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【原创MV】晋剧《走山·逃府·生旦对唱·进雪山》(贾全康刘美英)+赏析+链接

2011-04-18 20:32:28| 分类： J【走山】 | 标签： |举报 |字号大中小订阅

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本文转载自Robert山西家乡四大梆子!《【晋剧精选MV】《走山》 (贾全康刘美英) +链接》

引用【晋剧精选MV】走山 (陈红王二庆) +优酷专辑链接

今天在网友的带领下，去见了贾全康老师！老爷子快七十啦，很精神，平易近人！和老爷子谈了一会，知道《义仆忠魂》中的梢子功等是原创！

该戏以唱功为主，一老一少、一男一女，在走雪山去大同的路上挣扎而行，边走边唱，唱腔刚柔相间，情节感人肺腑。

今天监考完，好累，静下心来看了看我们忻州市晋剧团贾全康(扮曹福)和刘美英(扮曹玉莲)合演的《走山》。《走山》最精彩的“生旦对唱”，和表现山路崎岖难行的不利条件和主仆慌忙逃命的险恶处境的“进雪山”！

         这出戏绝大部分的舞台程式是由两个角色通过各种不同路线来"编辫子"，看似简单，却极富于现实感。
         因为这一艺术手段在同一时空内完成了多种表演目的：即表示走山路，又显出在夜行，更体现了赶路人内心的焦灼和悲怆；同时还带出了紧张恐惧心理：怕追兵，怕迷路，怕遇到意外险隋，所以才瞻前顾后。
          我们应该学会用比较使人易于理解和欣赏的优美艺术程式来表达多变化、多层次的繁复内容，这样才真正挖掘并发挥出戏曲艺术传统程式的潜力。试想这出戏如果删掉一切"编辫子"的程式，那么艺术效果也就等于零了。

《走山》之“老公公强抖精神苦扎挣”,表现的是曹玉莲与家人曹福深夜逃出,见曹福为救自己辛劳，决定认干亲。

《走山》之“好一个聪明的千金女”，表现的是曹福以古人作比，表示愿意赴汤蹈火，保护少主曹玉莲搬兵报仇的情景。

青衣系腰包，扬水袖，以迅疾而洗练、稳健而平衡的如飞步履跑着圆场，这充分体现了人物的惊慌失措和行色匆匆。而曹福的髯口、水袖、眼神、脚步以及扑跌的身段，更说明他们是在走"山"而不是走"路"。这真正演出了晋剧的特点和水平。
《走雪山》是《义仆忠魂》中的主要折子戏！

http://blog.tianya.cn/blogger/post_read.asp?BlogID=44368&PostID=19038466

翻吴小如老先生《吴小如戏曲随笔续集》有文写到贾全康、冯秀卿的《走山》，很有启发，特转于下：
　　
　　 看晋剧《走山》

吴小如戏曲随笔续集-吴小如-读吧

有幸看到山西忻州市晋剧团贾全康(扮曹福)、冯秀卿(扮曹玉莲)合演的《走山》。

以京戏《南天门》与晋剧《走山》相比，前者的节奏显然缓慢得多。原因在于京剧把重点放在生旦对唱上，而山路崎岖难行的不利条件和主仆慌忙逃命的险恶处境，几乎被大段唱工和琐细情节冲淡了。

《走山》则从人物一出场就以其紧张惶恐的气氛抓住了观众。青衣系腰包，扬水袖，以迅疾而洗练、稳健而平衡的如飞步履跑着圆场，其速度竟不亚于《小上坟》里的花旦。这充分体现了人物的惊慌失措和行色匆匆。而曹福的髯口、水袖、眼神、脚步以及扑跌的身段，更说明他们是在走"山"而不是走"路"。这真正演出了晋剧的特点和水平。

在短短半小时的艺术享受中，我看到三点值得欣赏和借鉴的地方。

一、在两人行走过程中，曹福始终保持一个身段，即从旦角身后张开两臂，时时作"保护介"，这不仅使观众明白看出曹福对玉莲的关心，同时也映衬出夜行山路的险度和难度。

二、这出戏绝大部分的舞台程式是由两个角色通过各种不同路线来"编辫子"，看似简单，却极富于现实感。因为这一艺术手段在同一时空内完成了多种表演目的：即表示走山路，又显出在夜行，更体现了赶路人内心的焦灼和悲怆；同时还带出了紧张恐惧心理：怕追兵，怕迷路，怕遇到意外险隋，所以才瞻前顾后。我们应该学会用比较使人易于理解和欣赏的优美艺术程式来表达多变化、多层次的繁复内容，这样才真正挖掘并发挥出戏曲艺术传统程式的潜力。试想这出戏如果删掉一切"编辫子"的程式，那么艺术效果也就等于零了。

三、有人认这位老生演员的某些步法是袭用《徐策跑城》的，我看不见得。近年演《跑城》所走的各种步法，有不少是新加上去的，技巧上固然难能可贵，对剧情却不免游离。而《走山》的步法同《跑城》有两大差别：一是人物的社会地位、客观环境截然不同，二是完全切合剧情需要，不是为了卖弄才走出各种不同姿势来。这种步法有其夸张的一面，可又完全是地道的现实主义的。如果演员只是为表演技巧才这样行走，那就不足为训了。

