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【网络文章】北路梆子“杨仲义”喜获第八届中国“金唱片奖”等!  

2012-05-21 18:22:17|  分类: D【北路梆子】 |  标签: |举报 |字号 订阅

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我们忻州市戏剧研究院副院长、著名北路梆子表演艺术家杨仲义喜获【第八届中国金唱片奖】戏曲类演员奖,该奖项是我国唱片、音像界最具学术权威的奖项,在业界颇有影响力,至今已成功举办八届。

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杨仲义的演唱专辑《雁门梅花发高枝》是其经过三十多年舞台艺术实践,总结摸索研究的成果。专辑中的七个唱段都是其倾注了大量心血的经典唱段。加之以交响乐为基础,以北路梆子特色乐器为主干,形成了浓郁的地方特色,行腔圆润稳健,吐字清晰准确,听来声情并茂,给人以耳目一新之美感。在全国众多音像出版物参评的激烈竞争中,凭借其卓著的艺术表现力,脱颖而出,一举获得了这一难得的殊荣。

  据悉,之前我省(山西省)获得该奖项的共有五位著名表演艺术家。他们分别是:【丁果仙、王爱爱、张爱珍、武俊英、史佳花。】杨仲义是【第六】位获得该奖项的我省表演艺术家,这为提升、发展、传承北路梆子唱腔艺术起到了极大的带动和引领作用,是我市文化建设的又一重大殊荣。

   杨仲义,北路梆子第一位梅花奖获得者。1979年毕业于山西戏曲学校忻州分校,师承贾桂林、赵景勃等名师,历任忻州地区北路梆子剧院演员,忻州市北路梆子青年团领衔主演,国家一级演员。

燕赵高风现代情采

曲润海

——写在杨仲义唱段专辑出版之前

 

北路梆子为山西四大梆子之一,主要流布于山西中北部、内蒙古中西部、河北西北部和陕西北部,唱腔高亢激昂,有燕赵之风。
  作为本剧种新一代领军人物、国家级非物质文化遗产项目保护代表性传承人的杨仲义,在继承前辈名家的基础上,不仅成功地塑造了伍员、韩琪、杨四郎、刘秀、林有安、朱买臣、薛平贵、张元秀、宋江、华子良以及《香火》中的长寿老汉等诸多生动鲜明的舞台艺术形象,而且在唱腔艺术上不断追求,不断探索,克服了本剧种须生行当多年来存在的高亢激昂有余,婉转沉稳不足的弱点,逐步形成了他清新大气,刚柔兼并、吐字清晰,声情并茂的演唱风格,并在乐队中加入了现代音乐元素,首次尝试了北路梆子特色乐器与管弦乐交响伴奏,实现了传统风格与现代风韵的融合,使地域性与大众化和谐对接,为提升北路梆子艺术、吸引青年观众,迈出了可喜而坚实的一步。
  杨仲义功夫全面,戏路宽阔,颇具文化涵养,是中国戏曲学院研究生班的毕业生,但过去看的多是他的做派戏。本专辑中收录的则是他在《华子良》、《四郎探母》、《血手印》、《清风亭》、《逃国》、《蝴蝶杯》、《圣地五台山》中的七个唱段,都是他多年来舞台艺术实践中不断探索、积累的成果。既有浓郁的传统弯调、地方风味,更有鲜明的时代气息、民间情采。或峰壑跌宕,大起大落,或行云流水,和畅自然,无不准确生动地表现了各个人物的内在情感与心理变化。既保持了他固有的阳刚之美,又多了婉转畅达之韵,听来声情饱满,惬意舒心。可以说,这是杨仲义在新概念指导下锐意艺术改革的成功实践,是他对北路梆子艺术和广大观众的新奉献。

