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戏曲欣赏 英语学习 教育教学 晋剧世界

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卿清赏戏 Yan

人生是独一无二的,谁也不可能对他人的内心世界有彻底的理解,任何友谊和爱情都有时空的局限,就是自己对自己,也不可能真正把握最深层、最隐蔽的底蕴和玄机,以至许多人不得不担任从未设计过的命运角色!!!

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【上党梆子MV】上党新腔“爱珍腔”赏析 +文章唱段链接等！  

2010-01-26 13:04:33|  分类： D【张爱珍】 |  标签： |举报 |字号大中小 订阅

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本文转载自Robert【戏】『影』【英】『乐』《【上党梆子MV】《皮秀英打虎》(张爱珍)+“太行飞出百灵鸟”》

 引用 【技术】如何把磁带转换成mp3格式的？(大全) 引用 【上党梆子★戏曲电影★MV】 斩花堂 (张爱珍)
    博采众长演《杀妻》，哀婉动人“王玉莲”；
 《两地家书》伤离别，柔情万状“卓文君”!

引用 【上党梆子MV】《皮秀英打虎》(张爱珍)+“太行飞出百灵鸟”

引用 【上党梆子★精选★MV】《两地家书》张爱珍+戏词(便于学习)

引用 【上党梆子★全本戏★MV】《杀妻》张爱珍 

 

    曾经的优雅与辉煌，“爱珍腔”独步其中，令多少人回味，令多少迷醉，令多少人研究。在此，仅从戏曲“四功”中的“唱（旦角唱腔）”来作浅略分析。

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    上党梆子《杀妻》剧照，张爱珍饰王玉莲，郭孝明饰吴汉。

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    上党梆子《两地家书》剧照，张爱珍饰卓文君。

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    张爱珍参加晋城市上党戏迷协会公益演出。

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    张爱珍应邀参加《梨园春》演出。

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    在北京参加业内人士艺术交流活动。

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    接受专业戏曲化妆师化妆。

上党新腔“爱珍腔”赏析

    说起张爱珍，大家并不陌生。说起“爱珍腔”，不是专业人士或戏迷票友，很少有人了解。“爱珍腔”是张爱珍在继承传统的基础上，吸收其它艺术门类的精华，结合自己嗓音特点创立的上党戏曲新腔。风格独特，耳目一新，独树一帜，奠定了她在上党戏曲中“一姐”的地位。

    曾经的优雅与辉煌，“爱珍腔”独步其中，令多少人回味，令多少迷醉，令多少人研究。在此，仅从戏曲“四功”中的“唱（旦角唱腔）”来作浅略分析。

    一、包容性：“爱珍腔”具有很大的包容性，随便拿出“爱珍腔”中的一段，都能或多或少地找到其它地方剧种或山西民歌的痕迹。这是因上党梆子高亢、激越的特点所致。高而噪，尖而炸，特点同时也是弱点，制约了上党梆子的发展和创作。而“爱珍腔”对此进行了一些修饰和革新，比如：《两地家书》中有明显的昆曲痕迹，丝弦悠扬，意境高雅；《姐妹易嫁》中有山东枣梆的味道，借取它物用来丰富上党梆子唱腔，用来丰满所塑造的人物。

    任何一种艺术也只有具有包容性的时候，它才更丰满、更结实，更容易走出去，被他人所接受与传播。

    二、普及性：曾几何时，“窗前梅树是我友”就像流行歌曲一样风靡一时，大街小巷人人传唱。作为一个80后，尽管没有经历那个繁荣的时代，但现在一些中老年人谈起“窗前梅树是我友“仍津津乐道，回味无穷，好像一切就在昨天。看其它剧种，但凡一剧都有类似流行风，比如：黄梅戏中的“谁料黄榜中状元”、豫剧中的“刘大哥讲话”等，京剧更不必说。

