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戏曲欣赏 英语学习 教育教学 晋剧世界

本着宽和、平静的心态,行走在古典与时尚之间,坚持原则,沉着应对…

 
 
 

日志

 
 
关于我

人生是独一无二的,谁也不可能对他人的内心世界有彻底的理解,任何友谊和爱情都有时空的局限,就是自己对自己,也不可能真正把握最深层、最隐蔽的底蕴和玄机,以至许多人不得不担任从未设计过的命运角色!!!

【原创MV】晋剧《芦花》孙红丽(不同时期)+网上关于她的文章+照片欣赏!2011.4.15再加合辑!2015.4.24修改!2015.5.13添加最新图片和朋友录制的视频。  

2010-04-08 06:56:21|  分类: J【芦花】 |  标签: |举报 |字号 订阅

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 引用 【原创MV】晋剧《日月图》《交印》谢涛(不同时期)+网上关于她的文章+照片欣赏!

引用 【★原创★】晋剧“史佳花”唱段合辑 引用 【★原创★】晋剧“孙红丽”老旦唱段合辑+优酷专辑链接

引用 【原创】晋剧《打金枝·劝宫》王爱爱(不同时期)+近期发表的“晋剧”“教学”“英文歌曲”“蒲剧”等链接!

 

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感谢小孟的戏讯,孙红丽老师《芦花》“儿跪倒”我的最爱唱段之一,把不同时期的这段合并发布。:七年前看了专辑2010年在忻州北兰台看过一次现场。这次正好是周末,怎能错过?买的凌晨3点的票,5点早早到了榆次转了转。第一天晚上看了我的最爱艺术家之一北路梆子名家成凤英主演的《金水桥》第一次看山西晋剧院的戏,见到了王晋军、肖铁锤、奥新平等。今天的《芦花》超级过瘾,中心唱段,几乎一句一个好。人太多,没办法录制。

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最近整理尽然找到了第一次看孙红丽老师演出的照片:折子戏《空城计》2010.7.28 忻州北兰台和全本《芦花》30日。最爱她的《芦花》“儿跪倒”《杨八姐游春》“要彩礼”百看不厌,我截选发布雄踞优酷晋剧前列,首发的早期折子戏《空城计》雄踞第一!买过《太君辞朝》等,做过《黄河母亲》音配图。现场看过:忻州忻府区红旗广场《算粮登殿》山西大剧院《走山》群艺馆《太白醉写》和《法门寺》代县《空城计》山西大剧院小剧场《法门寺》。

晋剧《芦花》孙红丽 “儿跪倒” http://www.tudou.com/programs/view/q1oGYTAqju8/ 这是我第一次现场看孙红丽老师的《芦花》过瘾·2010年7月30日,忻州北兰台。从没有想过我们能认识,成为朋友,感恩戏曲,感谢朋友。去年的忻州符村演出,有事,山西大剧院小剧场演出,上班也没有看上,明天的芦花怎能错过? http://t.cn/RvyqTne 凌晨两点出发!

       不论风景、不论心情,泡一杯淡淡清茶,坐在屏前,看着表演大方细腻、扮像英俊潇洒的红戏,听着音色甜美、行腔圆润、吐字传神、韵味醇厚、婉转自如的红声。荣辱得失、悲喜愁乐顷刻全无,环绕耳际的只剩沁人心脾、如沐春风的丁曲红调,呈现眼前的仅有历练心志、陶冶情操的晋场丽景。 http://tieba.baidu.com/f?kz=219270144

孙红丽

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  孙红丽,女,汉族,著名晋剧青年表演艺术家,丁派传人,生于1967年,太原市阳曲县人。国家一级演员,山西省分会理事。中国戏剧家协会会员。十二岁起学艺,主攻须生,十六岁红遍三晋大地,艺名“十六红”。1979年考入太原市艺校阳曲分校,85年毕业于于太原市艺校,同年被分配在太原市晋阳晋剧团工作,89年进入太原市实验晋剧院,92年正式调入山西省晋剧院工作。2001年12月成立孙红丽晋剧团并任团长。
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  孙红丽扮相英俊、潇洒;嗓音浑厚、宽亮;表演大方、细腻;唱腔行腔自如、吐字清晰、字正腔圆、铿锵有力。在继承和发展丁派唱腔艺术方面卓有成就、勇于创新,她的艺术演唱不仅继承了丁派唱腔刚劲、挺拔、大方的特点,又结合自己的条件更加圆润滋甜,唱腔优美动听,真情意切,高音区豪放甘美,低音区厚实悦耳,以声表情,声情并茂,独具特色。
                    
  孙红丽曾受到过前辈著名晋剧表演艺术家丁派传人白桂英、刘宝俊、马玉楼、杨效章、马派传人李月仙等老师的培养和支持,再加本人勤奋好学,刻苦努力,在艺术上打下了扎实的基础,深受广大戏迷爱得细爱和高度评价,多年来孙红丽在舞台上成功塑造了许多人物形象,如《辕门斩子》中的杨六郎,《失空斩》《诸葛亮吊孝》《收姜维》中的诸葛亮,《芦花》中的闵德仁,《打金枝》中的唐王,《卖画劈门》中的白茂林。她演唱的《日月图》《辕门斩子》《生死牌》《飞犬奇案》等唱段曾多次获奖,在中央电视台、山西电视台、地方省市电台广为播放,深受省内外观众的好评。
  孙红丽常年坚持在基层为农民、矿工演出,一年演出达三百多场,所到之处都留下了很好的影响。并且她的诸多本戏,折子戏,戏曲唱段都在多家出版社出版,受到广大戏迷的喜欢。
 