杨仲义,男,1961年1月出生,山西省忻州市保德县人,党员,一级演员,山西省忻州市北路梆子青年团。主要从事戏曲角色创造,精神文化产品创作,兼及戏曲人物塑造研究等。主要代表剧目有,改编传统戏:《杀庙》(韩琪)、《逃国》(伍员)、《拜母》(杨延辉)、《休妻》(朱买臣)、《清风亭》(张元秀);原创剧目:大型现代戏《香火》(长寿)、《醒醉记》(房玄龄)、《凤栖岩的故事》(作曲);大型移植剧目《华子良》(华子良)、《寇准背靴》(寇准)等。其中《杀庙》被誉为“天下第一杀”,(《中国戏剧报》),并被收入“全国戏曲精品库”;《逃国》多次晋京展演,并代表山西参加了由中央电视台主办的全国地方戏精品剧目展演,被央视一套黄金时段现场直播;《香火》于2000年晋京展演,时任中共央政治局委员、全国人大副委员长姜春云将其集资贷款编演国策戏的精神誉为“雷锋精神、白求恩精神、时代精神”,同时所率剧团被中宣部、国家计生委授予“婚育新风进万家活动先进单位”,并荣获中宣部第八届 “五个一 工程”奖;《醒醉记》晋京首演后,好评如潮,被南京京剧院移植,荣获中宣部“五个一工程”奖。舞台艺术贡献方面,其主演的《杀庙》、《逃国》、《拜母》等, 唱做念打并重。被中国剧协副主席郭汉城等专家誉为“全材须生”,从而改变了本剧种只重唱不做功的缺项。艺术研究方面,发表艺术论文多篇,并在戏曲研究专著《戏曲乱弹》中担任副主编(己由黑龙江人民出版社出版发行),尤其是论文《浅谈戏曲艺术变形之美》,在《春华集》(中国文联出版社)发表后,标志着本剧种戏曲演员在艺术研究方面进入了一个新高度。

 

杨仲义《清风亭》

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杨仲义是位做戏叫绝的须生演员,从戏30年,荣誉和光环接踵而至。他是北路梆子第一位梅花奖得主,国家一级演员,享受国务院特殊津贴,也是北路梆子剧团中惟获中宣部“五个一工程”奖者。他获国家级、省部级大奖10多次;他所带的青年团获国家级奖的演职员有13名。然而心血和汗水、曲折和艰辛也总伴随着他。

    1988年,当人们越来越不爱看古装戏时,财政给剧团的工资仅40%,随之许多演职员靠外跑“红白事宴”搞生产自救,110人的剧团退休和外流人猛增至60多人。面对如此严峻的局面,如何凝聚人心,扭转残局,是领军人必备的气魄和能力。杨仲义当机立断走了三步棋。第一步棋是在保留原有古装戏的同时,走自编现代剧,新、改编古装剧,移植优秀剧的多产品之路,使之多演些贴近老百姓生活,反映老百姓喜怒哀乐和思想感情的戏,满足广大群众的精神文化需求。剧团自编自演反映农村计划生育的现代戏《香火》,连获中宣部“五个一工程”奖、国家七部委“中国人口文化”奖、山西省“五个一工程”奖。自编自演的现代剧《山妹子》和移植的精品剧《华子良》,在山西省组织的调演和移植剧比赛中,均获包括“最佳剧目”奖在内的全部大奖,杨仲义获个人表演一等奖。这步棋,为北路梆子青年团注入了新的活力,剧团得救了。第二步棋是剧团和忻州市计生委联合,走互补双赢之路,为困境中的剧团解决资金短缺的问题。第三步棋是剧团坚持为农民演出。这些年来,杨仲义领着剧团冒酷暑,顶烈日,踩冰雪,爬山崖,只要有台口,只要老百姓想看,坚持下乡进村,每年为山乡村民演出100多场,拯救了青年团,发展了北路梆子。

