人生是独一无二的,谁也不可能对他人的内心世界有彻底的理解,任何友谊和爱情都有时空的局限,就是自己对自己,也不可能真正把握最深层、最隐蔽的底蕴和玄机,以至许多人不得不担任从未设计过的命运角色!!!
引用Robert【戏】『影』【英】『乐』 的 【原创★晋剧文章★系列】晋剧名家特色
★丁果仙★晋剧著名表演艺术家丁果仙，原名丁步云，艺名“果子红” 。
她嗓音高昂宏亮，刚柔相济，朴实深沉，气息运用自如，咬字清晰纯正的演唱风格，达到了刚劲典雅、朴实华美的艺术境地，创造了她独具一格的晋剧须生“丁派”唱腔艺术。她的唱腔圆润豪放，却不带女腔女调，表演洒脱逼真，却不带女态女相，因此获得“山西梆子须生大王”的称誉而名驰海内。
她创造的晋剧须生“丁派”唱腔，对晋剧产生了深远的影响，她创造性地吸取京剧唱词中典雅俊逸的精华，革除晋剧中粗俗繁冗的唱词，使做派更规范化，艺术更趋精致典雅。促进了晋剧艺术的发展，故有“山西梆子须生大王”的称誉。
★张鸣琴★做工自然，招式贴切，刻化精细，神、情、言、色皆有分寸。在唱腔上，吸收丁派神韵，又有自己独特的风格。
遒劲于喷口，
端庄于行腔，
清晰于咬字，
通达于腔势！
唱人物、唱感觉，重音色、重声韵，具有一种行云流水般的纯朴节律和氤氲万象的自然美！
被誉为丁派须生中的“鸣琴腔”。
★马玉楼★“女扮男装演须生，声情并茂艺惊人”，这是著名作家马烽对马玉楼精湛表演艺术的高度概括与总结。作为晋剧泰斗丁果仙的高足，作为丁派艺术的传人，马玉楼在半个多世纪的艺术生涯中创造了一个个鲜活的艺术形象。她那高亢激越、独具个性的唱腔，挥洒自如、细腻传神的表演!
★阎惠贞★在晋剧须生行当中是以唱工取胜的。特别是她继承发展“丁派”唱腔艺术的成就，嗓音宽厚洪亮，音色甜美，舒展大方，稳健浑厚，行腔圆润，吐字传神，字正腔圆，韵味淳厚，行腔似泉水流畅，声韵间蕴含着筋骨。使她驰名三晋，艺震京、津。
她的表演舒展大方，沉稳、庄重，做工细腻，朴实真挚，造诣深厚，富有创造性。从艺五十年来，她以自己的辛勤劳动和艺术才华，塑造了许多性格鲜明、栩栩如生的艺术形象。
★李月仙★勤学苦练、博采众长,她师承晋剧艺术前辈马兆麟，继承了马派激烈奔放的唱腔，干练扎实身手；借鉴了同行表演的技艺，吸收他们对人物的可塑性，形成了自己的一套表演风格,在人物的刻画上运用各种程式, 晋剧须生、老生的髯口功、帽翅功极有特色，李月仙把学到的这些传统技巧，结合自己对剧情和人物内心感情的理解，进行了再创造，使得技巧更好地为塑造人物所用。
李月仙老师的基本工非常扎实，提袍抖蟒甩袖、表情眼神、走台动作协调自然，活灵活现。终于成了一位深受群众欢迎而且造诣较高的艺术家。
她的艺术可以用几句话来形容
“气贯长虹金石欲裂响遏行云，
势比蛟龙形神俱备动若流水”。
用“艺高品贵”来总结她的为人毫不为过。
★谢涛★是新时期成长起来的青年晋剧表演艺术家、国家一级演员，获得梅花奖、文华奖、白玉兰奖。她的表演既继承了北方表演艺术中粗犷、刚劲、激越的演剧风格，又兼融了南方表演艺术中细腻、委婉、如泣如述的呈现方式；既有传统戏曲表演的虚拟性，又有国外现实主义表现手法的真实性，形成了南北相融、中西合璧，具有鲜明个性特点的表演。
青年名家谢涛以其
豪放抒情的唱腔；
韵律顿挫有致的念白；
威武帅气的扮相；
优美洒脱的台风
迎得了观众的认可和专家的好评。
★孙红丽★女，汉族，著名晋剧青年表演艺术家，丁派传人，生于1967年，太原市阳曲县人。主攻须生，艺名“十六红”。扮相英俊、潇洒；嗓音浑厚、宽亮；表演大方、细腻；唱腔行腔自如、吐字清晰、字正腔圆、铿锵有力。在继承和发展丁派唱腔艺术方面卓有成就、勇于创新，她的艺术演唱不仅继承了丁派唱腔刚劲、挺拔、大方的特点，又结合自己的条件更加圆润滋甜，唱腔优美动听，真情意切，高音区豪放甘美，低音区厚实悦耳，以声表情，声情并茂，独具特色。
★杨红丽★国家一级演员、“小鸣琴”杨红丽继承了母亲张鸣琴的戏路与风格，以假乱真的唱腔和表演让观众再睹大家风范，追忆名家风采。精于表现人物的须生表演艺术家杨红丽，继承丁派弟子张鸣琴独特的个性嗓音和劲道十足的唱腔，不拘泥于传统的唱腔风格，在晋剧界独树一帜。杨红丽继承母亲唱腔风范和表演风格，被戏迷亲切地称为“小鸣琴”。她嗓音低回，唱腔悠扬，吐字沉稳清晰，有一种地道的中路梆子的韵味，作戏细腻生动，形象逼真，表现力十分独到。她的表演真挚，表情丰富；唱腔宏厚。
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