                                
http://blog.sina.com.cn/s/blog_5171951001009sa8.html
孙红丽,女,著名青年表演艺术家,丁派传人。她12岁从艺,毕业于太原市艺术学校,曾在太原市晋阳晋剧团,太原市实验晋剧院,山西晋剧院工作,曾受过著名表演艺术家丁派传人白桂英、杨效章、刘宝俊、马派传人李月仙等老师的培养和支持,她的表演大方,细腻,扮像英俊潇洒,唱腔婉转自如,宽厚,高亢激昂,丁味浓厚,她得代表剧目《空城计》、《斩子》、《芦花》、《生死牌》、《孙安动本》、《赵氏孤儿》等戏曾在中央电视台、山西电视台多次播放并被录制成光盘和录象带,多年来深受广大观众的赞誉和喜爱,是一个德才兼备的艺术人才。
  她现任中国戏剧家协会会员,山西省戏剧家协会理事,太原市迎泽区政协委员,山西省贯中晋剧团演员。
                             
字字如珠玑 句句显真情——夜访晋剧青年表演艺术家孙红丽实录
作者:龚晋文 编辑:gongjinwen 来源:『山西南方』
话语中没有丝毫的大腕明星派头,看到的竟是意想不到的朴实和忠厚,并在交流中可以直接感受到艺术家执拗和宽容并存的性格特点,以及企盼晋剧在科学发展观指导下,能够实现和谐发展的良好愿望。
——题记

字字如珠玑 句句显真情——夜访晋剧青年表演艺术家孙红丽实录
龚晋文

一天的闷热随着夜幕的降临渐渐地凉爽了下来,晚饭过后,我带着6月30日印出的刊发有《从三个视角看孙红丽艺术》、《孙红丽——晋剧传统文化的忠实传播者》两篇戏评的山西生物应用职业技术学院院报骑车出门,按事先约定,往省晋剧院宿舍去拜访晋剧丁派传人孙红丽。

前来开门的是孙红丽的弟弟孙红亮,一声“大姐,来人了”,便喊出了这位未饰粉黛、身着便装、随意自然、热情大方的青年表演艺术家。进门落座后,孙红丽便忙着去切西瓜,并一边切一边说:“我也不会客气,大热的天,让您来家里,随便吃一点,消消暑”,话语中没有丝毫的大腕明星派头,看到的竟是意想不到的朴实和忠厚。“姐夫,家里来人了,你赶紧回来吧!”,此时在一旁的孙红亮显然是在给孙红丽的丈夫、青年晋剧花脸演员肖铁锤拨打电话,这种气氛一下子让我脱去了拘谨,很快便进入了主题。
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从8时30分开始,到11时10分结束,我在孙红丽家里前后呆了两小时又四十分钟。整个交流就像久别的“亲人”一样,或我问她答,或她说我议,谈的十分的融洽和惬意,并在交流中可以直接感受到艺术家执拗和宽容并存的性格特点,以及企盼晋剧在科学发展观指导下,能够实现和谐发展的良好愿望。

为了减少文字,暂隐去我的问话和议论,现将孙红丽的主要谈话要点实录如下,看看你读了后会有什么感想?

“我从网上看到了您写我的评论文章,很感动。一是短短十来天内,竟然写出了四篇专门写我的文章和50余副帖子,您又有自己的工作,洋洋上万字,肯定是牺牲了许多休息时间进行的;二是您对晋剧发展,特别是晋剧流派发展的一些定位非常好,包括在写给两位年轻戏迷的帖子里阐述的一些观点,让人觉得很在行,敢说话,不容易;三是我们虽然没有见过面,但从文章中看,好像我们很熟悉似的,对我的情况掌握的很准确,说出了许多我内心想说而没有说出的话。我那天还和铁锤说,您作为一个和我不认识的观众,怎么就会这样的了解我的出身,了解我的经历,了解我的思想,了解我的心理,还了解我的为人和做派呢!”

“说起这几年自己带团,很累了。搞民营剧团,不比在省晋剧院一样,那时候,我只管排戏、演戏,什么也不用想,而搞了民营剧团以后,就不行了,面对几十号人的“吃”、“穿”、“住”、“行”、“演”,全得自己去考虑、去解决。一方面要出戏、接戏,一方面要换场、管理,还有城乡市场开发、社会关系疏通、演员待遇调节、剧团财产安全等,一直在精神和心理上绷的很紧,虽然说得到了锻炼,但也尝尽了其间的酸甜苦辣。可是,人就这样,最近歇下来,反倒不自在起来,看来,累惯了,是歇不得的。”
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“有许多观众经常给我来信或打电话,问‘为什么你没有参加梅花奖评审?’这个问题确实不好回答。一个是梅花奖有她的评审标准,我觉得我参加评审不是不可以,但戏曲这东西,什么就是个好,有时候是说不清的,记得您在一篇文章中也说过,‘作为艺术,达到炉火纯青,也不是简单的事情’;另一个是作为演员,首先是为社会、为观众服务,不能把得‘奖’作为从艺的价值取向,当然,通过评奖,在艺术上给出一个定位,对演员也是需要和应该的,从目前看,尚需要时间和机遇,包括继续在艺术上磨砺和提高。”

“艺术是一个十分艰苦的事情,观众越喜欢你,实际上压力越大。因为就社会文化建设来看,文化需求的标尺是永无止境的,作为演员,则会受到来自自身(主观条件)和环境(客观条件)的制约,而这一点恰恰又往往不太容易让观众所知道和理解。”

“我的艺术所得中,实际上对我爱人来说,不太公平,铁锤本是一个很好的花脸演员,气口、音质条件也还是可以的,但由于我常年在外奔波,他几乎承担了对孩子全部的管理和教育,我为此常常觉的很愧疚……,可以说,对丈夫不是个‘好妻子’,对孩子不是个‘好妈妈’,好在观众喜欢我,也就是能通过自己的劳动给观众带来快乐,这总算对我是个安慰。”
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“在工作中,对我来说,艺德修炼首先是第一位的。我对艺德有一个非常简单的标准,就是‘不和同行挤兑’。以须生为例,有丁派、马派、盖派……,各有特色,即使是一个流派,也会由于演员条件和感悟的不同,在艺术上处理的各有长处,尚且戏曲欣赏如穿衣吃饭一样,观众会各有所好,各有选择,别人想代替你不可能,你想压制别人也不可能,如果把戏演成观众只看一个人的时候,那无论是对戏曲事业,还是对演员个人,都是不可思议的。做演员的,必须懂得,戏曲艺术是整体艺术,有她自身的运行规律,严格的讲,应该是各种行当缺一不可,也就是老百姓常说的,红花也得绿叶配啊!”