    在发展中博采优秀剧种所长,提高完善北路梆子,把北路梆子提升到一个更高的层次,是领军人的责任和重负。“不见泰山之斗,焉知自己之学浅?”2004年,杨仲义考入了中国戏曲学院研究生班,这是中国戏剧界的最高学府,是潜心学习的极好机会。国家级艺术大师张君秋、袁世海、王金璐、谭元寿、梅葆玖、尚长荣和戏曲理论家担任研究生的导师。杨仲义如饥似渴,不仅在大师们的耳提面命下,对 “编、导、演、音、舞、美”诸方面进一步得到深造,还系统地学习了中国文化史、中国戏曲史等一系列课程。他还通过他的老师、中国戏曲学院副院长、教授、研究生导师赵景勃引荐,拜誉为“武生泰斗”的著名京剧表演艺术家王金璐和“麒派”创始人周信芳的嫡传弟子肖增润为师。杨仲义每天打车几十里,接受王老的点拨。二十天的功夫,王老把京剧《翠屏山》中石秀的一套“六合刀法”悉数传与他。对王老的“手眼身发步,唱念做打舞”诸细节精到的指点,杨仲义无不感到如醍醐灌顶。肖老虽年已古稀,仍手把手向杨仲义传授“麒派”名剧《义责王魁》,使他在表演、念白等方面吸收了“麒派”的艺术营养,弥补了北路梆子表演以唱为主,在深层次刻画人物方面略显粗放的缺憾。杨仲义的收获如他自己所说可谓“脱胎换骨”。更为重要的是,大师们身上浓郁的书卷气息、谦和淡泊的为人处世态度、虚怀若谷的治学精神,令他终生受用不尽。

    三年不负苦学人。研究生班要毕业了,杨仲义分别在北京长安大戏院、民族文化宫、戏曲学院大礼堂表演了北路梆子剧 《汉宫惊魂》《伍子胥逃国》《大登殿》。三场毕业汇报演出得到了中国戏剧学院导师和名家的肯定,获得了巨大成功。并与秦腔、豫剧、河北梆子等剧种的新一代领军人物李小峰、王红丽、王洪玲一起做客中央电视台《名段欣赏》栏目,让海内外戏迷领略了北路梆子升华提升后的风采。特别是杨仲义在赵景勃、续正泰、陆惕明等教授名家的指导下,新排了新编历史剧《宋江》,在4月为忻州市父老乡亲举行的研究生毕业专场汇报演出中,得到了一致赞誉,掌声、喝彩声不断,将北路梆子提升到了一个更高的艺术层次。

    作为第三代北路梆子的领军人,杨仲义有忧心,有希望,但更多是展望。他忧心后继乏人,忧心演职员不安心;他看到了山西要振兴文化强省,给北路梆子带来了新的活力,新的希望;他更展望北路梆子定会在中国戏曲的最高殿堂占据一席之地,跻身于全国名剧的行列。

 

