人生是独一无二的,谁也不可能对他人的内心世界有彻底的理解,任何友谊和爱情都有时空的局限,就是自己对自己,也不可能真正把握最深层、最隐蔽的底蕴和玄机,以至许多人不得不担任从未设计过的命运角色!!!
郭彩萍，女，1944生，山西文水人，戏剧家，一级演员。1952年从艺，1961年于太原市戏剧学校毕业。拜晋剧著名演员郭凤英为师。演小生，代表剧目有《小宴》、《双罗衫》、《调寇》、《智激张仪》、《黄鹤楼》、《蝴蝶杯》、《陆逊》、《打金枝》、《大神后羿》等。1960年获太原市优秀青少年演员奖；主演《小宴》1982年获山西省中青年演员评比演出一级优秀演员奖；《书生拜将》1984年获山西省振兴晋剧调演表演一等奖；1988年获太原市振兴戏剧演员“菊花奖”；同年获《中国戏剧》第六届“梅花奖”。
郭彩萍的嗓音宏亮、宽厚、甜美，唱腔舒展豪放、刚柔相济、行腔规矩、吐字清晰。她的音域宽广，善于以唱腔表达不同人物的内心世界和情绪变化，做到寓情于声，以声传情，声情并茂。郭彩萍的表演感情细腻、逼真，做派丰韵、大方。她有一双明亮、清澈、炯炯有神的眼睛，善于运用眼神结人物以风采，揭示人物的性格特点和内心活动。郭彩萍善于以大板乱弹塑造人物形象，妥贴地应用上滑音、下滑音、颤音及落音时的装饰音等演唱技巧，使唱腔丰富多彩，华而不浮，韵味醇厚，别具一格，给人以明快、清新、充满活力之感，形成了自己的代表性声腔。郭彩萍的念白很有功力，不仅出语明快，入耳爽然，吐字清楚，字真情切，而且轻重缓急，抑扬顿挫，富有音乐美感。
郭彩萍所扮演的《小宴》中的吕布，《游西湖》中的裴瑞卿，《杨门女将》中的杨文广，《双罗衫》中的徐继祖等人物形象，栩栩如生，给人们留下深刻的印象。郭彩萍能够在艺术上取得这样突出的成就，不仅因为她天赋较好，更重要的是她善于学习，刻苦钻研。她八岁开始学戏，从小就受到了艺术熏陶和严格的训练，私功不知下了多少。她的师傅是晋剧郭派艺术创始人著名晋剧表演艺术家郭凤英。郭凤英和郭彩萍既是亲密的师徒，又是和睦的婆媳。她们在艺术上的认真教学，在家庭里的互敬互爱，在晋剧界早已传为佳话。郭彩萍比较全面地继承了郭派真实、细腻、深刻、隽永的艺术特点，但她承传统而不泥古，尊师法而不守旧。她以清秀英俊的扮相，舒展豪放的唱腔，灵活多变的眼神，使郭派艺术更加趋于完美，在晋剧舞台上独树一帜，成为唱、做、念俱佳的优秀生角演员。
郭彩萍注意学习晋剧和兄弟剧种的传统表演技巧，如翎子功、扇子功，且造诣很深，因而大大丰富了她在舞台上刻划人物形象的艺术手段。在《小宴》一剧中，郭彩萍在表演吕布被貂婵的美貌迷得神魂颠倒时，应用了翎子功技巧，把金冠上插着的两根翎子，通过头部和颈部的功夫甩出了绕、抖、站立等各种花样，以表现吕布等待美女再现时心急火燎的心情，可谓一绝。在演《游西湖》中的裴瑞卿时，郭彩萍很注意表现文小生的书卷气。在第一场，她和导演马兆录精心设计了扇子功的应用，在轻盈欢快的音乐声中，以飘逸、轻快的台步上场，神采奕突，风度翩翩，边舞边唱。在唱“喜今朝天气晴乌云散尽”一句时，随着“朝”字的出口，“唰”的一下轻巧利落的开扇，接着，双手翻扇轻抖好缓移。在唱“出门来只觉得爽朗心境”时缓缓折扇，以扇轻击左手，从容上步。之后随着唱词和漂亮的身段一个掌内翻扇，一个较大幅度的单手持柄翻扇，既帅又美。在短短的六句唱词中，郭彩萍恰到好处地应用了开扇、折扇、抖扇、翻扇等技巧，将书生的风流潇洒、斯文大方的倜傥神态表达得维妙维肖。
扇子功：手掌上的旖旎
本报记者 孙轶琼 http://www.wsxm.net/article-17268-1.html
在很多人眼中，扇子就是扇风凉快的物件，或许只有电视剧和小说里的翩翩公子，才能手持扇面，随风吟诗。而在戏曲舞台上，扇子则是表演的基本功之一，戏曲演员常借助手中的扇子做出种种动作，用以表现人物的感情。这门功夫说难也难，说易也易，毕竟拿个扇子谁不会呢，但是要玩出花样，让人物以扇子功添彩，就必须要掌握好手腕儿之间的方寸，这样才能得心应手。
相比其他绝活而言，扇子功的使用范围更多一些，适合的行当也很全，生、旦、净、丑各个角色均要练习此功法，但以小生、花旦使用的最多，技巧也更为丰富。昆曲《牡丹亭·游园》里的杜丽娘；京剧《贵妃醉酒》里的杨玉环；蒲剧《火焰驹·卖水》里的梅英等剧种，大多有运用扇子的技巧，而且各具特色。要说咱晋剧中谁耍的最好，那当属著名晋剧表演艺术家郭彩萍了，除了翎子功外，她的扇子功也在行业内当属一绝。
郭彩萍扮演的“小生”向来风流倜傥，无论是“吕布”，还是《游西湖》中的“裴瑞卿”，都给人留下深深的印象。如果说翎子功将“吕布”的好色本性塑造得入木三分，那扇子功则体现了“裴瑞卿”的文人书卷气。看过这段戏的观众或许都有印象，手拿折扇，郭彩萍边舞边唱，在唱戏文的时候，随着某个词的喷口而出，“刷”的一下轻巧利落的展开扇子，接着，双手翻扇轻抖。当将扇子折起时，又以扇轻击左手，竟然掌内翻扇，然后又是一个较大幅度的单手持柄翻扇，非常帅气。细细算来，在六句唱词中，郭彩萍恰到好处地用了开扇、折扇、抖扇、翻扇等技巧，将书生的斯文大方表现得淋漓尽致。
要想娴熟地玩好扇子，还得需要勤加练习。郭彩萍一开始训练自己，就是先从打扇、折扇开始，只有精准地掌握这两个动作，掌握好力度，才能将扇面随心所欲地完全闭合，否则折扇时扇子复原的不完整，会影响接下来的表演。练好扇子功，掌腕儿的力度很关键，对于翻扇、抖扇来说，玩的全是腕上功夫。此外，手腕上除了要会抖、抛等技巧外，还需要配合身段，衍化出来各种舞姿，从而表现人物的情绪，刻画人物的性格，所以换句话说，绝活始终是为表演服务的，“将有形化无形，这是我们玩绝活应该掌握的基本原则。”郭彩萍说。
如果下回你看戏，恰好遇到演员展现扇子功，一定要瞪大双眼，欣赏演员手掌上的旖旎。
评论