“‘隔行就更没有必要了’,这也是我对艺德修炼的一个标准。一个好须生,应该有一个好青衣搭档,那么,一个好青衣,也应该有一个好须生搭档,从老一辈的丁(丁果仙)、牛(牛桂英)、郭(郭凤英)、冀(冀美莲),到新一辈的王(王爱爱)、马(马玉楼)、田(田桂兰)、王(王宝钗),为什么人们说起来,总是那样的津津乐道,就是因为他(她)们之间能彼此真诚关照,又在演出中,自然形成了观众认为的最佳组合。以丁果仙大师为例,从现在留下来的资料看,不仅和牛老师长期搭档,演出了像电影《打金枝》那样的绝品,有时也和花老师(花艳君)等名家搭档,对,上世纪六十年代,还和郭兰英有过合作,我看,谁也没有影响谁,只能是带给观众更好、更美的享受。”

“对其他剧种,我比较喜欢南方的一些剧种,如沪剧、越剧等,悠扬圆润,凄婉缠绵,清新大气,耐听中看;对戏曲演员,我则非常推崇申凤梅,因为申凤梅的唱腔特点和表演风格和丁派艺术有相通、相近的地方,所以,在新创晋剧历史故事剧《收姜维》里,我就借鉴了这位越调表演艺术家的许多东西;身边么,我从内心敬重王爱爱老师,王老师也没有什么特别的奖项,噢,好像有一个金唱片奖,但就凭她自己对晋剧艺术的执着追求,唱出了晋剧最富有时代气息的旋律,时至今日,仍然在观众中享有很高威望,年近七旬了,还是那样的光彩照人。”

“您好像在孙红丽艺术网有过一个建议,希望我搞一个个人的艺术展演活动,其实,我也想了多年了。不过,不要说艺术展演了,就是搞一场个人的演唱会,难度也是很大的。比如,我自己可以义务演出,但总不能也让乐队、配戏、伴唱的同事也义务吧!即便大家愿意友情出演,我也会于心不忍的,现在是市场经济,不承认这个现状是不行的。那么,什么时候能弄成,说不好,但我肯定会朝这个愿望去积极努力的。”

“我特别感激观众对晋剧事业的支持和对我本人的爱戴。在下乡演出中,常常会遇到下雨天气,要么是遇到刮风或下雪,但演出条件再恶劣,也得演下去,戏曲演员服务的对象更多的时候是身在山庄窝铺、缺少文化娱乐生活的农业劳动者,当我们面对淋着雨,(或)顶着风和雪坚持看戏的那些大爷、大妈和老老少少时,我们又还有什么苦可说呢!”

“曾经有一个老年观众,从电台里听戏知道了我以后,为了找到我,让她的孩子到处打问住址,打问电话,并亲自登门告诉我她母亲是如何的喜欢丁派艺术,如何的喜欢我,为满足这位老年观众的愿望,我由她孩子领着去了她家里,老人家看到我时的那个高兴劲真是难以用言语表达出来……。”

“还有一个从内蒙考到上海读书并留在上海工作的小伙子,因仰慕和喜欢丁派艺术,去年来了趟山西,今年5月初,竟然一个人出资申请举办了孙红丽艺术网,短短两个多月的时间,现在已经发展了100多位会员,大家在那里讨论丁派艺术,传播山西文化,构想和谐社会,推进晋剧发展,并发起对我的艺术进行全方位、多侧面的评论,其热烈程度,感人至深……,这样的事例很多了”。

“离开晋剧院的这几年,从年龄上看,正是一个演员的从艺黄金时期,当初我也不想离开晋剧院,有时候,有些决策是迫不得已的事情。记得初离开时,也受到过一些委屈,连一些和我日常很要好的同事都觉得不应该,甚至说“孙红丽骄傲了”,我没有做过解释。其实,在‘走出去’的选择上,我内心的痛苦是别的人无法体会到的,好在当时国家有鼓励建立民营剧团的政策,才给了我一条‘活路’。因为,对我来说,如果丢了舞台,就等于丢了生命,我必须撑起来、演下去。”

“带团工作这一段,也不能说是坏事,虽然有得有失,但细细品味,得还是大于失的。比如,在演出市场竞争中,挖掘复排出了十几出丁派剧目,常演出的剧目有几十出,又按丁派声腔和套路,新排了《太君辞朝》,并借鉴越调艺术,移植了《收姜维》等,应该说,在丰富群众娱乐生活、传承晋剧传统文化,特别是在发展丁派艺术上,还是做了一点工作的。”

“值得专门讲一下的是,这几年,晋剧院的同志们一直是很关心我的,尽管不在一起演出,但大家还是和以往一样,对我的家庭,对铁锤,对孩子,包括对我个人,在日常生活中,总是给予了许多这样那样的帮助,我在感叹人生短暂的同时,经常为能领略到什么是人间真情而激动!”

“当我站在舞台上演出,观众报以热烈掌声的时候;戏散了,观众又不肯离去,要等我卸装,看我是什么模样,并拉着我的手问长问短的时候;还有孙红丽艺术网开通后,我看到竟然会有那么多人关注我,支持我,爱护我,甚至像您这样,在不认识的情况下,专门为我撰写戏曲评论,有的又以竞写方式为我征集艺术对联,与我同悲同喜,同忧同乐的时候,我便会深深地为我选择了晋剧艺术和丁派艺术,特别是人们总把我和晋剧院连在一起而自豪不已。”

“我现在想的最多的是组织上对我的无私培养,老师们对我的精心指导,同事们对我的长期支持,包括铁锤和孩子为我做出的无畏‘牺牲’……,可以试想,如果没有组织、老师、同事和丈夫、孩子给予我的精神支撑,不可能有孙红丽的今天!”