    如此名段为什么能够让那么多人传唱？除了剧种本身的艺术魅力之外，观众宜学也是很重要的一个原因。

    三、欣赏性：艺术是需要具有欣赏性的，没有欣赏性的艺术索然无味。当年的“金唱片”奖获得者，山西只有“晋剧皇后”王爱爱和“爱珍腔”创立者张爱珍，这个奖项侧重于唱功，能得此奖唱功一定了得。而戏曲“四功”中唱、念、做、打，唱列在首位，戏曲演员也被老百姓说成是“唱戏的”。可见“唱”的吸引性、亲众性非同一般。在过去那个年代，很少看到图像，所以“唱”成为人们生活中艺术欣赏的第一要素。看表演，张爱珍也不逊色，只是“唱”更胜一筹，有着他人所不及的高度。

    总之，张爱珍或是“爱珍腔”继承并发展了上党梆子的旦角唱腔，在一定程度上推动了上党梆子的向前发展。

    张爱珍艺术简介

    张爱珍，女，山西高平市人，上党梆子著名表演艺术家，国家一级演员。1974年毕业于高平县青年文艺培训班，1990年进修于晋中师范专科学校艺术系。山西省艺术系高级职称评委。中国戏剧家协会会员，中华民族文化促进会会员。享受国务院政府特殊津贴。晋城市上党戏剧院副院长。

    张爱珍从艺三十多年，主演了几十出为群众喜闻乐见的上党名剧。1986年振兴山西戏曲青年团调演，她在上党梆子《杀妻》中饰王玉莲，获主演金牌奖；1988年山西省上党梆子青年演员“杏花奖”广播赛，以《杀妻》唱段“窗前梅树是我友”获优秀演唱奖；同年山西省振兴上党梆子调演，因饰演《两地家书》中的卓文君而获主演金牌奖；2001年，她饰演主角余赛花的新创上党梆子音乐剧《塞北有个余赛花》，荣获山西省“五个一工程”优秀作品奖。

    1991年她率团进京角逐梅花奖演出，剧目《杀妻》、《两地家书》，荣获了第九届中国戏剧“梅花奖”；1995年参加中国戏剧第二届“金三角”演出，在新创剧目《路魂》中饰山凤，获优秀表演奖；同年演唱录制的上党梆子《杀妻》唱段：“窗前梅树是我友”获第三届中国唱片“金唱片奖”。

    中央电视台《名段欣赏》栏目分别于第37期、51期、171期、178期播放了张爱珍的表演专辑。中国戏剧梅花奖创办20周年庆典山西四大梆子经典剧目专题选定演出了上党梆子《杀妻》。中国唱片总公司出版张爱珍演唱的系列专辑盒带、CD、VCD光盘20万盘（片）。中国戏剧出版社出版《张爱珍与“爱珍腔”专业丛书一本。

    在三十多年的从艺生涯中，坚持“继承而不泥古，创新而不离宗”的原则，专心研究上党梆子老前辈的唱腔艺术和表演风格，师承吴婉芝、侯聪悟、武凤英。在继承、发展的基础上创立了戏剧流派上党新腔“爱珍腔”，享有上党第一腔之美誉。她很重视唱情，总是以字带声，以声传情，做到声情并茂、字正腔圆。在演唱中她对轻重音的处理，对装饰音、滑音及颤音的运用，以及气息的收放，都达到了炉火纯青的艺术效果，听起来高而不噪，低而不衰，重音不爆，轻音不飘，恰到好处。她曾被戏曲专家、名人誉为“歌舞明珠”、“花香太行”、“誉满三晋”。

    表演风格：朴实高雅、优美自然、松驰逼真、常演常新。

    唱腔特色：细腻典雅，清丽激扬，韵味醇厚、以声传情。

    代表作品：传统戏：《皮秀英打虎》、《秦香莲》、《打金枝》、《杀妻》、《两地家书》、《柴夫人》、《狸猫换太子》、《塞北有个余赛花》，现代戏：《走出大山》、《路魂》等。

    （图片来源中国上党戏曲网）

 

申陵锋的博客

http://shenlingfeng.blshe.com/post/10580/395658

   


        爱珍的表演真挚、洗练、朴实无华，大方、端庄、利落干净；她的唱腔清脆、圆润、纯净、明亮；高音不拼，响遏行云，低音不顿，余味无穷。她的一招一式，一颦一笑，不是张爱珍，而是剧中人，不仅形似，而且神似，声情并茂，感人至深。

