛然的崇高品质，而且也是王玉莲这个悲剧性人物对封建社会的严厉控诉。

　　“窗前梅树是我友，园中桃林知我心。砍下梅桃伴我走，做成棺木殓我身……”这段[新垛板]是王玉莲在临终前嘱咐丈夫吴汉的话。此唱段腔很长，一共四十八句，唱词写得很有感情。张爱珍和唱腔设计者着重从平淡之中描述王玉莲贤淑善良、深明大义的性格和感情，通过三个不同情绪的“驸马啊!”把嘱咐丈夫的三件事层层深化，将夫妻之间的关切和情爱表达的淋漓尽致。真可谓情彻肺腑，感人至深，观众无不为之动情洒泪，嘘叹难禁。张爱珍在唱到“鼓打三更梦里寻……”的结尾句时，吸收了现代歌曲的润腔方法，运用气息控制和不断变换音色等演唱技巧，声音由强到弱，逐渐消失，借以表达情绪延续伸展，难以尽言的意图。特别是在此戏结尾的一段唱中，一句“血溅龙鳞待来生!”的新甩腔送板，更令人回肠荡气，犹如大江之水一泻千里。使王玉莲的控诉达到了惊天地、泣鬼神的境地，十分成功地塑造了王玉莲的悲剧形象。

引用【上党梆子MV】《皮秀英打虎》(张爱珍)+“太行飞出百灵鸟”

引用【上党梆子★精选★MV】《两地家书》张爱珍+戏词(便于学习)

引用【上党梆子★全本戏★MV】《杀妻》张爱珍

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引用【上党梆子★精选★MV】《两地家书》张爱珍+戏词(便于学习)

引用【上党梆子★全本戏★MV】《杀妻》张爱珍

原文地址：【上党梆子MV】春华秋实——上党梆子名家原文作者：Robert【戏】『影』【英】『乐』

张爱珍是偶像级的名家，她20余年前探索出上党梆子独有的青衣、小旦等旦角流派艺术的“爱珍腔”，行腔婉丽、吐字真切、韵味十足———高音区清纯明丽、上下通透，中低音区圆润甜美、哀婉缠绵；激情时声震云天、撼人心魄，委婉时柔情似水、风情万种，被誉为“上党梆子一绝”。

张爱珍在剧中扮演的王玉莲，是一个温柔贤惠、美丽善良、通情达理、屈己从人、集温良恭俭让美德于一身的悲剧女性。她准确把握人物的身份气质和思想感情，把其与传统戏曲中表现的甘作封建礼教俘虏的女性形象区别开来。通过酣畅淋漓的演唱，塑造出一个活生生的血肉丰满的古代悲剧女性形象来。
沿着剧中人物情感发展的脉络，张爱珍运用改革后的唱腔技巧表现得淋漓尽致。
王玉莲深夜为夫治伤煎药------
“炭火熔融情一片，恩爱夫妻似蜜甜，”
那含情脉脉，何其绵长。
王玉莲盼夫早归而错被风骗------
“原来是秋风一阵戏门环，”
那温柔和善，何其贤良。
王玉莲见丈夫面带杀机而归以为酒醉中邪------
“求菩萨保佑平安，”
那一往情深，何其感伤。
王玉莲见丈夫说出冤仇------
“霎时间浑身颤如履寒冰，”
那灵魂震动，何其惊惶。
王玉莲无力回天，深明大义------
“妻愿舍身壮夫志，抛洒碧血溅龙鳞，”
那血泪泣诉，何其悲凉。
王玉莲怨恨父皇，痛彻心脾------
“玉莲替父偿国债，有谁怜我无辜人，”
那满腹衷情，何其冤枉。
王玉莲死前求其丈夫三件事------
“死后愿夫善修身，另择新配娶夫人，”
那似水柔情，何其深广。
大幕已落下，满座仍唏嘘，心如江河水，奔流到何时？任是心肠铁石硬，也禁不住一掬泪水流。

原文地址：【上党梆子MV】上党新腔“爱珍腔”赏析& 原文作者：Robert【戏】『影』【英】『乐』
引用【上党梆子MV】上党新腔“爱珍腔”赏析 +文章唱段链接等！