“作为一个农家子弟,通过从艺这条路,由阳曲县走出,先后在晋阳晋剧团、市实验晋剧院、省晋剧院得到锻炼,这也不是任何一个人都能有的机遇,一想到这里,我就不由的会感到非常的幸福和满足。”

“今年我已年近40,对演员来说,正在步入一个十分重要的年龄段。我认真浏览过您在网上的许多观点和意见,比如‘从更高层面来看,孙红丽艺术已经不是她本人的艺术,而是大众资源和社会资源’;又比如‘戏曲艺术是大众艺术,应该以满足大众的不同精神需要为前提’;还比如‘如果说这(前)十年是继承的话,那么下(后)十年就应(该)是发展了’,再比如‘没有继承,显然成就不了事业,但有了继承,而发展跟不上,或叫慢一步,那对于孙红丽艺术就是一种浪费’……,讲的都非常好,我也确实是正在思考自己未来十年的工作计划,真诚地希望大家继续给我提出意见,并参与到我的计划中来。包括欢迎大家给我提出批评意见,我历来以为这是观众对演员的最大爱护。”

“实实在在说,过去一年到头忙着演戏,有时一年要演500余场次,真是啥也顾不得。当静下心来回顾总结的时候,我知道我的艺术还有许多地方需要研究、雕琢、改进和完善,表演上并没有完全达到我自己追求的状态,不过,这也好,只要有一丝潜力,我都会不懈地去挖掘的,只要有一点空间,我同样不会去放弃的。”

“眼下,我知道,全省上下正在省九届党代会精神指引下,集中精力,认真落实科学发展观,着力构建和谐新山西,特别是文化强省战略的提出和实施,给发展戏曲事业带来了新的机遇,如何打造和谐晋剧,应该是摆在我们每一个文艺工作者面前的重大课题。能不能真正静下来心来,站在更高层次,更快更好地融入这一洪流,对我来说,也是一个新的考验。请您放心,晋剧院的同事都是我的姐妹和老师,不管和谁搭档,我都会正确待人待己,谦虚谨慎,互助友爱,维护全局,并主动与大家配合好的。我比较认可商界的一句话,即“小胜凭智,大胜*德”,做演员的也不例外,要想长久地得到社会、领导、同事、朋友、观众,包括家人的欣赏和尊重,就必须以德报恩,以德做人,艺德并重。相信在组织上的关心、同事们的支持和我个人的努力下,不管未来的道路是顺利,还是坎坷,我一定要尽力把握好自己,不会让组织和大家失望的。”

……

看看窗外,静谧的夜空,已经是繁星点点,一轮溜圆的明月正或隐或现地在薄薄的云层里急速地移动着,好像在寻找着什么!也许是因为从事演艺工作熬惯了夜,此时的孙红丽竟毫无倦意,谈兴更浓,显然她还有许多想讲的话没有说完,但我还是为了艺术家能够正常休息,藏起下次再见的打算,起身告别了他(她)们。

返家途中,路上已少有行人,我一边骑着自行车,一边慢慢回忆着与孙红丽的谈话,不知用“字字如珠玑、句句显真情”是不是可以算作是与舞台下、生活中的孙红丽面对面交流得出的一个印象呢?同时,对我来说,更大的收获,则是在这仅有的两小时又四十分钟里,终于弄明白了孙红丽为什么会长期受到观众的追捧和喜爱。

孙红丽,愿你继续加油,一路走好!

(2007年7月19日晚上—20日晚上写于青岛府新大厦2018房间)
(22日晚上—23日凌晨2时11分于济南能源大厦1707房间修改)
(24日晚上—25日下午3时33分于北京轻鑫宾馆8207房间改定)
(28日下午17时53分于家中听雨阁再次对个别文字和表述修改)

                            

从三个视角看孙红丽艺术http://www.xiju.net/view_con.asp?id=2099

作者:龚晋文 陈素萍

 

在晋剧观众中,人们提起孙红丽,总是好评如潮,有说不完的喜悦。这位并没有多少国家大奖的晋剧演员,何以拥有众多粉丝、钢丝,并被公认为当代最好的晋剧须生表演艺术家之一,这里不妨从三个视角做一探讨。

一、扎根沃土满足群众需要是其艺术的最大魅力。

据知,孙红丽出生在阳曲县一个普通农民的家里,打小就经历了山庄窝铺缺少文化生活的苦闷,后来她学艺了,会唱了,出名了,进城了,但始终忘不掉小时候留在脑海中的街坊邻居、大爷大妈一年到头就盼赶集那几天看上几出戏苦苦等待的记忆。所以,从她走上舞台的第一天开始,就抱定要把自己喜爱的晋剧艺术扎根于最广大群众这片沃土之中,只要群众高兴,就是自己的快乐,只要群众满意,就是自己的成功。多少年来,孙红丽不知道去过多少个乡村和社区,也记不起做过多少次表演和清唱,但有一条,乡亲们只要叫,就立即去,乡亲们只要让唱,就再加一段,累,也要走下去,唱到底。正是这样一种平民化的艺术服务理念,直接奠定了孙红丽在戏曲观众中的崇高地位,而大众的真诚追捧则又反作用于孙红丽的艺术进步,孙红丽实现了许多艺术家梦寐以求而却难以实现的与观众的良性互动。