　　
　　一九八四年六月
　　
　　吴老先生这套书共三册，很有看头，惜写到晋剧、北路梆子处太少。

引用【原创★晋剧精选★MV】走山 (李海龙王艳萍)56它版本链接

引用【★晋剧全本★MV】义仆忠魂 (陈红王二庆)

引用【晋剧★全本★MV】走山 (李海龙王艳萍)+其它版本链接

引用【★晋剧精选MV★】走山(牛桂英张美琴)

走山是晋剧《南天门》中的一折,这出戏是晋剧大师丁果仙锤炼一生的精品大戏,他和牛桂英二人合演天衣无缝！

引用【★晋剧精选MV★】走山 (晋剧皇后--王爱爱刘汉银 )

引用【★晋剧音频★】《走山》孙红丽刘建萍

引用【★晋剧全本★】《走山》栗桂莲王二庆

引用【原创★晋剧精选★MV】走山 (李海龙王艳萍)youku它版本链接

http://guangyuanblog.blog.hexun.com/40407730_d.html

明朝第十五个皇帝熹宗天启（年号）帝朱由校，年少即位，只贪玩乐，不谋政事，朝政大权由太监魏忠贤把持，专横跋扈，结党营私，有谋皇位之意。乘其寿辰之期聚众官员庆贺之际，抛出所谓“劝进书”逼百官联名上奏由他当皇帝。在其权势威逼下，不少官员违心地签了字；有一忠直的李大人拒不签名，遂被魏忠贤贬到山西大同任总兵。当逼天官曹进隆（戏剧中名）签字时，曹天官痛恨万分，想抗拒，为稳妥起见，假以修词为由，巧妙地将“劝进书”得手。魏的党众不知所措，遂下令组兵围攻曹府，见情况紧急，曹大人将“劝进书”托付老家人带藏，令其保爱女玉莲逃奔大同李大人处（李大人是玉莲已订亲的翁爹）。家事安排后，曹大人夫妇含恨自尽身亡。在主仆二人由北京赴大同的路上，时值寒冬，昼夜赶路，群山广野，风雪无避，又怕贼兵追上，十分艰难。玉莲关心老者，老“家人”更关怜女主人，由于老对小尽情极力的关护，使玉莲深为感动，主动跪拜谢恩，甘愿认曹福为义父（此折戏称《走雪山》）。二人一路艰辛赶路，快到目的地大同时，老“家人”曹福因年高过累，担惊受冻，累死途中。当大同李大人的兵马接应到时，老曹福已亡，为主尽忠了。戏剧在深恨魏忠贤、悲痛老曹福的叹哀声中终结。

本文引用自Robert【戏】『影』【英】『乐』《【原创】晋剧折子戏《走山》丁果仙牛桂英（纪念丁大师百年诞辰音配像工程）》

引用【★晋剧全本★原创MV】义仆忠魂 (上) 李海龙王艳萍引用【★晋剧全本★原创MV】义仆忠魂 (下) 李海龙王艳萍

引用【★晋剧全本★MV】义仆忠魂 (家乡晋剧团---忻州晋剧团,贾元康许娟娟)

引用【晋剧★全本★MV】雪山忠魂 (赵万宝)+其它版本链接

引用【晋剧★全本★MV】《南天门》(路向忠张婉芳) +赏析

原忻府区晋剧团基本情况。

1951年成立忻定晋剧团，忻县、定襄分开后，1961年建立忻县晋剧团（现忻府区晋剧团），属国有差补事业单位。文革期间晋剧团1969年解散，1970年恢复。1984年忻州市晋剧团（原县级市）应邀携《金翁杯》在北京进行汇报演出，中央党、政、军有关领导观看了演出，中国唱片公司还为主演贾全康、许娟娟、杨爱连灌制了唱片，并在全国发行，轰动一时。之后，又有《落凤滩》、《义仆忠魂》、《三赐御匾》等20余种剧目参加了各省的调演，在省戏曲调演中，《义仆忠魂》获一等奖。表演艺术家贾全康、许娟娟、王春林均属国家二级演员。老生演员贾全康一九八四年在中南海演出时，受到戏剧评论家吴小如的赞誉，并在《戏剧电影报》发表评论；一九八六年在华北三省七城市戏剧大联播中荣获优秀奖；一九九四年在全省四大梆子调演中荣获一等奖，等等。当时无论是人才队伍，还是演出剧目，忻州市晋剧事业春色尽染、蓬勃发展，取得了显著成绩。随着社会的发展，人们的选择更加自由，欣赏和审美观越来越趋于多元化，广大群众对戏剧的兴趣愈来愈淡漠，演出市场逐年减少，传统节目随之缩小。因此剧团的一些骨干演员严重流失，有造诣的演员有的因年迈退出舞台，有的相继谢世，有的因维持不了生活被迫改行。1996年至1997年全团处于困境，1998年至今全团瘫痪。

引用【★晋剧精选MV★】走山(牛桂英张美琴)

引用【晋剧精选MV】走山 (晋剧皇后--王爱爱刘汉银 )

引用【晋剧MV】《走山》"晋剧皇后"王爱爱 +照片欣赏^_^

专辑: 晋剧整本《义仆忠魂》全本《走山》+ 精选晋剧世界（110）

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