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引用 【晋剧MV】整本戏曲欣赏“晋剧皇后王爱爱”【晋剧文章系列】声震剧坛"爱爱腔"--记晋剧表演艺术家王爱爱女士

                          

       在晋剧界里有位对晋剧艺术和对晋剧改革为之奉献一身的表演艺术家，她就是在戏剧界享有圣明的第一位女坤伶“丁果仙”，她对晋剧的执卓和热爱使她在晋剧史上留下了深深的印记，她对晋剧传统老艺术的修整和艺术上的改革，她的举动振兴了山西晋剧的发展和传承，她的艺术为后人敬仰和学习，她的流派成了晋剧界里最强最大最有传承力的一派，她创立的“丁派”唱腔宽厚，圆润，舞台表演稳重，大方，她创立“丁派”以来有很多戏曲演员学习，在她的丁派艺术上有七位弟子，他（她）们是：马玉楼，张鸣琴，刘宝俊，刘汉银，白桂英，闫惠珍，武忠，他（她)都是丁派的艺术家。

                               

    马玉楼，国家一级演员，中国戏剧家协会理事，她的吐字、发声、行腔、表演颇具“丁派艺术风韵”，称得上是众多“丁派”弟子中的姣姣者。1950年来到了丁果仙所在的太原新新剧团，她有更多的机会观看丁策仙、马兆麟、郭凤美、马秋仙等许多艺术家的演出，常为老师们配戏，成为她得天独厚的学习条件。她跟丁策仙学戏，同台演出，朝夕相处，丁老师手把手地教，玉楼刻苦认真地学习，“丁派”拿手戏《八件衣》、《打金枝》、《空诚计》等都是一字一句抠出来的，在行腔上她继承了“丁派”艺术的韵味和行腔的方法起伏有致，刚柔相济，她的扮相幽默，表演含蓄，很有乃师之风，活脱是一个小丁果仙。

                                

     张鸣琴，女，晋剧须生。孝义大垣村人。现为中国戏剧家协会山西分会会员，曾任晋中晋剧团演员、团长，已退休。

             
   晋剧界认为张鸣琴是继丁果仙之后少有的晋剧好须生之一。她做工自然，招式贴切，刻化精细，神、情、言、色皆有分寸。在唱腔上，吸收丁派神韵，又有自己独特的风格。遒劲于喷口，端庄干行腔，清晰于咬字，通达于腔势，唱人物、唱感觉，重音色、重声韵，具有一种行云流水般的纯朴节律和氤氲万象的自然美，被誉为丁派须生中的“鸣琴腔”。遐近闻名的拿手戏有《十五贯》、《芦花》、《下河东》等。在中南海演出时，受到中央领导同志赞誉。

                                  

   刘宝俊，女，1932 年出生，安徽人。13 岁入新华戏院学戏，，专工须生，1958年拜丁果仙为师，在丁老师的精心指导下，使其在艺术造诣上有了很大的提高，并运用手、眼、身、法、步等艺术手段来刻画人物。其唱腔不仅有浓郁的地方色彩，而且亲切入耳，耐人寻味。代表剧目有：《法门寺》、《斩子》、《芦花》、《哭灵堂》、《算粮》、《海瑞训虎》、《汾河湾》、《八件衣》、《天水关》等。

                                    

        武忠，男，晋剧须生，即拜在晋剧艺术大家张美琴和丁果仙门下，张派唱腔激昂、做派大方，丁派注重人物刻画的这些艺术特点，他都得大师真传。

                 

        武忠的戏路很宽，他在五十年的舞台生涯中，涉猎了须生、老生、二花脸、三花脸、文小生、武小生等众多行当，演出了近百个剧目，积累了丰富的舞台经验，具备饱满的创作热情和不凡的创新精神，塑造了众多行当不同身份悬殊性格迥异的人物群像，堪称当代晋剧艺术大家。

                                

