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【原创】黄梅戏电影《生死擂》韩再芬 黄新德 陈小成 董成 +网友“歌流”赏析  

2012-05-16 10:50:42|  分类: D【黄梅戏】 |  标签: |举报 |字号 订阅

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     清光绪年间,英国商人一方面压低农民的稻谷收购价,另一方面又在市场上高价出售,坑害中国老百姓。还企图全面控制芜湖码头。  以芜湖斛行总斛主赵大江为首的有骨气的中国人,为了争夺芜湖米市的生存权、发展权,与英国人展开了罢市罢斛的反控制斗争。 英国驻芜湖领事馆华人代表钱尚是一个对强权顶礼膜拜的假洋鬼子,他奉洋主子之命要铲除赵大江这个眼中钉、肉中刺。他利用斛主大罗的野心和私欲,煽风点火、搬弄是非、从中挑拨,逼迫皖南道台撤换总斛主赵大江。赵大江急中生智提出以比斛打擂的胜负来定“龙贴”,挫败了英国人的阴谋,钱尚、大罗等一计不成又出一计,大罗阴谋推出了赵大江的情敌又是他的师弟郑京生作另一个打擂人,同他比武。 于是,展开了一场交织着兄弟情、夫妻情的既委婉深沉又悲壮豪放的决斗。

   说起黄梅戏影片,大家想到的一定是花前月下、才子佳人,素来偏于阴柔的黄梅戏,一直以来的银幕戏路均有所局限。而8月31日首映的安徽电影制片厂黄梅戏新片《生死擂》,却成功地在阴柔之美中注入阳刚之气。 

    这部影片刚柔相济地完成了充满爱国豪情与人生情意的影片表达,影片风格深沉委婉又大气磅礴。影片以光绪年间真实的历史背景,虚构了一出芜湖儿女血洒江域、反帝抗英的好戏,重点刻画了苏月英、赵大江、郑京生、道台、英商爪牙钱代办等人物,最后以苏月英代夫打擂的大无畏精神挫败英国人及假洋鬼子的阴谋为情节高潮点。相较以往儿女情长的各出黄梅戏电影,《生死擂》的社会容量却广泛得多,它昭示永恒的爱国情怀与民族大义,又由人物间的爱恨情仇引发人生思考。影片摄制融会黄梅戏与电影艺术的优长,既遵循戏曲"诗化"、"情化"、"美化"的创作准则,又在唱段之外做到表演分寸适合宽银幕电影的特点,演员表现、景致、服饰、化妆等均具备浓郁的生活气息。

    《生死擂》较好地处理了戏曲与电影的虚实结合,为戏曲片制作提供了新的经验,亦不失为戏曲爱好者又一抒发爱好的艺术对象。

  【歌流】看过很多黄梅戏电视剧,电影却只有屈指可数的几部,物以稀为贵,然而我认为黄梅电影却不是因为少而成为精品,着实是质量上乘.从严凤英的《女驸马》《天仙配》《牛郎织女》,到马兰的《龙女》,哪1部不是经典呢?韩再芬曾经主演过《香魂》和《徽商情缘》,《生死擂》是她主演的第3部黄梅戏电影,尽管“戏曲大片”的宣传词我并不欣赏,但是看完之后却不得不承认“大片”不是炒作,因为从导演手法到画面、音乐,以及演员的表演,确实非常大气.与之前的黄梅戏电影不同的是,看毕此片,心中久久激荡着1股悲壮之气,这种感觉是黄梅戏很少带给我的.套用美学名词,黄梅戏是偏“优美”的剧种,而《生死擂》却自始至终洋溢着“崇高”之美,且可贵之处在于,它在追求崇高的同时,并没有丢弃剧种的本色,而是用黄梅戏特有的婉约唱腔,溶爱情、夫妻情、儿女情、兄妹情于1炉,大气磅礴之中不失赏心悦目,称得上风格独特的1部精品力作.文艺作品,最能打动读者观众的往往是1些细节:也许是1句台词,也许是演员的1个眼神,也许是1个构图和谐色彩绚丽的镜头,多年之后,故事情节慢慢淡出脑海,但总有某个细节依然唤起的记忆,牵动你的心弦.

