人生是独一无二的,谁也不可能对他人的内心世界有彻底的理解,任何友谊和爱情都有时空的局限,就是自己对自己,也不可能真正把握最深层、最隐蔽的底蕴和玄机,以至许多人不得不担任从未设计过的命运角色!!!
引用Robert【戏】『影』【英】『乐』 的 【晋剧★原创★MV 】富贵图 “ 迎亲”唱段 (张智 王晓萍)
《富贵图》又名 《少华山》或《双莲配》，说的是唐代新野县令藏昂强抢民女尹碧莲成婚，途经少华山，被山大王袁龙抢去，尹碧莲在生死关头与书生倪俊结下了一段酸甜苦辣的情缘。
史考清道光年间就已有中路梆子刻本，前辈晋剧名家多有演出。张智与当红小旦王晓萍精心雕琢，在表演、唱腔、舞美、戏路等多方面均较前辈演出本实现了较大突破。
过去看此剧，多看女主角的表演；而经张智细腻逼真的演绎，男主角的表演也成了亮点。
——摘自龚晋文文章
剧中的男主角倪俊，唱段不多，全凭表演刻画人物，在“烤火”“下山”“迎亲”等片断中尤见演员功力。张智通过自己独到的理解，将倪俊忧而不烦、喜而不露、恼而不怒、笑而不显、断而不舍、留而不敢等心境演得恰到好处；而且一开晋剧小生表演艺术的新路，把原本高亢激越的梆子戏演成了静似水、绵如帛，唱似吟的艺术精品，为观众活脱脱地塑造了一个求学上进、不贪花红、慎独守道、纯洁可爱的艺术形象。 在“烤火”一折中，倪俊与女主角尹碧莲 “一床”“一被”“一火炉”，被友人山大王反锁房内，由开始的无奈，中间不得已撒谎“有妻”，到后来得知尹碧莲出生孝廉人家、生性娴雅，羡其貌美时，却想起母亲 “读书人本应以名节为大”的训导，于是在寒夜中独烤火炉至天明。 ——摘自龚晋文文章 除去前后两段各四句唱外，在长达半个多小时的演出中，倪俊这一人物的塑造全靠道白、表情、动作完成。张智唱有唱的风格，念有念的韵味，做有做的特色，慢声细语、不温不火，一个眼神一个动作，就把倪俊的内心刻画得淋漓尽致。如被尹碧莲追问家境唱到“娶荆妻”3字时自知是撒谎，仅用了一个艺术化了的“回手捂嘴”的动作，辅之以欲合又张的口型和隐隐似笑的表情，加上突然休止的伴奏…… 在“下山”一折中，倪俊急于上京赶考，欲与尹碧莲分手，碧莲苦苦相求紧紧相随，直到倪俊收下 《富贵图》、回赠银两、暗意允婚、抽袖离去为止。 倪俊的举手投足、一仰一倾，同样被张智处理得神韵十足。之后分别时尹碧莲有一大段用以抒情的唱，此时的倪俊必须靠表情和动作随女主角的演唱进行人物刻画，张智浑身是戏，用无声却能出神的面部表情和舒展大方的形体动作准确地表达出了离别时的矛盾心理，毫无旁落无戏的感觉。 ——摘自龚晋文文章
王晓萍，对于晋剧观众来说，并不陌生。早在和顺县晋剧团供职时，就以一出骨子老戏《坐楼杀惜》名播省内外，成了晋剧观众人人皆知的艺术新秀。选调省晋剧院后，又以一出改编剧目《富贵图》独占小旦舞台20年不衰。
她最大的特点是表演规范，做戏认真，刻画人物细腻传神，唱念做打全在剧情之中。尤其是行腔，不仅真挚委婉，悠扬娇变，而且与鼓板琴弦严丝合缝，断续承转，调起腔落，十分的自然流畅，总给人一种余音绕梁，百听不厌的感觉。