二、中规中矩传承丁派艺术是其艺术的最大亮点。

丁果仙,作为一代晋剧宗师,不仅受到了几代戏曲观众的喜爱,更主要的是在戏曲艺术界享有崇高威望,为后人留下了十分宝贵而又极其丰富的文化艺术遗产。改革开放后,随着传统戏复演,一批后起晋剧须生演员大多数走上了宗“丁”的路子,并在继承中发展,发展中出新,取得了一定成绩。但是,在众多丁派传人中,孙红丽的最大亮点是,她能够站在时代的最前沿和制高点,思老百姓所思,想老百姓所想,走出了一条备受老百姓欢迎而中规中矩传承丁派艺术的路子。从演出剧目看,孙红丽几乎拿下了丁果仙大师所有的看家剧目,如《打金枝》《蝴蝶杯》《日月图》《空城计》《渭水河》《四进士》和《走山》《算粮》《杀惜》《醉写》《斩子》《芦花》等,关键是孙红丽依靠自身努力,原汁原味地演绎了丁派唱法,真正做到了学丁派无所不能,演丁派无所不像,达到了许多演员想达到而达不到的“以假乱真”、犹如大师复生的程度。

三、抓住根本推进戏曲创新是其艺术的最大成就。

                                    【原创MV】晋剧《芦花》孙红丽(不同时期)+网上关于她的文章+照片欣赏! - Robert【戏】『影』【英】『乐』 - 戏曲欣赏 英语学习 教育教学 歌曲欣赏

戏曲就是戏曲,她既不是歌剧,也不是话剧,更不是舞剧,而是“唱、念、做、打”一应俱全的独特艺术。二十多年来,孙红丽始终盯住戏曲根本不放,全副身心地投入到了唱念做打的磨砺和打造上,唱出了一副好嗓子,练就了一身好“玩意”,不仅吐字清晰、喷口有力,而且归韵讲究、做派大方,并勇敢地避开浮躁和喧嚣,改编和新创了一批颇具丁派神韵和丁派风范的剧目。比较突出的是在晋剧历史剧《太君辞朝》中扮演的佘太君,孙红丽以自己对丁派艺术独有的感悟和理解,并结合自身条件,巧妙地把晋剧须生的演唱方法糅进了老旦唱腔,扮相俊美,内敛外秀,开创了建国以来老旦表演艺术的新形象。在这里,还不得不想起上世纪九十年代初期孙红丽在晋剧现代戏《黄河母亲》中扮演的老年万改变,谁看了谁都说有大师当年演出晋剧现代戏《丰收之后》的神韵和风范。最庆幸的是孙红丽的出新,没有陷进一些晋剧改革不讲板式、不要归韵,戏不像戏、歌不似歌,一味贪“新”、失去本真的泥淖,给人享受的永远是享受不尽的晋腔晋韵。

当然,作为艺术,达到炉火纯青,也不是简单的事情。特别是丁果仙大师创造的丁派艺术,博大精深,还有许多需要我们挖掘和研究的地方,好在有孙红丽等一批这样肯于钻研的好演员作支撑和后盾,相信历经几百年的晋剧艺术之花一定会越开越妍,丁派艺术之花也一定会在众多艺术家们的精心栽培和努力呵护下,遍播三晋,永驻梨园。

(2007年6月26日凌晨1时33分写于听雨阁)

                             

孙红丽 晋剧传统文化的忠实传播者http://www.xiju.net/view_con.asp?id=2100

作者:龚晋文 陈素萍

不认识孙红丽,但看孙红丽的戏却看得很多了,如《打金枝》中的唐王,《蝴蝶杯》中的江夏县,《日月图》中的白茂林,《空城计》的诸葛亮,《渭水河》中的周姬昌,《四进士》中的宋士杰,包括《走山》中的曹福,《算粮》中的薛平贵,《杀惜》中的宋公明,《醉写》中的李太白,《斩子》中的杨延景,《芦花》中的闵德仁等,一个印象,孙红丽的演唱,不饰虚骄,没有喧闹,安然应工,不撩钹子,始终保持了一种跨越时空的传统文化韵致,尤其对中老年晋剧观众是一个极大的精神安慰。

晋剧传统文化有很深的底蕴和独特的魅力,现在的众多青年晋剧须生演员中,不乏其优秀传承者,但像孙红丽这样去原汁原味地挖掘,有板有眼地重现,客观地说,真正数得上来的是比较少数的。有的年轻演员着实演得不错,但所演剧目显然有限,有的年轻演员也许能唱得很醇,但也仅仅是会一些唱段或片断,所以,在这种情况下,观众自然就对孙红丽艺术产生了丢不开、放不下、听不烦、看不厌的精神依赖,只要电视或广播里一播放孙红丽的剧目,观众就会为之振奋,只要知道孙红丽在某乡某村演出,那些孙红丽艺术的痴迷者,就会驱车几十里或徙步冒汗(顶风)追至演出地点看个没完,并经常出现万人空巷、喝彩“震天”的景况。

这里所说的晋剧传统文化,是一个具有广泛内涵的综合概念,它包括了剧本、唱词,行腔、唱法,道白、音韵,做工、技巧,娱乐、教化等诸多方面。我仔细从孙红丽的影像资料中一出一出、一段一段浏览过她选用的剧本和唱词,分析过她的行腔和唱法,研究过她的道白和音韵,观看过她的做工和技巧,包括考察过她所演剧目在观众中的娱乐、教化作用,归结为一句话,孙红丽传承的已不是一般意义上的晋剧艺术,而是流传和积淀了几百年的地地道道的晋剧传统文化。这个事实,也许有的人时下不是能看得很清楚,甚至会闻而不知、视而不见,但孙红丽无疑已为播撒晋剧传统文化,尤其是演绎晋剧丁派艺术做出了自己独有的贡献。也就是说,事实摆在这里,其实承认不承认已无关紧要,只要孙红丽本人有演出市场和孙红丽艺术有欣赏人群,那就说明她对于推进社会文化建设来看,已成为一个不可或缺而非常重要的力量。