民歌活化石---杨仲义

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杨仲义,山西忻州地区北路梆子(雁剧)青年团老生演员。
  代表剧目:《汉宫惊魂》、《血手印》、《杀庙》、《四郎探母》、《醒醉记》、《休妻》、《香火》等。
  所获奖项和荣誉:第十届中国戏剧梅花奖,92年全国戏曲“金三角”演出优秀表演奖,94年全国“小百花”艺术节金奖,被命名为“山西省跨世纪文艺新星”,山西省文化厅授予“尖子演员”称号,当选为山西省第七次党代会代表,历任中国剧协会员,中国戏曲表演学会理事,山西忻州地区北路梆子(雁剧)青年团团长,现任山西省剧协副主席、山西省戏剧研究会副会长、省文联常委、市剧协名誉主席,省优秀专家协会会员,中国戏剧家协会会员,中国戏曲表演协会理事,忻州市第一、二届人大代表、委员,享受政府特殊津贴,获省“五一劳动奖章”。省劳动模范。
  杨仲义,1961年12月5日生,第十届中国戏剧“梅花奖”得主,享受政府特殊津贴的戏剧表演艺术家,国家一级演员。
  为了把杨仲义培养成才,1977年父亲送他到山西省戏曲学校学习。在那里,他冬练三九,夏练三伏,付出几倍于一般学员的辛苦,练就了一身过硬的功夫和一付清纯、明亮的“铁嗓子”。他1979年戏校毕业后,被北路梆子剧团团长、著名戏剧表演艺术家贾桂林和中国戏曲学校教授、副校长赵景勃看中并吸收为徒,亲自培养教导。1991年,忻州市北路梆子剧团成立,杨仲义担任团长。当时,戏曲市场萎缩,戏曲行业不景气,加之财政只下拨50%的工资,作为国家一级演员的杨仲义每月的工资也不过七八百元,其他演职员工有的只能拿到三百多元。
  原来的剧目老化了,急需充实新剧目,设备破损了,急需更换。为了使北路梆子获得源头活水,杨仲义真是绞尽了脑汁,他想到了横向联合,走社会“大文化”的路子。如排演《香火》时,他积极争取各级计生委的支持。计生委有宣传国策的任务,剧团也有宣传国策的义务,任务与义务结合,共同搞出了一部精品。通过这种方式,剧团不断有新作问世。作为团长的杨仲义深深懂得要使剧团走出困境,必须依靠全团职工。他牢记党的宗旨,以新的人文精神关心人,尊重人,爱护人,给每个人以充分展示艺术才华的广阔天地,所以他的身边有一支甘愿付出,乐于奉献的战斗群体。就是这支队伍跟着他把一个重重困难的剧团办得红红火火。
  1992年11月,忻州北路梆子青年团应文化部之邀赴西安参加秦、晋、豫“金三角”交流演出,杨仲义以一出《杀庙》“杀”出了忻州的威风,剧场里掌声如潮,经久不息。《陕西日报》以显著位置予以报道,《杀庙》被称为“天下第一杀”。
  1994年,当该团再度应文化部邀请赴杭州参加中国越剧“小百花”艺术节演出时,《杀庙》、《拜母》、《休妻》等剧目让杭州观众过足了戏瘾,看傻了眼。演员担任剧团主要领导,无疑对自己的艺术成就有所影响。但杨仲义正确处理个人和剧团的关系,在抓好剧团工作的同时对艺术孜孜不倦的追求,精益求精,从而塑造出一个个光彩鲜活的形象。他主演的剧目有好多被拍成电视剧目。1987年《休妻》,由山西电视台录制播出,并被列入省优秀剧目。
  1992年《杀庙》、《拜母》、《休妻》、《逃国》与大型古装戏《醒醉记》由中央电视台录像并播出(至今中央电视台仍不断播出),成为名副其实的经典之作。
  1997年,《杀庙》由中国戏剧家协会录制成实景电视剧,收入戏曲精品库,成为全国梆子戏中改编剧目的范例。
  1999年,《逃国》代表山西戏剧界参加全国戏曲名家名段演唱会,由中央电视台1套黄金时段实况播出,成为全国梆子戏交流的代表剧目。
  2000年自编自演的大型现代戏《香火》获“中国人口文化奖”后,山西电视台录制全剧并播出,被国家计生委纳人“精品工程”。同年,他主演的改编剧目《拜母》参加山西电视台春节文艺晚会演出,成为该台经常播出的保留剧目。杨仲义不仅是一位演员,而且还善于作曲兼做导演。由他担任作曲与人合作的《凤栖岩的故事》已成为本剧种的“精品剧目”。由他执导的二人台剧目《本家侄儿》、《邻居》、北路梆子剧目《一条棉裤》均被电视台录制,并成为常播的保留剧目。
  他的艺术修养是全面的,在艺术论文方面也不断有文章见诸报刊。如《戏曲演员要加强文学修养》在《山西戏剧》发表后,受到了读者的高度赞誉。杨仲义主演《逃国》、《杀庙》、《休妻》、《拜母》、《醒醉记》等剧目先后获得山西省优秀青年演员一等奖,中国越剧“小百花”艺术节金奖,省中青年演员评比最佳演员奖,省振兴北路梆子调演主角金牌奖,省“杏花奖”戏剧评比名列榜首,省民间艺术节演出金牌奖第一名,全国戏曲首届秦、晋、豫“金三角”调演优秀表演奖。领衔主演的现代戏《香火》连获山西省“五个一工程”奖、“中国人口文化奖”、中宣部“五个一工程”奖,组织策划的现代戏《山妹子》在全省小戏、小品调演中囊括了七项大奖,获“最佳剧目奖”,组织策划并担任作曲的现代戏《凤栖岩的故事》以榜首位置获“中国人口文化奖”金奖。
  2004年3月,成为中国戏曲学院第四届优秀京剧演员研究生班一员,于2007年12月毕业。新拍本戏《宋江》进行了毕业汇报演出。
  代表剧目有折子戏《逃国》、《杀庙》、《拜母》,本戏有《汉宫惊魂》、《醒醉记》、《清风亭》、《血手印》、《华子良》等。