     阎慧贞，女，1939年出生，国家一级演员，山西寿阳人。须生。１７岁考入太原市晋剧一团，先后拜白晋山、丁果仙为师，她在艺术上继承了丁派的真谛，又根据自己的条件，不断探索，逐渐形成了自己特有的艺术风格，在晋剧舞台上独树一帜。她的嗓音浑厚洪亮，音色悦耳甜美，行腔流畅圆润，吐字清晰传神，韵味浓郁醇化。代表作如《空城计》《打金枝》《芦花》《三关点帅》《群英会》在广大晋剧流布地区有着很大的影响。

                                     

    白桂英，国家一级演员，主攻晋剧小生、须生、老生，晋剧“丁派”艺术传人。中国戏剧家协会会员，山西省戏剧家协会第四届理事。演出剧目《丛台》、《少华山》获1958年山西省戏剧调演一等奖，《齐王拉马》获1984年山西省戏剧调演二等奖， 1995年获全国中老年艺术家汇演“宝中宝”杯牡丹奖。

                                  

           刘汉银，男，国家一级演员，丁派弟子中的一个很有代表性的一位须生演员，1960年拜丁果仙为师，他在艺术上的执卓是得到了丁果仙的器重，在晋剧《算粮》中，刘汉银扮演薛平贵。

       排练过程中，为了一句“为只为三姑娘离了西凉”，丁果仙一字一句地教，不厌其烦地示范，并帮助他分析剧中人物情绪，同时也十分重视启发他的自我创新意识。在《算粮》正式上演时，刘汉银仅凭幕后一声“三姑娘随上……”的叫板就赢得了戏迷的“碰头彩”。接着，上场后的第一句平板“为只为三姑娘离了西凉”，唱得铿锵有力，将薛平贵对王宝钏的无限思念，以及此番前往相府算粮的必胜信心表达得入木三分，又一次博得了观众的喝彩。就这样，凭着丁果仙的悉心指导以及自己的刻苦努力，刘汉银逐渐被戏迷们所喜爱。

      《卖画劈门》是丁派名剧之一。丁果仙在剧中饰演的白茂林给戏迷留下了深刻的印象。作为丁果仙的徒弟，刘汉银从眼神、台步、唱念、表演都传承了浓郁的“丁派”风韵，出现在舞台上的俨然是一个活脱脱的丁果仙。

      1993年，刘汉银退休了。然而他仍然活跃在晋剧舞台上，经常到各地讲学，为培养晋剧新人，传承“丁派”技艺，弘扬民族文化继续奔波着。

           
      
       丁果仙的七大弟子都是具有实力的顶尖丁派须生演员，台上一分钟，台下十年功。晋剧从台步、身段、念白到唱腔都有着严格的标准，她们都是从科班毕业，经过正规的戏曲表演培训，丁果仙在（他）她们艺术上的悉心指点，同时她（他）结合自己的条件唱出了自己的新的晋剧声腔艺术，而今她们的艺术已经被很多年轻的戏曲演员学习和传唱，她（他）们的艺术而今被很多戏迷和戏曲专家面前得到很高的认可和很好的评价，她（他）们的艺术使山西晋剧有了辉煌的一页，使山西的晋剧艺术之路越走越宽......

引用shzhongdexi 的 晋剧大王——丁果仙

                          

         丁果仙（1909—1972）：字步云，艺名果子红，河北省束鹿县人。著名晋剧表演艺术家。中国共产党党员。4岁被卖于太原丁家，7岁拜孙竹林为师学艺，初学旦行，后改工须生。是晋剧第一位坤伶须生演员。11岁搭班登台，曾在锦艺园等戏班与前辈著名艺人"说书红"（高文翰）、"盖天红"（王步云）、"毛毛旦"（王云山）等同台演出。13岁入庆梨园登台演出，先后在太原民众剧团，西北俱乐部从艺，以其高亢婉转的演唱博得观众赞赏。15岁入锦梨园挂头牌演出而驰誉太原及晋中城乡，观众赠艺名果子红。时有"男的不如女的，盖天红不如果子"的赞誉。1936年赴京演出时，向京剧名家求教，以晋剧《串龙珠》与马连良交流移植了京剧《四进士》，并借鉴京剧行腔归韵的长处，革新了晋剧须生的唱腔和唱法。通过长期艺术实践，在吸收众家之长的基础上，创立了独具风格的丁派表演艺术，并培养了马玉楼、马忠等一批后起之秀，对晋剧须生表演艺术的发展，卓有贡献。 