王晓萍是晋剧小旦演员中极具演唱感染力的一个艺术顶尖人才，她与实力派须生王二庆主演的晋剧传统戏《坐楼杀惜》和与王子型小生张智主演的《富贵图》，不仅几十年热度不减，拥有众多粉丝和钢丝，而且确实情高调雅，完美无缺，成了晋剧艺术宝库中的两个极品剧目。
知道王晓萍的名字，还是在我上学期间，那时候她虽然在和顺县晋剧团供职，但山西人民广播电台却经常播放她与王二庆主演的《坐楼杀惜》，可见，很年轻的时候，王晓萍就已经得到文化艺术界的首肯和观众的青睐。
最初看王晓萍的演出，是先从电视上播放《富贵图》看到的，以电视制作形式拍成戏曲艺术片，我以为《富贵图》是继电影艺术片《打金枝》《三关点帅》之后最成功的作品之一，我真佩服编剧曲润海这样的剧作大师，作为一名厅局级干部，对戏曲艺术是如此的精通和在行，如果没有他改编的这个本子和这个本子提供的演出平台，也许不会影响王晓萍的艺术成就，但至少会在她的演艺生涯中少了一个娴淑静雅、端庄大气的尹碧莲形象。
尤为可贵的是，王晓萍作为获得“文华表演奖”的演员，并没有被奖项所累，不管是夏日炎炎，还是冰天雪地，不管是观摩演出，还是下乡慰问，几十年如一日，一直奔走在她自己热爱的戏曲舞台上，塑造出了一个个生动鲜活的戏曲人物形象。如传统戏里的阎惜娇《坐楼杀惜》、尹碧莲《富贵图》、芦凤英《蝴蝶杯》、祝英台《楼台会》和现代戏里的刘英《油灯灯开花》等。直到今天，虽然已年近半百，她仍然随团坚持在一线演出，从来不敷衍，不藏戏，哪怕是在偏远乡村的草台子上，也会一招一式、有板有眼、完美地表演下来。
王晓萍是晋剧一代小旦宗师冀美莲的再传弟子，观众真切地希望王晓萍艺术青春永驻。
陈转英是晋剧青衣演员中嗓音条件最好的演员之一，不仅柔和圆润，高低自如，而且一腔下来，从不疲音，如果说评剧界因李再雯完美传承白玉霜演唱艺术被观众定位为“小白玉霜”的话，那么，晋剧界就应该因陈转英完美传承王爱爱演唱艺术而被我们定位为“小王爱爱”！
有一次，上海的一位晋剧戏迷在电话里对我讲：青衣里我最喜欢陈转英。我问：问什么？这位戏迷说：陈转英给人有大青衣的感觉。在此之前，我真没有这样想过，只是觉得陈转英是怎么钻研的“爱爱腔”演唱艺术，怎么学唱王爱爱老师的戏，竟然可以达到乱真的程度。
第一次看陈转英演戏，是看陈转英演出《富贵图》，在剧中陈转英饰演倪母，一段“三月里春风暖万物欣荣”，一张口便会立即获得满堂彩声。在这一段唱腔里，陈转英不仅通篇贯穿了“爱爱腔”的韵味，而且巧妙地揉进了“咳咳腔”的旋律，再加上自己对整个唱段的艺术处理，成了晋剧观众中当今最流行的青衣唱段之一。第二次看陈转英演戏，是看陈转英演出《大登殿》，在剧中陈转英饰演王宝钏，一段“二爹娘且莫要吵吵嚷嚷”，一张口便可使剧场立即静了下来。在这一段唱腔里，陈转英通过对演唱节奏的把握，完美地刻画了一位守节、刚烈的古代妇女形象，与前辈名家的演唱达到了异曲同工的效果，值得赞扬的是，唱到底，陈转英也不会出现哪怕有一丝丝的不适现象。