 

北路梆子新领军人物杨仲义

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在表演、念白等方面吸收了“麒派”的艺术营养,弥补了北路梆子表演以唱为主,在深层次刻画人物方面略显粗放的缺憾。

    4月的一个晚上,忻州剧院座无虚席,掌声如潮,忻州市北路梆子青年团团长、中国戏曲学院研究生杨仲义毕业汇报演出新编北路梆子历史剧《宋江》。随着幕布的升起,情节的展开,轻音乐的伴响,唱腔和悦地入耳,整场观众静静地观赏。剧院里没有了往日北路梆子“慷慨激昂”的“阳刚”超越唱腔;没有了锣、钗震耳欲聋的狠劲敲响;没有了刻画人物略显粗放的缺憾……有的只是观众不时地热烈鼓掌。

    极富燕赵风骨、高亢激越的北路梆子,经过近200年的传承,在贾桂林、李万林为代表的两代宗师传授影响下,以杨仲义为代表的第三代赋予了北路梆子更高的品位。《宋江》取材于《水浒》,截取创造宋江人物形象的章节,编导们根据原著特色,把握中华民族正气凛然的珍贵品格和民族气节的情怀,加入时代精神,精雕了“宋江杀惜”“怒斥贪官”“师徒省悟”等主要剧段。杨仲义扮演的宋江,充分根据人物的不同场合、态度、表情,时而如山雨欲来,时而如潺潺细流,吸收了京剧唱腔的发声、吐字、归韵,使北路梆子的唱段平添了京剧的唱腔神韵,一改过去 “阳刚”有余,阴柔不足的唱法,使观众耳目一新,悦耳动听。

    杨仲义是位做戏叫绝的须生演员,从戏30年,荣誉和光环接踵而至。他是北路梆子第一位梅花奖得主,国家一级演员,享受国务院特殊津贴,也是北路梆子剧团中惟获中宣部“五个一工程”奖者。他获国家级、省部级大奖10多次;他所带的青年团获国家级奖的演职员有13名。然而心血和汗水、曲折和艰辛也总伴随着他。