 

若说《生死擂》留给了我什么,可能也就是几个难忘的细节。
一、红与白
    色彩是一种无声的语言,如果使用得好,能够达到有声的语言(台词)达不到的效果。好的导演会利用色彩来叙述情节,组织镜头。摄影师出身的张艺谋就是一个用色彩的高手,特别是《红高梁》和《英雄》,那铺满银幕的大片纯色,给人非常深刻的印象。《生死擂》的导演也很善于运用色彩,给我印象较深的是片中红与白两种颜色的运用。
    镜头一:郑京生从镇江回芜湖比擂。一叶扁舟顺流而下,婉转的唱段诉出了舟上人儿不平静心绪:五年前他因斛擂输于师兄,也失去了与痴爱的师妹的好姻缘。师兄胜利的笑声如刚刀般刺痛了他男人的自尊。五年后,苦练斛艺的他要回来报这一斛之仇。导演在湖光山色之中插入这样的画面:红烛袅袅,小师妹身着大红嫁衣,含羞坐于烛前,美目盼兮,巧笑倩兮,好个如花美眷!可是一场斛擂之后,胜负分晓,青梅竹马的师妹转眼成为师兄之妻,这正是郑京生一生的痛,他此行的目的是回来报情仇,哪里知道自己狭隘的自尊心已经被别有用心的英国人利用。
    镜头二:赵大江于比擂前一天夜里遭人暗算,妻子苏月英坐在烛光前等他,似有心灵感应一般,猛地一惊。不一会儿大江胸口插着匕首踉跄着进来。大妹急忙端来水盆,一盆的清水瞬间染红。大江昏迷中呓语:“黑,太黑了!”大妹说:“哥哥从小就怕害,喜欢亮”。(这两句台词堪称点睛之笔)于是月英点亮了一屋子的红烛。烛火颤徽徽,好似大江那悬于一线的生命,又象是月英飘忽悬浮的心。 

镜头三:擂鼓频催,月英出门代夫打擂,走了几步,又转回家来,她不放心重伤的丈夫。大江见月英决心难下,让妹妹扶起自己,向月英重重地跪下。“男儿膝下有黄金”,这一跪可是重如泰山,非常感人,让我想起了一句话:有的人死了,他还活着。有的人活着,他已经死了。我想用在这里可以改成:有的人跪着,他挺直了脊梁。有的人站着,他的灵魂已经跪下了。前者如赵大江,后者如钱代办。苏月英面对垂危丈夫的这重重一跪,只有满噙着泪,一并跪下,拼命地点头。这时导演给两位演员用了特写,在烛光掩映之下,一双眼睛满是期待,一双眼睛万千情愫。然后月英的眼睛慢慢睁大、惊恐、悲痛,大叫一声:大江!烛火抖动了两下,熄灭,升起一缕清烟。就这样,一个不屈的灵魂升天了。满屋的红烛一下子变作白烛,流着烛泪,非常的凄美。
    镜头四:片末,江边惨白的芦苇丛,月英带着众人祭奠大江,白幡随风飘扬,纸钱洒落空中。一片白中,身着孝衣手捧大红龙帖的苏月英高声宣布:开斛!一场英勇的抗争以胜利告终,一曲正气歌圆满奏完,银幕上打出字幕,观众心中却余音袅袅。
    四个镜头,从红烛、血水到白烛、白幡、白色孝服、大红龙帖,这些道具在剧中灵活穿插,既起到了联贯剧情、刻画心理、渲染气氛的作用,又给人以美的视觉享受,真是无声胜有声。