                   


             她的无字腔呼天抢地，百回千转；她的炸言叫板声裂长空，撕人心肺；她的轻声如泣如诉，动人心弦；她的甩腔犹如决堤洪水，一泄千里，令观众无不为之震憾；她的无弦乐伴奏的干板清唱，清晰明亮，音域宽广，即使你坐在最后一排也感到剧中人物就站在你的面前。她深得“强而不噪、弱而不虚、快而不乱、慢而不散”的真谛，剧中人就“活”在她的心中。


                         作者：段永贤
                        写与晋城矿务局
                           1992年9月

 

听听爱珍腔

 

 

偶然在网上看到《读库》出版人老六写的关于张火丁的文章《迷火记》，洋洋洒洒地有六篇之多，看后不胜感慨。本人也是一个张火丁的拥趸者，只不过地处偏远，没有机会看到张老板的现场演出，实为憾事。不过想想自己迷火还不到老六那般程度，所以能够经常听到火丁的戏也就满足了。从小住在上党地区，听惯了这里的上党梆子，尤其是张爱珍的戏，常常被爱珍腔弄得五迷三道，不能自已。“同样的感受给了我们同样的欢乐”，看看《迷火记》，对戏的痴迷常常有一样的感觉，便有了写写爱珍腔的想法。

爱珍腔的叫法不知是从何时开始的，听张爱珍的戏却由来已久。应该是在上小学的时候，当时也没有什么流行歌曲，看电影也是一件奢侈的事情，更别说电视了。秋后年初看上几场戏就是最大的娱乐。唱戏在当时的村子里是一件大事，学校放假，孩子们可以不上学，跟着大人去看戏，真没想到，这一看看了近三十年，看出了一种对上党戏别样的情缘。记忆当中看得最早的一出戏竟然是张爱珍的《皮秀英打虎》。儿时哪里懂得看戏，只是感觉热闹，好玩，看演员宽袍大袖，摇来晃去，很是威风，最深的就是打虎一场，至于唱得如何是不会去与理会的。直到有一天在电台的戏曲节目中突然听到《皮秀英打虎》的录音，听到了那段著名的“劝父”，老爹爹且息怒，暂把气消，父恩情女儿我终身记牢。就象听到老朋友在唱戏一样，感觉是那样的亲切，从此记住了《皮秀英打虎》，记住了张爱珍。在此之前，脑子里对戏曲演员是没什么印象的，只听长辈们唠叨过郭金顺、郝聘芝、吴婉芝等等角儿的名字，但由于很少有机会能听或是看到他们的戏，所以也就比较淡然。但自从听过《皮秀英打虎》，戏开始走进了我的生活。

张爱珍应该是一个懂得经营自己的人，当唱片在中国，特别是在晋东南还是一个希罕物的时候，张爱珍就出唱片了，那时张应该是二十岁左右。吾生也晚，没有见到过上党戏的前辈们的演唱专辑，张爱珍的第一张唱片，也是我见过的中唱公司出版的最早的上党梆子个人专辑。在那张唱片里，《皮秀英打虎》、《双凤冤》、《姐妹易嫁》、《藏舟》等唱段，现在听来，依然味道十足，已成为梆子戏的精品，这些应该就是爱珍腔的雏型。张爱玲曾说，出名要趁早，这张唱片让更多的人，尤其是象我这般年龄的戏迷记住了张爱珍，也为张日后成为梆子戏的领军人物垫定了基础。就是这张唱片，让新戏迷听到了传统、老戏迷听出了改革。夏天穿绫罗摇金扇，冬穿皮袄铺鹅绒。珍食美味用不尽，不用下楼有人送。这出改编自山东吕剧《姐妹易嫁》，融入了枣梆的音乐，听来别具风味。在唱腔的处理、追求上，张爱珍注定是一个不安分的人。从这张唱片开始，张爱珍在其后的每张专辑中均以又是传统、又有革新的唱段给我们带来惊喜。《英台抗婚》、《五女拜寿》、《梨花沟》等等，一直到张的经典剧目《杀妻》、《两地家书》的推出，爱珍腔在不断成熟、完善，张爱珍一路唱，我等一路听。这其中，唱腔设计者冯来生功不可没，可以说，没有冯来生，就没有爱珍腔，但能把冯来生的设计演绎的如此动人的，也只有张爱珍。兄妹二人几十年的黄金档，是戏迷的福气，也是上党梆子的福气。

