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【晋剧CD配MV】“史佳花”+腔美、情真、顿挫有度，听史佳花《晋剧演唱专辑》随感！

2009-07-15 15:37:17| 分类： J【史佳花】 | 标签： |举报 |字号大中小订阅

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引用【晋剧★精选★MV】《大登殿》《算粮》名段欣赏 (史佳花)

引用【晋剧★精选★MV】《见皇姑》史佳花【晋剧★王爱爱师徒★经典MV】

腔美、情真、顿挫有度 听史佳花《晋剧演唱专辑》随感 李秉衡

反复聆听了史佳花的《晋剧演唱专辑》，总的感觉是：演唱自然、从容而又富于韵味，唱腔质朴、刚健、细腻，特别富于音乐性和内在的激情；演唱突破了程式化演唱格律，初步形成了她独有的个性化、时代化、通俗化的演唱风格。

视频专辑: 晋剧青衣 “史佳花” 梅花奖和文华奖的双料得主晋剧世界（50） ★★★★★

http://www.youku.com/playlist_show/id_1555089.html

点击可以听到“专辑”中小于10M的！

http://yanjinqing.blog.163.com/music

(一）关于演唱的“个性化”
从史佳花的材料里看到：88年她拜晋剧前辈艺术家王爱爱为师，并将王的演唱成就吸收、运用到自己的唱腔中。但她并没有完全去照般、模仿“爱爱腔”，而是能根据个人条件，“创造性地走出一条自己的路子”；她“为克服传统唱法拼喊嗓子之不科学”，曾自费到北京中国音乐学院进修、学习民族、美声、通俗唱法，并且学唱越剧、黄梅戏、豫剧，并融其唱腔特色于晋剧唱腔中……这就不难看出，史佳花演唱个性的形成，一是她具有一付天赋的好嗓子，再就是与她能刻苦勤奋，博采众长，对艺术永无止境的探索，追求分不开的。

一个艺术家个性的形成，总是要经过继承、发展、创新这样的过程。例如从五十年代的牛桂英、程玉英、程玲仙到六、七十年的王艾艾，到今天的史佳花，恐怕都是从这种“过程”中走过来的。这在外国亦不例外，如贝多芬写第一、第二交响曲，其风格、手法完全受其前辈莫扎特的影响，从第三“英雄”交响曲开始，贝多芬才形成了他自己的创作个性与风格。莫扎特的歌剧、交响曲，开始也同样受意大利歌剧及海顿交响曲的影响。其他艺术门类的相互继承、发展的例子，就不多举了。
史佳花演唱的六段唱腔，我认为《明公断》、《出水清莲》、《春江月》中的三段受“爱爱腔”的影响极大，几乎达到以假乱真的程度。在《失子惊疯》唱段里，也多少能听出受程玉英、程玲仙“咳咳腔”的影响，在“石角凹”的两个唱段里，虽然也能感到有“转转腔”的某些韵味，但史佳花的演唱风格、个性，从这两段唱腔中，可谓初见端倪——这才是史佳花自己的演唱。

虽然说六段唱腔都或多或少受前辈艺术家的影响，但史佳花仍是“主体”，并且通过演唱的抑、扬、刚、柔、轻重缓急，充分表达了特殊情景下五个不同人物的性格、感情、心态和五个不同人物的细微差别。如《明公断》中“秦香莲放大胆走出堂前”的唱段，把秦香莲的悲苦之情及满腔忧愤，抒发的淋漓尽致，感人肺腑。传统板式的功能，也得到充分的发挥。在《失子惊疯》中“总算盼到这一天”的唱段既能叙事又能抒情，把李月英从得子到失子的复杂心情，极富艺术感染力的表现出来。在《出水清莲》中，王桂英的《来年生翼早飞翔》唱段，以其委婉、曲折、纤柔、悠缓的演唱，给人留下深刻印象。在《石角凹》中两个唱段：“精神脱贫才是真自由”，“新时代、新农民要过新生活”（二重唱），把史佳花她自己所特有的极富艺术内涵的嗓音美，以及清新、明亮、极富时代感的音色、韵味，充分的体现出来。在演唱方法上吸收了通俗歌曲的气声唱法，更使人有耳目全新之感。在《春江月》中，“闲言碎语莫睬理”的唱段，可谓深情、内在、委婉而又激情，偏重于对柳明月这一人物的内心刻画。

    史佳花的演唱技巧——包括吐字、咬字的准确、清楚、气口（呼吸）的讲究，以及对旋律、节奏、力度、速度的润腔，特别对中低音气息的控制……都达到了体现剧种风格的作用。
    （二）关于演唱的“时代化”
    史佳花演唱的这六段唱腔，不论是传统戏的还是现代戏的，都使人感到有一种全新的“气质”这种“气质”，体现出一种鲜明的时代特色，使人感到她的演唱更贴近现代人的审美情趣，这种演唱的“时代化”不仅是个演唱水平与演唱方法问题，它是演唱者长期对现实生活的深切感受、体验，对艺术视野的不断开拓，艺术实践经验的不断积累，文化知识的不断丰富的一种“体现”，是演唱者所具的现代意识的一种自然表达与流露。