　　30年代，她广收博采，将盖天红行腔高亢脆亮、十二红婉转悠扬、说书红吐字真切等特色集于一身，着力发挥自己的独特优势，对晋剧传统唱腔进行了卓有成效的革新与发展。她多次率班赴京、津、内蒙古、张家口等地演出，享誉长城内外。她还同兄弟剧种演员频繁交流、切磋技艺,广泛汲取营养。1936年、1937年两次赴沪演出，百代公司为她录制唱片时，誉为"山西梆子须生大王"。1952年， 参加第一届全国戏曲观摩演出《蝴蝶杯》饰江夏县令，获演员一等奖。1955年在戏曲影片《打金枝》中饰演唐代宗，获得高度评价，蜚声全国。五十年的艺术生涯，她上演了近百出剧目，其代表性剧目有《空城计》之诸葛亮、《日月图》之白茂林、《双罗衫》之姚达、《走雪山》之曹福、《四进士》之宋士杰、《芦花》之闵德仁、《捉放曹》之陈宫以及现代戏《丰收之后》之五保户王奶奶等。1989年获首届"金唱片奖"。

　　丁果仙唱、念、做俱佳。早年，她嗓音清脆明亮、音质纯净,行腔多以中高音区为主。中年以后,嗓音苍劲浑厚，刚柔兼备且不露女相。经她多年熔铸、形成了行腔圆润、吐字传神的具有强烈艺术感染力和浓郁地方风韵的唱腔艺术,人们誉之为"丁派"唱腔。全国解放后,她的艺术才华得到充分的展示,表演艺术日臻完美,她同她的同行姐妹牛桂英、郭凤英、冀美莲等用毕生的心血和智慧，把古老的晋剧艺术推向一个新的高峰，塑造了许多栩栩如生的舞台艺术形象，创立了许多新的唱腔板式和表演程式，对晋剧艺术的丰富发展，做出了卓越贡献。她一生从艺严谨,求索不息。数十年精心传艺，培育了众多"丁派"艺术传人。她曾任山西省晋剧院副院长、山西省戏曲学校校长，中国戏剧家协会理事等职，当选为第二、三届中国人民政治协商会议全国委员会委员,并受到毛泽东主席的亲切接见。

　　丁果仙发声坚实洪亮，气息饱满耐久，唱腔深厚舒展。表演朴实大方，善于将唱、做、念等艺术手段揉为一体，精心刻画各类人物。尤其擅长运用介板、流水、滚白等散板唱腔，灵巧多变地表达人物的内在感情。《蝴蝶杯》中田云山打子时的介板，《卖画劈门》中白茂林怒斥胡林时的紧打慢唱流水，《空城计》中诸葛亮在城楼抚琴时的大段唱腔，《芦花》中闵德仁的花腔十三咳等，传神感人，在群众中广为流传。她塑造过众多生动鲜明的艺术形象，尤以塑造品行耿直的苍头院公和居官清廉的七品县令一类人物最为成功。代表剧目有：《双罗衫》（饰姚达）、《日月图》（饰白茂林）、《走雪山》（饰曹福）、《八件衣》（饰杨知县）、《蝴蝶杯》（饰田云山）、《捉放曹》（饰陈宫）、《串龙珠》（饰徐达）、《空城计》（饰诸葛亮）、《芦花》（饰闵德仁）等。在《血泪仇》《小女婿》《丰收之后》等现代戏中扮演王仁厚、陈快腿、老大娘等人物，也很出色。1952年，参加第一届全国戏曲观摩演出大会，获演员一等奖。1955年，与牛桂英、郭凤英、王正魁、梁小云合演的《打金枝》摄制成影片。1959年加入中国共产党。曾任山西省晋剧院副院长，山西省戏曲学校和太原市戏曲学校校长，当选为第二、三届中国人民政治协商会议全国委员会委员，中国戏剧家协会理事等。1964年，山西省文化局曾为她举行了舞台生活40年纪念活动。

 

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