引用【上党梆子★张爱珍★系列MV】只缘旧谱翻新声——上党梆子著名演员张爱珍唱腔赏析

引用【上党梆子★张爱珍★系列MV】《秦香莲》

引用【上党梆子★全本戏★MV】《两地家书》张爱珍再+盼尽长夜盼白昼《两地家书》（张爱珍）现场版

引用【上党梆子★张爱珍★系列MV】张爱珍与上党梆子+《秦香莲》

引用【上党梆子MV】柴夫人 (张爱珍)

引用【上党梆子MV】张爱珍 名段欣赏+个人简历

　　在张爱珍的唱腔中，有时也运用“炸音”，这是吸收了花脸的唱法，为了加重语气，加强气势。不仅如此，她还善于博采众长，向兄弟剧种吸取营养。她曾受到过京剧老师的熏陶，又得到过昆曲、晋剧、豫剧名家的指导，因此，在她的唱腔里，常有新声，常有新法、常有新意。借鉴歌曲发声，用以丰富和加强上党梆子唱腔音乐的美感和表现力，是张爱珍唱腔的又一显著特色。在《杀妻》和《两地家书》的唱腔中，就饱和着这种养分。由于她熟练地掌握了优秀传统演唱的技巧和方法，听起来不仅没有生硬之感，而且使人倍感亲切。
　　张爱珍正值风华正茂的年月，愿她为上党梆子艺术做出更大的贡献。

“爱珍腔”行腔婉丽，吐字真切，韵味十足。高音区清纯明丽，上下通透；中低音区，圆润甜美，哀婉缠绵；激情时声震云天，撼人心魄；柔情似水，风情万种。张爱珍的演唱艺术拓宽了上党梆子唱腔的表现力，把上党梆子旦角唱腔艺术提高到了一个新的高度，她是上党梆子声腔艺术的又一面旗帜。

《杀妻》选段
-----张爱珍饰演王玉莲
窗前梅树是我友，
园中桃林知我心，
砍下梅桃伴我走，
做成棺木殓我身，
出嫁衣物未穿尽，
装裹不必添衣衾。
驸马啊！为妻求你一件事，
死后愿夫善修身，
一日三餐自料理，
春夏秋冬备衣衾，
戎马出征防暗箭，
伴君助阵识佞臣，
婆母年迈霜两鬓，
膝前承欢你殷勤。
驸马啊！为妻求你二件事，
死后南山筑新坟，
坟前立块碑，
碑上写书文，
文写玉莲女，
配夫吴汉君，
只因父王莽，
谋位杀朝臣，
匡扶汉天下，
我杀身扭乾坤。
驸马啊！为妻求你三件事，
死后做鬼也安心。
吴门后裔你一个，
无兄无弟苗独根，
传宗接代肩重任，
另择新配娶夫人，
选女要选心良善，
红粉佳人才学真，
生下一男和半女，
妻在九泉谢天神，
年年待到十月九，
你带姣儿去上坟，
墓前洒酒唤玉莲，
燃香焚纸招妻魂，
阴阳相隔黄泉路，
虔诚心致妻感恩，
芳草凄凄沾泪雨，
青松郁郁怜亲人，
不忘你我恩和爱，
相依共枕整三春，
孤灯寂寞想玉莲，
夫君啊！鼓打三更梦里寻！
贤驸马，
好夫君，
莫犹豫，
别伤心，
为妻跪地把你等，
血溅龙鳞待来生！

张爱珍的表演真挚、洗练、朴实无华，大方、端庄、利落干净；她的唱腔清脆、圆润、纯净、明亮；高音不拼，响遏行云，低音不顿，余味无穷。

她的无字腔呼天抢地，百回千转；她的炸言叫板声裂长空，撕人心肺；她的轻声如泣如诉，动人心弦；她的甩腔犹如决堤洪水，一泄千里，令观众无不为之震憾；她的无弦乐伴奏的干板清唱，清晰明亮，音域宽广，即使你坐在最后一排也感到剧中人物就站在你的面前。她深得“强而不噪、弱而不虚、快而不乱、慢而不散”的真谛，剧中人就“活”在她的心中。

——作者：段永贤

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专辑: 上党梆子“张爱珍”系列上党梆子世界（二） ★★★★★

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专辑: 上党梆子全本+精选《塞北有个佘赛花》张爱珍郭孝明

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张爱珍相片欣赏

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