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我们还应知道,晋剧传统文化主要集中表现在戏文的教化作用和唱腔的娱乐享受上。随着时代的发展、社会的进步,特别是人们生活节奏的加快和文化价值取向的流变,恰当的对较为冗长的传统戏文进行删减,对相对缓慢的唱腔板式进行革新,是十分必要的,但这种删减和革新,绝对不应该建立在污染传统晋剧文化渊源的基点之上,不妨对时下加工过的有些演出剧目和唱腔板式可以回顾、对照一下,是不是戏文原有的叙事性丢失的多了一点?唱腔板式的流畅性改进的远了一点?所以,在晋剧观众中出现很多“九斤老太”,也就不需要大惊小怪了。主要是当广大观众对有些删减和革新“叫停”的大声“疾呼”在一些编导、演员身上得不到应有重视的情况下,而孙红丽则恰恰给了最积极的回应,并且二十几年如一日,耐得住无国家大奖的“孤寂”,在保持“晋剧姓‘晋’”这一点上,得到了来自基层最广大人民群众的普遍认同。

当然,诚如戏歌《千秋梨园情》里所描述的一样,“各人自有各人的乐”,相信在众多艺术家们的努力下,晋剧传统文化一定会按照自己的发展规律,经过大浪淘沙,沉淀出更多受人民大众青睐和爱惜的“真金”来。

(2007年6月26日中午修改于听雨阁)

                               

孙红丽 晋剧须生行里的顶级丁派传人http://www.xiju.net/view_con.asp?id=2101

作者:龚晋文 陈素萍

 

在全国戏曲观众中,一提起晋剧,人们首先会想到的是丁果仙。这正如谈粤剧必然想起红线女,谈评剧必然想起白玉霜,谈黄梅戏必然想起严凤英……一样,丁果仙成了晋剧的一个品牌。传说,周恩来总理生前曾说过:戏曲界有两位大师,一位是梅兰芳,男的演女的,比女的演女的还娇;一位是丁果仙,女的演男的,比男的演男的还像(大意)。此话真假,无从考证,但丁果仙的艺术造诣确实让戏曲界长期刮目相看,京剧须生的杰出代表人物马连良,就是在看了丁果仙的《四进士》后,顿生感悟,并按照丁果仙饰演宋士杰的套路,对他自己的拿手好戏——京剧《四进士》演出本重新进行了修改。仅此一条,就足以说明了丁果仙表演艺术在戏曲界的影响。

眼下,随着丁果仙的亲传弟子们因年事已高渐渐淡出舞台,许多中青年演员宗“丁”之风日盛,出现了孙红丽、孙岚岚、王二庆、王铁梅、阎飞瑜、李建清、靳宝雄、朱建军、李明星等一大批优秀人才,并已在各自的艺术实践中取得了很大成绩。其中的孙红丽,因音质、行腔、道白、归韵、吐字、喷口极像丁果仙,则被观众誉为“晋剧须生行里的顶级丁派传人”。

其实,就文艺欣赏来看,观众是最挑剔的,尤其是戏曲欣赏。也就是说,在一定程度上,观众的欣赏取向,从来都是以满足自己的欣赏习惯、欣赏欲望、欣赏要求为前提的,“他”既不管什么专家意见,更不迷信“你”是否获奖,关键是看你的艺术造诣,你的投入状态,好,就为你捧场鼓掌,不好,再宣传也只能是喧闹一时,不会产生长久影响。

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那么,孙红丽何以获此殊荣呢?我体会应该是缘于这样几个原因:

一、在演出剧目上坚持演丁派剧目。

我没有见过孙红丽本人,不知道她的内心世界是如何对自己的艺术定位的。但是,作为一名观众,从孙红丽所演出的剧目看,除少数马派(马兆麟)剧目外,几乎全部是丁果仙大师生前常演的剧目。即使是新排的晋剧历史剧《太君辞朝》和《收姜维》,也完全是按照丁派艺术的路子设计的。在这一点上,孙红丽下了很大工夫,现已完全把自己磨砺成了地地道道的丁派艺术的“复制品”。

二、在演唱风格上坚持承丁派声腔。

大凡看过孙红丽演出的观众,都会一致认为,孙红丽的演唱风格酷似丁果仙大师。如果没有看过孙红丽的演出,可以打开孙红丽的影音资料,一出一出、一段一段去欣赏一下她的演唱,你肯定会得出同样的结论。即使是演出马派剧目,也会隐约感觉到有一种难得的丁派音韵。按孙红丽的嗓音条件,不宗前辈艺术,若另辟门径,也不能说她就不能在晋剧表演艺术上成其大器,但她显然没有这样去做。

三、在为人做事上坚持尊丁派风范。

人们都说,丁果仙大师艺术造诣很高,其实说的是两个方面的事情:一个是从艺术本身讲的;另一个是从为人做事上讲的。孙红丽正是循着大师那“笃实”“宽厚”的为人标准,“虚心”“上进”的做事态度,实实在在地努力学习大师的风范,并像大师一样,把自己的艺术倾情奉献给了最底层的戏曲爱好者,以此在广大观众中演绎着自己的人生价值。孙红丽从艺二十多年来,一直坚持下乡演出,即使是出名以后,也没有缓息过,年演出量最高时达500余场(次)。

据知,孙红丽已近不惑之年,正值戏曲演员的演出“黄金”档期,如何抓住机遇,在继续开掘丁派艺术的同时,进一步实现丁派艺术创新,还任重而道远。随着时间的推移,相信在不远的将来,我们一定能够看到一个更加成熟、丰满、新颖、有为的孙红丽。

(2007年7月2日凌晨2时11分写于听雨阁)

丁派唱腔风犹劲   果红飘香味正浓

http://blog.sina.com.cn/s/blog_4d3282810100g928.html

秀  容  遗  风

 

在晋剧发展的历史长河中,丁果仙以其精湛的表演,优美的唱腔征服了数代人,至今传唱不衰。她所开创的丁派艺术在晋剧众多艺术风格中独树一帜,根深蒂固,难以撼动。在以后的岁月中学习丁派唱腔的越来越多,成为晋剧须生行当的主流门派。在丁派第三代传人中孙红丽是被观众认可的忠实丁派继承发扬者。