爱珍腔最大的贡献是对传统跺板唱腔的改革，但爱珍腔的精华绝不仅仅是几段跺板。张爱珍所出版的所有演唱专辑中，均以跺板唱腔为主，很容易给人一种爱珍腔就是新跺板的印象。其实，爱珍腔每段唱都是值得细细品味的。老版的《皮秀英打虎》中，吴正打虎昏倒后，皮秀英有一段唱，闭二目气吁吁汗流满面，亮晶晶青钢剑压在身边，身魁伟貌堂堂是条好汉，斗猛虎他也曾舞剑挥拳，为什么到此时吓破了胆，军爷呀，死猛虎不能动你莫胆寒。娓娓唱来，十分动听。还有皮吴二人回窑途中的一段对唱，虎口中你我一条性命，军爷你要留神山路不平；俺吴正这一生报恩不尽，遇难时拉一把报什么恩情。听来情趣盎然。张爱珍在这出戏中，师承吴婉芝的唱腔，将皮秀英这一角色演绎的十分成功。现在听这出老戏，那时的爱珍腔虽还青涩、古朴，却是韵味醇厚。

细细听来，爱珍腔这近三十年的演绎，不是一蹴而就的。爱珍腔的形成，是多年的艺术积累、沉淀，多年的辛勤打磨形成的，决非朝夕之功。其发展脉络有迹可循。对梆子戏的音乐，唱腔板式，我是绝对外行，不过是听张爱珍的戏听多了，能感觉出其中的一些传承变化。从皮秀英打虎开始，爱珍腔慢慢走进人们的视野。自姐妹易嫁、英台抗婚、五女拜寿到现代戏梨花沟，一路唱来，爱珍腔形成了一个清晰的发展脉络，至杀妻、两地家书的推出、爱珍腔日渐成熟、完善。爱珍腔的细腻、委婉、耐听，是因为其没有拘泥于传统，而是在继承传统的基础上恰当、巧妙地吸收融合了豫剧、京剧、越剧等兄弟剧种的音乐元素，听来十分入耳。上党毗邻河南，上党戏的很多剧目都是从豫剧移植而来，其唱腔设计也在很多方面借鉴、融入了豫剧的元素，如高平团袁金叶主演的《大祭桩》，郭明娥的上党落子《穆桂英挂帅》、《对花枪》等。说到爱珍腔，最早能听出豫剧味道的就是《五女拜寿》中，痛断肝肠泪满腮一段，最后一句，此事官人若不依，为妻跪死我不起来，细听这一句的甩腔几乎就是豫剧的翻版，一直到《杀妻》中末句，血溅龙鳞待来生，已经演绎成上党戏的经典了。而在《两地家书》中，豫剧的音乐元素运用的更加巧妙，百愁闷、千忧烦，万般无奈泪阑干；但愿你真心怜爱眼前人，莫叫她痴情生生做孤孀，与豫剧《花木兰》中女子们哪一点不如儿男一句，看似有点风马牛，却是一脉相承！

