人生是独一无二的,谁也不可能对他人的内心世界有彻底的理解,任何友谊和爱情都有时空的局限,就是自己对自己,也不可能真正把握最深层、最隐蔽的底蕴和玄机,以至许多人不得不担任从未设计过的命运角色!!!
引用【原创★晋剧★我的最爱之一MV】《三娘教子》(两个版本)王万梅老师演绎的晋剧史上★最经典★教子
《三娘教子》是程玉英舞台生涯的压卷之作，当年程玉英饰三娘王春娥所达到的艺术高度，在晋剧舞台上是前所未有的。
晋剧《教子》选段 程玉英 http://program.aeeboo.com/586909.html
《教子》是一出情节简单的家庭小戏，但是程玉英老师在多年的艺术实践中，不断加工整理，不但使这个戏有了完整的成套唱腔，在升华主题，感情的处理上都赋予了新的艺术生命。使这出戏成为晋剧青衣行的功底戏，多年来为很多旦角演员所效仿。这个唱段是1960年的录音，那时候，录音条件差，唱词也比较老，但程老师的演唱仍有自己的风采，给广大戏迷留下了难忘的印象.
“著名晋剧表演艺术家”程玉英，“擅演悲剧，其唱腔独树一帜，在传统基础上根据自己的条件创造了朴实动听、甜润婉转，旋律节奏千变万化的‘咳咳腔’，程派艺术，达到声情并茂，情真意切的境地。”
尤其是《三娘教子》这出戏的改革成功，使山西的广大观众更加热爱王万梅和她的艺术。
王万梅并没有停留在前人的脚步上。她在程玉英的支持、鼓励下，对该剧从剧本到表演、唱腔，又反复进行了去暇存瑜的整理加工。在该剧的唱腔、表演上，王万梅也有创造性的突破。晋剧程派的特点是慷慨激昂，善于表现悲剧人物的思想感情，尤以“嗨嗨腔”著称。但是，铿锵奔放有余，委婉柔和不够。王万梅在改革中，以前辈表演艺术家广采博集之榜样，根据表现人物的需要，注意了多方面地吸收晋剧各种艺术流派的优长。她的唱腔，既有晋剧牛(桂英)派的字正腔圆、花(艳君)派的悠扬豪迈、筱（桂香)派的朴质深沉之优点，又保留了晋剧程(玉英)派婉如波涛起伏、一泻千里的“嗨嗨腔”神貌，行腔婉转多变，声情并茂，力度、弹性都很强。她的表演，情真意切，催人泪下。
《教子》中王春娥向英哥叙述家世的那一大板唱，她在“嗨嗨腔”的运用上就有许多新的创造。
这一大板七十多句，她充分利用中路梆子多种板式的变化，对每一句唱腔都做了精心的安排。
她在这段唱中用“嗨嗨腔”有时很浓，如重锤响鼓，震撼人心；有时却又很轻，“嗨”在低回委婉的装饰音中带过，似有似无，沁人肺腑，娓娓动听。这一段开头两句，开始说过去的事时，“嗨嗨”拖腔明显而重。
这是在一场三娘打断机头，“从今后母子两开销!”，“娃娃，不得活了”的暴风骤雨般的激烈矛盾过后，王春娥不得不努力平息自己感情的波涛，把一直没有向英哥吐露的真情实况向英哥倾诉。观众在此时也需要有一个感情上的过渡。这几声浓重的“嗨嗨嗨”使观众在艺术上得到享受，在感情上也得到缓冲，为下面的内心感情的撞击做好足够的铺垫。
在唱到大娘“另嫁夫男”，这最后四个字用了较长的拖腔，“夫”字唱了一板三眼中的两眼，而这两眼的时间拉得极长，唱得抑扬顿挫，曲折低回，似有又无，然后重缓一口气，在“男”字上突然放开，墩墩实实地砸在那里，仍足以一个似明不明的“嗨”结束。这一抑一扬之间表达了三娘本不想说，此时却已不得不说，说出来又是惋惜，又是谴责的心情。
唱到她茹苦含千抚养着不是亲生的那没人管的孩子是如何的艰难，“你把娘左边尿湿右边换，右边肤湿抱在胸前，浑身上下都湿遍，为娘我贴身肉把它暖干……”这一段[垛板]，也做了新的安排。[垛板]一般唱来多是平铺直叙。王万梅却把前三句节奏放慢，唱来情切切，意深沉，如涓涓细水，点点流入人的心田，后面几句，速度加快，字字撞击人的灵魂。随着英哥的一声“亲娘”的呼叫，台上台下都融合在这伟大的、善良的母爱之中。
《教子》之“老薛保跪机房苦苦相劝”，表现的是王春娥回忆往事，描述其呕心沥血，抚养孤儿的情景。
王爱爱
陈转英，晋剧皇后王爱爱高徒。
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