后来，看陈转英的戏就看得多了，如她演出的传统晋剧《打金枝》（饰沈后）《金水桥》（饰银屏公主）《明公断》（饰秦香莲）《血手印》（饰王桂英）以及现代晋剧《月缺月圆》（饰赵秋菊）等。最近一次见到陈转英，是2007年仲夏时分在太原近郊郑村的庙会上，我在后台和晋剧青年须生演员朱建军说话时，看到陈转英面对吵杂的后台，竟然一个人在二道幕下静静地默戏，这个时候，我猛然间一下子感受到了上海那位晋剧戏迷说“陈转英是大青衣”的道理所在。事后，我就想，已经是这样的戏曲大腕了，她还为什么会在临上台前如此认真，怪不得她会在广大观众中享有盛誉呢！
2007年10月中旬，王爱爱老师举行收徒拜师仪式，并在省演艺中心组织了两场“爱爱腔演唱会”，我受晋剧青衣表演艺术家杨爱莲的邀请，去专门看了14日晚上的那一场演出，陈转英作为王爱爱老师的大弟子，上台友情彩唱了一段“爱爱腔”的经典段子，即《明公断》中秦香莲在“见皇姑”一折里的“包相爷他与我讲说一遍”，我们能够从中看出，陈转英在王爱爱演唱艺术传承上表现出的一丝不苟和忠贞不二，她对“爱爱腔”的热爱和痴迷完全到了一种难以割舍的状态。
——摘自龚晋文文章
陈红40出头，她的舞台生涯已有24个春秋。无论是凄苦而刚强的秦香莲，温情多难的尤庚娘，灵动机巧的丫鬟秋香，还是泼辣而善良的金子，陈红都能演得传神达意、栩栩如生。
20多年前，在剧院的动员下，陈红放弃青衣改演小旦，因在新编晋剧《打金枝》《双劝宫》中的出色表演走入观众视线，进而成为晋、豫、陕、冀戏曲观众妇孺皆知的晋剧名旦。4月10日，她又凭《打金枝》《金子》中的出色表演，毫无争议地夺得上海白玉兰戏剧表演艺术主角奖，让古老的晋剧艺术在名角如林的上海演艺界大放光彩。
陈红也一样，初学青衣，后经组织动员改学小旦，但并没有因为长期演《富贵图》里的丫鬟而影响观众对她的喜欢和追捧，假设换一个演员现在来演《富贵图》中的梅香，观众反倒会觉得不习惯起来。这就应了文艺界常说的一句话“只有小演员，没有小角色”http://www.daynews.com.cn/sxrb/cban/C3/369659.html。
这几年，好像因为陈红出演晋剧移植川剧现代戏《金子》一角，观众对陈红的艺术定格发生了转换，但从记忆深处搜索，我以为，陈红留给观众印象最深的应该还是《富贵图》中的丫鬟梅香，这也许正是朋友所说的陈红是“晋剧第一丫鬟”的根本缘由。
丫鬟在戏曲艺术中是一个经常出现且不大也不小的角色。之所以说丫鬟“经常出现”，是因为许多戏里都有丫鬟，如传统名剧《王宝钏》《樊梨花》《血手印》等都是演小姐或守节、或忠贞、或纯情的戏，但数一数剧中人物，哪一出又没有丫鬟啊！之所以说丫鬟“不大也不小”，是因为在一些反映男女至爱的传统戏中，为了描述封建社会制度下的特定人物情境，必然会编导成：小姐“思春”的想法要靠丫鬟表达和传递，小姐“踏春”的过错要靠丫鬟掩护和承担……，这方面，最典型的莫过于《西厢记》里的红娘了。
晋剧《富贵图》里的丫鬟梅香则与红娘不同，除演绎患难中与小姐相知相敬，失散后在客栈相遇，互诉衷肠外，完全扮演的是并不盲目撮合小姐婚姻和全身心维护小姐尊严的角色。如梅香在《赠图》一折里几次出场搅了小姐与解元爷的亲近；又如梅香在《寻夫》一折里面对“守道”婆婆不认儿媳时表现出的震怒；还如梅香在《迎亲》一折里故意不给来人开门而要求赔礼道歉的坚持等，陈红更多的是表现出了丫鬟的刚烈、睿智和率真。