爱珍腔的颠峰之作，应该是《两地家书》。《两》剧在戏迷中的影响虽然没有《杀妻》的影响大，但我认为《两》剧的唱腔之精、之美，要远远超过《杀妻》。《杀妻》的矛盾冲突设置强烈，更容易为人们接爱，《两》剧却是一部文人戏，倒是更适合用吴侬软语的越剧来演绎。八八年山西省振兴上党梆子调演，上党戏剧院能选择这样一出戏作为主打剧目，眼光可够“毒”的。两剧的导演是上海京剧院的马科。京剧名剧《曹操与杨修》就是马导的得意之作。近日看马科的回忆录《马科回忆》，得知《两地家书》与《曹操与杨修》居然是马导在同一时间创作完成的。马导先接手的上党梆子《两地家书》，后又接手京剧《曹操与杨修》，一年的时间里，住来于上党与上海之间，一手托起了两大剧目，可敬可贺！《曹》剧的辉煌自不待言，而《两》剧也是当年调演的扛鼎之作，在山西戏曲界引起了不小的振动。《两》剧无疑是一出经典，对于上党梆子来说，可能是一下走得太远了，所以看起来就有些曲高和寡。时间也许能证明一切，但我要说，其实《两》剧根本无需证明，其本身就一座碑，是一个令后人难以启及的高度，《两》剧诞生于八十年代中后期，那是我国戏曲在经历文革后的一个中兴时期，影视、网络的冲击还远没有现在这么厉害，可谓天时、地利、人和共同成就了《两地家书》。和《曹操与杨修》一样，而后的上海京剧院、中国京剧院也推出了好几部大戏，制作不能说不精良，演员也是响当当的角儿，统统大手笔、大制作，为什么影响日渐衰微呢？无他，在纷纷扰扰的当下，做戏曲的心态不如以前那么纯粹了。余秋雨先生曾说过，“什么都是忙出来的，只有文化是闲出来的。”戏曲其实也是一种休闲文化，如果能以一种闲适、欣赏的态度却做一台戏，而不要让戏曲承载过多的微言大义，名利诉求，那戏曲可能比现在要耐看、好看的多。

回到《两地家书》，两剧的最大成就在唱腔，一部集大成之作。开篇是昆曲，之前没听过，如花女载歌载歌载舞，居高官又添艳福。上党戏的昆曲，原来如此。之后有两段核心唱段，正月离别锦水畔，从一唱到万，而后的万不料你是薄情郎，千恩百爱皆系谎，从万唱到一。“写到这里，却发觉自己不知道说什么了，套用老残游记里那句话：他的好处人说得出，《两地家书》的好处人说不出。”或许是由于海派导演的缘固，后面的一段唱，从唱腔到伴奏含有了明显的越剧风格。十里官场染放荡，九曲江池柳絮狂，八面玲珑不明讲，七后续七轻薄藏，六月天热我心冷，五月雨似我泪千行。四邻笑我眼不亮，三思不周错选郎。让人在千回百转的音乐中，体味卓文君的无奈与哀伤。时常在晚上回家的路上，车子里回旋着《两地家书》，“内心怅然若失，人间能得几回闻？”听张爱珍的唱，“我常有痛惜的感觉涌起，希望时间就停留在某一刻，和声音就凝固在某一处，我的凝神屏息也就停留在那一刻，但是做不到。”

远看山有色，近听水无声。《两》剧的唱腔尽管融入了很多其它的音乐元素，听起来却是相当的字圆腔顺，浑然天成，仿佛这就是上党梆子的本原。

喜欢爱珍腔，尤其是张爱珍的传统唱腔，就拿《柴夫人》来讲，其精华绝不仅仅是拜读血本那一段。柴夫人在剧中的很多唱段都是很优美的。柴夫人一出场，封疆南国助朝廷，几句唱罢，尽显柴夫人的高贵、大气。听到王桧的所谓好消息后，遥望北阙谢天神，十八年冤仇一旦申，吩咐设宴待贵客，多谢你千里迢迢送佳音。到后面见女儿手持血本，不明就里时，小奴才讲此话令人难爱，竟为岳家把情求，你的父命岳飞手，恋上了仇家子忘却父仇。特别是柴夫人在夫灵前有一段唱，愿夫君托清梦指点迷津，含蓄深沉，耐人寻味。可惜的是现在的《柴夫人》VCD版在省台录像时重新改编了，戏还在，但味道大减。应该说，张爱珍在演绎传统唱腔上的功夫要远远高于其革新腔。《杀妻》中的三年来附马对我情无限；附马他话当年怵目惊心；《走出大山》里，千口人做着一个梦，《两地家书》中，盼尽长夜盼白昼一段，是何等的气势、何等的酣畅！类似这些唱腔，虽不是很长，却是字字珠玑，动人心弦。梆子戏唱到这份上，叫人不喜欢也难！