    孙红丽是因丁派而成名,也因学习丁派为观众所接受。她从十三岁开始在白桂英辅导下学习,那时阳曲艺校是马秋仙指导,白桂英她们全在实验团,都可指教。那几年和孙红丽一批出来有好多优秀的人才,毕业后进了当时的阳曲县晋阳晋剧团,由于政府体制改革,有好多演员不得以转行,只有孙红丽等几个坚守下来。在上世纪八十年的杏花奖广播大赛中,她以丁派名剧《空城计》,引起听众注意,有一位李兰老人就是如此,她说多年听不到的果子味又回来,这使她激动不已。可以说当时孙红丽已小有名气了。又过了几年在电视台举办的晋剧卡拉OK大赛上,经过刘宝俊老师精雕细琢,进一步对《空城计》加以点拨。使她在大赛中荣获特等奖,随后抽调到太原实验团随团演出,在这期间她如饥似渴的向各位名家学习请教,省戏校杨效章给她在唱腔吐字上的悉心指导,实用到当今改良唱腔中,这使她的对唱腔表演有了进一步认识和理解。由于成绩优异,又调入省晋剧院,在这个曾汇聚丁牛郭冀等艺术家的辉煌团体,有幸在名家王爱爱、田桂兰、马玉楼等老艺术家关怀下,她的唱腔也得到了进一步升华。1999年省晋剧院院庆40年,是她演出丁派名剧《空城计》,2009年省晋剧院庆、丁果仙百年诞辰纪念,同样是一出《空城计》。她与丁派艺术结了缘,她以《空城计》为观众所接受认可。这四个阶段的历程也说明她在丁派艺上的不懈追求,可以看出她演这出戏是当仁不让的,是群众所需要,说明孙红丽的丁派唱腔已深入人心,是丁派艺术传承的杰出代表之一 。 

    不管外地人如何看待她,在晋剧的领地和忠实观众中,孙红丽已为大家耳熟能详的丁派传人。其唱腔韵味,发音吐字渐入佳境,在丁派传人中独领风骚,卓而不凡。现在有好多观众都以看过孙红丽的戏而称道,会有某村人说,孙来过我们村唱戏,或道我在某地看过孙的表演,喜溢于表,欣动于容。孙成立剧团以后,转战山乡村寨,丁派韵味传遍名迹古刹,为广大群众献演数百场,虽是身经百战,精力犹酣。在此期间与全团演员恢复了几出不常上演传统剧目,让观众对传统剧目又多了一些了解。重返省晋剧院后,每个台口都有她的演出,《空城计》是必演剧目,深受群众欢迎。有些近郊农村连演两次,为得就是孙红丽果味纯正的丁派唱腔。经过这几十年的舞台实践,大家已认可了这位丁派传人。今年是丁果仙百年诞辰和省晋剧院建院五十周年,孙红丽对这次活动做了精心的准备。从小就痴迷丁果仙唱腔的她,就希望做一个丁派传承人,她想到了,也做到了。她在长期演出中虚心向前辈艺术家学习,向专家戏迷求教唱腔韵味,吐字上的功夫。仔细聆听丁大师的遗响,认真揣摩丁大师对人的刻画塑造,力求人物形神所至。为了此次活动,早在年初她就和牛派传人芦变嫦在北京为丁大师的《走山》等剧目做了音配像,前几个月在市场销售的十分火爆,足见丁派在观众心目中的位置。12月10日晚上在丁派艺术专场赏评会了,她演唱的《四进士》,苍劲饱满,沉着大方,“上写田伦顿首拜,拜上信阳顾年兄……”行腔吐字上相当讲究,经过这几年的煅炼,孙红丽的嗓音日渐宽厚,高低音转换随心所欲,收放自如。《丰收之后》是丁果仙在现代戏中饰演五保户的几句唱。这段乱弹也就八句,孙红丽在这上面下了一番功夫,前几句紧打慢唱,如绵里藏针,丹田运气,喉舌润腔,口齿发音,犹如太极至阴至柔,好比有无穷的劲道把唱腔向四周扩散。以前很少有人唱这段,主要是唱段太短,却很见功力,在气息上运用较为复杂,颇有难度,对演员的能否驾驭唱腔是个极大的考验。在13日晚丁派专场中孙红丽再续经典名段《空城计》,这是她唱了二十多年的段子,但今天心情却有不同,面对丁大师的百年诞辰,是丁派成就了她,她也要回报。今天她不仅要给在场的领导嘉宾戏迷观众倾情献艺,也要为天堂的丁大师演绎。大师在天堂也会微笑,有这么多人对她如此景仰,在天之灵也倍感欣慰了。孙红丽要用心演唱,用情演唱,以字行腔、以腔达韵,以韵传情,以情动人。把自己最好的状态展示出来,回报丁大师的遗韵和大家对她的关心。                            

   孙红丽为人憨厚朴直,与人和善,不拘小节,也是个性情中人。 作为丁派第三代传人,孙红丽谦虚谨慎,平常心态做人,认真演戏。平时和观众每每谈起孙红丽,大家对她的唱腔是十分赞赏,说其嗓音条件好,唱的韵味到家,听起来特舒服,是真正的唱腔享受。当晚有个来自文水的老戏迷,看到台上有人给演员献花,说咱们也能献花,旁边人问:“你给谁献?”他说:“给孙红丽。”可以看出观众对孙的是拥护和爱戴。记得几次在晋剧院演出,孙红丽一出台就给掌声,其他演员也有,但不像孙的热情。在《麦穗黄了》中太行奶就两句唱,剧场给了雷鸣的掌声,同样在北京演出期间,我曾问过现场观看的朋友,他说观众也是反响强烈。在晋剧演员中大多以拨高音才能有喝采声,在韵味上迎得观众喝采的实在少数。                                      