（三）关于演唱的“通俗化”
这里说的通俗化，不是演唱方法，而指的是史佳花不论是戏曲、歌曲的演唱，都更能被现代人，特别是今天的青年人所理解、所喜爱、所接受。两首歌曲的演唱，我认为是融民族唱法、戏曲唱法、通俗唱法为一体的，特别是“人说山西好风光”这首歌，这三种唱法的融合就更为明显。我曾多次从广播里听过王艾艾唱的这两首歌，相形之下，各有所长。但我觉得史佳花唱的似乎不如王爱爱唱的那样通畅、自如、松弛。主要的不足是：声音位置低，唱高音嗓子太紧，有点“喊”的感觉。

我认为一个优秀的戏曲演员，也应该是一个优秀的歌唱家，就像五六十年代的郭兰英那样。当然，郭兰英从一个戏曲演员转型为一个新歌剧演员、歌唱家，也是经过艰辛的学习过程的。如在六十年代初我听她唱完“妇女自由歌”再唱“王大妈要和平”，嗓子就有些沙哑。到后来她演“小二黑结婚”、“刘胡兰”、“窦娥冤”，为电影“上甘岭”演唱的插曲“一条大河”东方红大歌舞里演唱“南泥湾”……她的声音可说不断上台阶。再唱晋剧“金水桥”时，不但韵味不减当年，而在发声方法上更完美、更科学了。再一位歌唱家是我最为敬佩的，就是张权。我看过她演过的“茶花女”，也听她唱过的中国创作歌曲、民歌“白毛女”中的“北风吹”，总之，唱“洋”的，美声唱法可以说无与伦比；唱民族、民间的，她能把声音位置完全改变，其演唱几乎达到完美无缺的程度。对整体演唱感受最深的是六十年代来我国演出的苏联红旗歌舞团合唱队。这个队既能演唱欧洲古典艺术歌曲，一般创作歌曲，又能演唱俄罗斯民间歌曲，简直是唱什么像什么，而且都达到世界一流的演唱水平。说的太远了，总之，今后戏曲音乐改革的力度将会不断加大，新一代戏曲演员必须能适应这种改革要求，为此，就必须加强做为一个新一代演员的各方面的修养。从材料介绍中看到：史佳花是一个认认真真演戏，实实在在做人，即“德艺双馨”的很年轻的表演艺术家。在这里我们希望史佳花在今后漫长的艺术生涯里，能与人民同心，和时代同步，永远能“百尺竿头更进一步”。

介绍

国家一级演员、享受国务院政府特殊津贴、中国戏剧家协会理事、山西戏剧家协会副主席、山西艺术研究创作中心副主任、山西省文联委员、山西省青联委员、山西省第九、十届人大代表、山西省优秀专家、山西省劳动模范。

　　行当青衣，扮相俊美，艺术风格庄重大方，表现力真挚感人。在晋、冀、陕、蒙晋剧观众中享有盛誉。代表剧目：《白蛇传》《下河东》《春江月》《失子惊疯》《金水桥》《祭桩》《明公断》现代戏《石角凹》秧歌音乐剧《西域桃花》晋剧音乐电视剧《塞北婆姨》。

　　从1980年至今在全省及全国各类汇调演中，曾获山西省青年演员一等奖、最佳青年演员奖、振兴晋剧表演一等奖、主演金牌奖、全国地方戏曲汇演优秀表演奖、全国首届梆子戏剧种调演优秀表演奖、中宣部第三届“五个一工程”奖、第十二届中国戏剧“梅花奖”、第八届中国“文华表演奖”、山西省跨世纪文艺新星、山西省跨世纪戏剧新星称号。

史佳花

★史佳花★史佳花是晋剧皇后王爱爱的嫡传弟子，得正宗艺术之精髓，继承了 “爱爱腔”的“纯”；采民歌的“风”；集作曲家的“新”；融自己的“美”；将民族唱法和轻声唱法融汇到晋剧声腔中，形成了通、雅、清、纯独具一格的声腔风格。走出了一条既具有浓郁晋剧声腔风格，又充满民族性、时代性和新颖性的声腔艺术道路，深得广大晋剧观众、特别是年轻观众所钟爱。其艺术理念、艺术风格与声腔魅力，走在了晋剧发展与创新的前沿，惟新时期晋剧声腔艺术和表演艺术的代表性人物之一。

1. 金断雷

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2. 陈碧娘

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3. 明公断

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4. 石角凹

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5. 失子惊疯

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