二、女儿情
    《生死擂》是一部主旋律题材的电影,但是作为一部黄梅戏电影,它在弘扬爱国正气的同时保留了黄梅戏以情见长的传统,用冼练紧凑的笔法将片中三个主角之间的情感波澜刻画得细腻入微。特别是对女主角苏月英这个联结其他两位主角的中心人物,导演编剧更是不惜笔墨。她的柔中带刚、深明大义的性格正是通过与赵大江、郑京生、大妹等人的交流以及心灵独白中得以体现。她的喜、她的愁、她的忧、她的恨、她的爱,一一牵动着观众的心。
     二师兄回来了,她又喜又忧,喜的是兄妹重见,忧的是怕他被人利用。祠堂重逢这一场我非常喜欢。郑京生见到五年不见的小师妹,惊喜不已,待想上前扶住师妹双肩,猛然想起如今她已是大师兄之妻,成了“富富贵贵的老板娘”了,伸出去的手忙又缩了回来。月英看出了二师兄的尴尬,轻叹一口气道:人生还是儿时好啊。接着二人陷入了对美好童年的回忆。对唱如下:“少年相伴无烦恼,风雨江畔戏惊涛
…………人不长大有多好,树不长高风不招”
      这段对唱不但好听,更饱含着哲理:“人不长大有多好”,能激起多少人的共鸣。正如《红楼梦》中马兰的宝玉所唱:“人大心大烦恼大”。儿时亲密无邪的玩伴,长大了却可能分道扬镳,形同陌路甚至横眉相对。苏月英和郑京生、赵大江的关系,让我想起了川剧《金子》,金子与仇虎、大星也是这样一种爱恨交织的关系,仇虎一样是回来报仇,一样地惊心动魄。
月英苦劝郑京生放弃打擂,以免中了*人之计,坏了兄弟情谊,郑京生却误解她是舍不得丈夫斛主的宝座。二人背靠着祠堂柱,月英幽幽地说:“小时候我常常闹气,小拳头打在二位师兄的脊背上,可今天二位师兄的大拳头却一齐向我心中砸来!”这个画面,这句台词,这种淡淡的哀愁无奈令我怦然心动。劝不动二师兄,月英只好规劝丈夫赵大江,谁知大江更是气壮山河:“兄弟情是小,米市情是大!”月英委屈:你们怎么都不明白我的愁呢?大江追问:你有何愁?月英道:墙外翠竹墙外柳,竹折柳枯一样忧。大江恼了:原来是当初一擂折断柳,五年来你还把暗丝扣。月英掩面跑回房中。大江徘徊着踱进房来向月英道歉。
      这个细节可以看出导演的匠心。大江这个人物是片中正义的化身,他刚直不屈,大义凛然,却也鲁莽急躁。五年前比擂胜出,本该好言安慰师弟才是,他却一阵大笑,口出狂言:你若不服,五年后再来报仇。郑京生深感受辱,才有回来比擂一幕。现在只因妻子两句劝告,他又以为妻子旧情难却,出言伤害妻子。这些都体现了大江的鲁莽急躁。但是导演在刻画他的鲁莽性格时,又给了他柔情似水的一面。见妻子受伤,他立即意识到自己的错误,上前温言抚慰妻子,小小的细节让这个人物立即丰满了起来,显得粗中有细,更加亲切感人。 
   再来看苏月英,她多想大师兄二师兄能象儿时一样重携手啊。她对大妹唱道:
“女人心是一半血水一半泪,男人心是半边太阳半边云,太阳是那男儿志,阴云是那儿女情”
      女儿心为什么那么柔,剪不断理还乱;男人心又为什么那么硬,只因一场斛擂,兄弟可以反目成仇。可怜的自尊心哪!月英的女儿心到了丈夫死去的那一刻终于断了。她拔下鬓边红花,戴上黄菊,强忍巨痛,要代夫打擂。大妹道:嫂嫂,你还要打擂?你怎么没有了女人的心肠?月英含泪唱:“我已是寸断了女人的心肠…………
箭离弦、船迎浪,扬正气,挺脊梁,狭路相逢哀兵胜,誓夺龙帖献灵堂。”
    柔弱女儿经历了悲痛的洗礼,更比男儿坚强,带着大江的遗志,月英斗志昂扬地向擂场走去。