   孙红丽能成为受群众欢迎的丁派传人,有几点可循,说的不全面还望大家见谅                                      

  一  经过这么多年的摸爬滚打、潜心研习丁派艺术,她没有急功近利,而是循序渐进,直到今年她还在向刘宝俊老师请教《法门寺》的唱腔,丁派艺术是海纳百川,兼收并蓄,非一朝一夕所造就。                             

  二  观众认可,上个世纪末,孙红丽就在晋剧戏迷心有了影响,被观众认为是忠实的丁派传人,她以平常心态去演戏,和戏迷观众也亲如一家,没有什么架子。舞台是观众给了她的,她就用舞台来回报观众。                   

 三在学习丁派艺术上不是死搬照学,而在丁派唱腔风格上结合自己嗓音特点,对唱腔加以揉和渗透到现在的唱腔风格中。唱腔流派就是要有所继承,有所发展,这样戏曲才能进步,才能跟上时代潮流,与时俱进。

 

丁派传人孙红丽
果味正浓

http://tieba.baidu.com/f?kz=219270144
在上世纪的三十年代,一个艺名叫“果子红”改写了中路梆子的历史,“男的不如女的,盖天红不如果子”。从此晋剧的须生大多由女演员来扮演,而且丁果仙的唱腔也影响后来晋剧的改革和创新,直到1972年被迫害致死后,人们很少听到她那清脆悦耳、韵味淳厚耐人寻味的丁派唱腔了。1985当人们听到孙红丽演唱的《空城计》之后,人们仿佛又回到了那果味十足的丁派唱腔之中了。
孙红丽是太原市阳曲县人,毕业于太原市艺术学校阳曲分校,13岁就由丁果仙大师养女丁艳霞之女晋剧表演艺术家白桂英老师的指导下学戏,1985毕业后分配到阳曲县晋阳晋剧团,同年她一段《空城计》获杏花奖广播最受欢迎的十佳演员,从此人们记住孙红丽这个名字。在1992年她又以此段获晋剧电视卡拉OK大赛的特等奖,人们都认可这位丁派传人,同年她调入太原市实验晋剧院,在此期间她有机会向前辈表演艺术家武钟、阎慧贞、白桂英、李月仙、郭彩萍等老师学习,除了学习丁派唱腔以外,她还把李月仙老师欢畅奔放的马派唱腔唱的婉转悠扬,进一步提高了自己演唱技巧。1997年她调入山西省晋剧院,在丁果仙工作过的地方,使他如鱼得水,在这里他受到马玉楼、刘宝俊、刘汉银的影响使唱腔进一步的提升,使唱腔达到一定的水平;特别是山西戏曲学校的杨宪章老师的指导,对她的唱腔、韵味、道白、吐字加以调整形成了自己特有的风格。从她的唱腔中除了继承丁果仙大师的独特韵味外,其中又融入了白桂英老师高音清亮婉转、阎慧贞老师的中音浑厚宽广、马玉楼老师低回悠扬、刘宝俊的共鸣腔的运用、刘汉银的洒脱自如、李月仙的起伏韵律有致,首先孙红丽天生有个好嗓子,她的高音清晰动听,在各个音区的转换自如流畅,婉转动听,音色华丽奔放,是目前唱功较好的演员,深受群众的欢迎。


孙红丽的唱腔是无可挑剔的,晋剧传统戏《芦花》是一出以唱功见长的戏,在这出戏中孙红丽把闵德仁悲愤气怒的感情运用大段唱腔淋离尽致的发挥出来,几句“李氏心太偏……”“十三咳”气息饱满,义正言辞,没有很好的唱功是很难唱自如婉转。在省晋剧院期间为她排演了几部传统戏,晋剧的精品剧目《算粮》中,她扮演薜平贵,陈转英扮演王宝钏,是阵容最强的一次组合无论灯光布景的配合都是一流。在《赵氏孤儿》饰演被人误解,一肚子苦水无处诉说的程婴形象,用了大段多种板式变化的唱腔把人物内心悲伤又忍辱负重的心情刻画的鲜明深刻,很艺术感染力。在《杨八姐游春》中她反串老旦佘太君的形象,与刘宝俊、刘汉银老师三位丁派传人共同配戏,一段要彩礼“我要上一两清风二两月……”动听诙谐,耐人寻味。在大型现代戏《黄河啊母亲》她出演老年万改变,她又一次用带点须生味的老旦唱腔成功的塑造了一个盼望儿女成才,含莘茹苦善良妇女形象。不管是《日月图》中的白荗林、《捉放曹》中的陈宫、《渭水河》中的文王都能用果味十足唱腔把人物表现出来。1999年岁末她成立了自己的剧团,为广大农村百姓送戏下乡,服务基层的百姓,她又改遍了申凤梅老师《收姜维》和《卧龙吊孝》她成功的塑造了诸葛亮的形象,吸收了一些新的元素,把丁派发挥到又一水平

转自: http://sunhongli.ttsite.com 丁派传人孙红丽个人艺术网

http://tieba.baidu.com/f?kz=219270144

高亢激昂人激愤,涓涓细流入人心
铿锵豪放黄土风,丁派传人艺更精.

茫茫梨园行,试问丁派继承有几人?
荡荡乾坤景,看好红丽扬帆启新程!

喜剧喜,悲剧悲,表演入戏悲喜切;
戏是戏,人为人,人戏合一技艺斟!
红丽红声红遍三晋大地
丁派丁腔唱响大江南北

丁腔,丁韵,神州三晋看谁,
红声,丽音,今夕还有几人。

舞台一曲:“空城计”
好似泰斗韵绕梁。

人好艺好德更好
韵足味浓胜似丁

红声丽影唱演春秋千古醉人心
几代辛劳传承丁派今朝谱新篇

戏迷迷戏更痴红声丽影
红声声红尤似泰斗余韵

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专辑: 晋剧 丁派须生 “孙红丽” 卡拉OK专辑 精选 全本 晋剧世界 (68)

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