——摘自龚晋文文章
在“迎亲”一折中，得中转回的倪俊红袍玉带、洒脱自然。尤其与碧莲的一段对唱，从轻声伴奏开始，到混声伴奏结束，唱得似戏非戏，似歌非歌，美妙绝伦，已成为晋剧小生、小旦唱腔革新的经典唱段。
张智是晋剧小生表演艺术上的一个奇才，尤其是在巾生表演方面，儒雅、秀朗、清澈、俊美，可以说，在其所演剧目中，几乎达到了无可挑剔的状态。
张智的艺术成就，也是同时代晋剧小生演员中的佼佼者，主要标志是：早期就获得了政府戏剧最高奖——文华表演奖；上央视“春晚”和央视其它专题文艺节目展示晋剧艺术的次数最多；是晋剧小生演员中唯一一位既会演戏又会导戏的双栖演员；不到四十岁便进入了院级领导班子主管业务工作等。
第一次看张智演戏，是看张智与王晓萍主演的《富贵图》，最先是在山西电视台播放的戏曲专题节目里看到的，后来在剧场里看他与王晓萍演出时，张智已经有点发福，但仍然不失当年的演唱风采，相反倒令人更觉得成熟了许多。现在，在地方戏青年小生演员中已有观众把张军、赵志刚、周东亮分别定位为昆曲小生王子、越剧小生王子、锡剧小生王子，如果说，晋剧里也定一位晋剧小生王子的话，我看张智应该是首选之一。
第二次看张智演戏，是看张智演出由晋剧传统戏《打金枝》改编的《双劝宫》，他在剧中与陈红演对手戏，扮演汾阳王之子郭暧，看惯了王宝钗、郭彩萍版的郭暧后，一下子出来一个男演员演郭暧，心中总有一种新奇的感觉，没想到看过后才真正领略到了男演男的艺术魅力。
第三次看张智演戏，是看张智演出新编传统戏《桐叶记》，他在剧中扮演叔虞，那时候，他也就是二十几岁的样子，扮相周正柔和，做工细腻传神，唱腔别有一番情趣，抬手投足，笑恼怒怨，留给人的是永远美好的印象。
我最爱听张智在《陈三两爬堂》（饰李凤鸣）《钟馗嫁妹》（饰钟馗）《崔秀英》（饰李桐）等剧目里那犹如“歌唱”般的念白，也最爱听张智在《富贵图》（饰倪俊）“烤火”一折里唱的“家贫寒少衣食父亡母寡”和“迎亲”一折里与王晓萍那段脍炙人口的无伴奏对唱，其实，更爱看的是张智在《小宴》里塑造的那样一个满身自负、傲气十足、风流倜傥、人见人爱的吕布形象，
张智饰演倪俊是这样，饰演郭暧（《打金枝》）、李凤鸣 （《陈三两爬堂》）、叔虞（《桐叶记》）、柳根（《油灯灯开花》）等角色时也是这样。无论是演传统戏，还是演现代戏，总能做到演一个出彩一个，这也难怪他能屡上央视的春节晚会了。
现在，张智虽身兼导演和省晋剧院副院长职务，但始终没有脱离舞台演出。随着年龄的增长，阅历的丰富，一个更加成熟、完美、多产、诱人的张智，正向广大戏曲观众一路走来。
——摘自龚晋文文章
引用踏雪寻梅yan 的 【晋剧★原创★MV 】富贵图 “ 迎亲”唱段 (张智 王晓萍)
引用 【晋剧★原创★MV 】富贵图 “下山”唱段 (张智 王晓萍)
引用 【晋剧★原创★MV 】富贵图 烤火唱段 (张智 王晓萍)
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