    1988年,当人们越来越不爱看古装戏时,财政给剧团的工资仅40%,随之许多演职员靠外跑“红白事宴”搞生产自救,110人的剧团退休和外流人猛增至60多人。面对如此严峻的局面,如何凝聚人心,扭转残局,是领军人必备的气魄和能力。杨仲义当机立断走了三步棋。第一步棋是在保留原有古装戏的同时,走自编现代剧,新、改编古装剧,移植优秀剧的多产品之路,使之多演些贴近老百姓生活,反映老百姓喜怒哀乐和思想感情的戏,满足广大群众的精神文化需求。剧团自编自演反映农村计划生育的现代戏《香火》,连获中宣部“五个一工程”奖、国家七部委“中国人口文化”奖、山西省“五个一工程”奖。自编自演的现代剧《山妹子》和移植的精品剧《华子良》,在山西省组织的调演和移植剧比赛中,均获包括“最佳剧目”奖在内的全部大奖,杨仲义获个人表演一等奖。这步棋,为北路梆子青年团注入了新的活力,剧团得救了。第二步棋是剧团和忻州市计生委联合,走互补双赢之路,为困境中的剧团解决资金短缺的问题。第三步棋是剧团坚持为农民演出。这些年来,杨仲义领着剧团冒酷暑,顶烈日,踩冰雪,爬山崖,只要有台口,只要老百姓想看,坚持下乡进村,每年为山乡村民演出100多场,拯救了青年团,发展了北路梆子。

    在发展中博采优秀剧种所长,提高完善北路梆子,把北路梆子提升到一个更高的层次,是领军人的责任和重负。“不见泰山之斗,焉知自己之学浅?”2004年,杨仲义考入了中国戏曲学院研究生班,这是中国戏剧界的最高学府,是潜心学习的极好机会。国家级艺术大师张君秋、袁世海、王金璐、谭元寿、梅葆玖、尚长荣和戏曲理论家担任研究生的导师。杨仲义如饥似渴,不仅在大师们的耳提面命下,对 “编、导、演、音、舞、美”诸方面进一步得到深造,还系统地学习了中国文化史、中国戏曲史等一系列课程。他还通过他的老师、中国戏曲学院副院长、教授、研究生导师赵景勃引荐,拜誉为“武生泰斗”的著名京剧表演艺术家王金璐和“麒派”创始人周信芳的嫡传弟子肖增润为师。杨仲义每天打车几十里,接受王老的点拨。二十天的功夫,王老把京剧《翠屏山》中石秀的一套“六合刀法”悉数传与他。对王老的“手眼身发步,唱念做打舞”诸细节精到的指点,杨仲义无不感到如醍醐灌顶。肖老虽年已古稀,仍手把手向杨仲义传授“麒派”名剧《义责王魁》,使他在表演、念白等方面吸收了“麒派”的艺术营养,弥补了北路梆子表演以唱为主,在深层次刻画人物方面略显粗放的缺憾。杨仲义的收获如他自己所说可谓“脱胎换骨”。更为重要的是,大师们身上浓郁的书卷气息、谦和淡泊的为人处世态度、虚怀若谷的治学精神,令他终生受用不尽。

    三年不负苦学人。研究生班要毕业了,杨仲义分别在北京长安大戏院、民族文化宫、戏曲学院大礼堂表演了北路梆子剧 《汉宫惊魂》《伍子胥逃国》《大登殿》。三场毕业汇报演出得到了中国戏剧学院导师和名家的肯定,获得了巨大成功。并与秦腔、豫剧、河北梆子等剧种的新一代领军人物李小峰、王红丽、王洪玲一起做客中央电视台《名段欣赏》栏目,让海内外戏迷领略了北路梆子升华提升后的风采。特别是杨仲义在赵景勃、续正泰、陆惕明等教授名家的指导下,新排了新编历史剧《宋江》,在4月为忻州市父老乡亲举行的研究生毕业专场汇报演出中,得到了一致赞誉,掌声、喝彩声不断,将北路梆子提升到了一个更高的艺术层次。

    作为第三代北路梆子的领军人,杨仲义有忧心,有希望,但更多是展望。他忧心后继乏人,忧心演职员不安心;他看到了山西要振兴文化强省,给北路梆子带来了新的活力,新的希望;他更展望北路梆子定会在中国戏曲的最高殿堂占据一席之地,跻身于全国名剧的行列。

 

 


北路梆子【杨仲义】卿清赏戏123

 http://www.56.com/w44/album-aid-9902707.html

杨仲义 北路梆子相册

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