现在有一种声音，认为爱珍腔背离了上党梆子的传统，饱受非议，其实是对爱珍腔最大的误解。上党梆子的音乐近三十年来，一直在不断地探索、改革，有成功、有失败。爱珍腔无疑是成功的代表，但不能说张爱珍的每出戏，每个唱段都是成功的。木秀于林，以保护传统的名义对爱珍腔横加指责，除了酸葡萄心理，未免有些小家子气。

其实改革也罢，创新也好，应当允许尝试，也允许失败，从上世纪八十年代以后，上党梆子唱腔就一直在改，在探索。如果现在有机会能重新听一听八八年山西省上党梆子杏花奖广播赛的参赛唱段，听听早在二十年前那些就已经被改得面目全非的唱腔，就明白爱珍腔已经是很中规中矩了。如果非要说爱珍腔的成功有什么消极的影响，那只能有一点，很多人都太想成为爱珍腔第二、第三了，所以导致现在不少上党梆子团，只要一上新戏，就会逢“跺”必改，而且经常改得面目全非，完全无章可循，非驴非马，没有一点上党梆子的味道，仿佛唯有这样，上党梆子才能走出太行山，走出娘子关，才能拿大奖。这可能也是我们这些年很难再听到韵味纯正的跺板唱腔的原因了。作为一个喜欢看点戏的人，其实是没有资格说三道四，不过是戏听多了，有一些想法而已。我很重戏曲从业者在戏曲音乐等方面的探索与尝试，不过我们喜欢的毕竟是上党梆子，不是其它，每一个剧种都有其鲜明的剧种特色，我们可以丰富之，变革之，但绝对不能推倒重来，对于传统，更多的是扬弃，不是放弃。

自晋城两团全并后，已经很少能看到张爱珍一场完整的演出了，爱珍腔也只能从光盘、磁带中去欣赏到一些精选唱段。而张的整出大戏是不多见的，有的只是一些现场演出录像，效果不免差强人意。看来张爱珍对自己音像资料的出版态度是宁缺毋滥的。这点，还真难说好不好，对于我，还真是希望能看到张更多的整本戏，至于说音像质量倒是可以将就，能听能看就成，现在地方上能做戏的音像商很多，质量也还马马虎虎，张爱珍应该趁着艺术青春尚在，且放下身段，多保存一些自己的演出资料，让更多喜欢爱珍腔的人能欣赏到完整的爱珍腔，了解爱珍腔的全貌，而不仅仅是几个唱段，这也算一桩美事。不然等白了少年头，就只能空悲切了。就象我们现在一直说起郭金顺、郝同生、吴婉芝、郝聘芝等前辈来，无论有多高的艺术成就，但真正能看到他们几出戏呢？郝聘芝生前也被列为上党戏传承人，但政府在保护传承人的艺术实践上做了多少工作？我们不得而知，我们当然可以寄希望于政府，但真的不能依靠政府，等待政府，转型时期的政府太忙了，要发展，要维稳、要和谐，我们等不起！

老六说，能够跟一个角儿生活在同一个时代，能够在现场看到她的戏，实在是一种幸福。爱珍腔于我，也是如此。逢君一笑，人间无此欢喜。一路听来，我等已不敢枉称年轻，少年子弟江湖老，还好，有爱珍腔在，真的幸福！

2009-8-27

引用 【上党梆子★张爱珍★系列MV】只缘旧谱翻新声——上党梆子著名演员张爱珍唱腔赏析

 引用 【上党梆子★张爱珍★系列MV】《秦香莲》

引用 【上党梆子★全本戏★MV】《两地家书》张爱珍 再+盼尽长夜盼白昼《两地家书》（张爱珍）现场版

引用 【上党梆子★张爱珍★系列MV】张爱珍与上党梆子+《秦香莲》

引用 【上党梆子MV】 柴夫人 (张爱珍)

引用 【上党梆子MV】 张爱珍 名段欣赏+个人简历


 
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