三、难忘的配角
     以上篇幅描述了几个给我深刻印象的细节,其实片中还有许多可圈可点之处,比如:英国佬几次筹划血淋淋的阴谋的地方,竟是做弥撒的教堂。侵略者的虚伪面孔暴露无遗。我还发现韩再芬在剧中的服装好象都取自《徽州女人》,映衬着皖南的山水建筑,倒也十分和谐。另外有一个角色不能不提,那就是陈小成饰演的道台。这个人物塑造得非常成功,演员也演得到位,虽然只是个配角,在剧中却有着不可取代的位置。他算不上正面人物,如他自己所唱:“无情的时事在我鼻子尖上勾白粉,只能做一个半阴半阳的两面人。”但是他有他的动人之处,那就是他的真实可信。道台所处的位置是"夹板缝中求生存",一边是朝廷,一边是洋人,一边是百姓,三层夹板压得他喘不过气来,难以直身。然而他却依然保有一颗赤诚的爱国之心,在险恶的环境之下,他只能用自己的方式来维护正义。公堂上,钱代办数次“隔屏传音”后,道台怒而拍案:“混帐,本官连这点公道都没有,良心岂不让洋狗给吃了!”擂场上,钱代办叫嚣:“时刻已到,缺场误时者即为败擂,请道台颁发龙帖。”道台漫不经心的一句:“急什么,还没验斛呢!”三局终了,钱代办要求再开四局,道台却坚持判斛擂平局,同发龙帖,使钱代办的奸计无法得逞。这些细节都使道台这个看似畏缩的形象丰满了起来。现实生活中好人坏人本就不是泾渭分明的,这个人物的复杂性恰恰见出了人性的复杂和真实。这又让我想起了电视剧《严凤英》中的“托天转”,何其的相象。
     总之,个人认为《生死擂》不失为近年戏曲影片中的一部精品,愿黄梅戏工作者们再接再励,奉上更多的电影佳作,以飨我们这些戏迷和票友。

  



第一部彩色宽银幕立体声黄梅戏戏曲故事片《生死擂》在合肥解放电影院首映,赢得省城业内人士和广大黄梅戏爱好者的普遍好评。日前,在北京电影制片厂审看式上,国家广电总局和我省领导均对《生死擂》给予了高度评价,盛赞该片主题鲜明,美视美听,震撼人心。 

  我国第一部彩色宽银幕立体声黄梅戏戏曲故事片《生死擂》,根据黄梅戏舞台剧《斛擂》改编,由省委宣传部、芜湖市委与市政府、安徽电视台和安徽电影制片厂联合摄制。国家一级编剧金芝、草青编剧,北京电影制片厂国家一级导演王好为导演,北京电影制片厂国家一级摄影师李晨声、尹其武摄影,国家一级作曲时白林、尚廷文作曲;安庆市黄梅戏二团的国家一级演员韩再芬在剧中饰演深明大义的女中豪杰苏月英,安徽省黄梅戏剧院副院长、国家一级演员黄新德在剧中饰演落拓不羁的郑京生,安徽省青年京剧团团长、国家一级演员董成在剧中饰演为正义献身的赵大江,安徽省黄梅戏剧院副院长、国家一级演员蒋建国在剧中饰演洋奴钱尚,安徽省黄梅戏剧院的国家一级演员陈小成在剧中饰演清朝道台,可谓名家云集,群星璀璨。 

  《生死擂》说的是清代光绪年间适逢荒年,英国商人趁机压低粮谷收购价,又高价出售,还企图控制芜湖码头。以芜湖斛行总斛主赵大江为首的有骨气的中国人为了争夺芜湖米市生存权,与英国人及其代办钱尚展开了罢市、罢斛的反控制斗争。最后,以比斛打擂定胜负来维护民族利益,同时也弘扬了中华民族的爱国主义精神。 

  国家广电总局副局长赵实,在审看后说,我非常喜爱黄梅戏,这确实是一部很精致的戏曲艺术片,既有黄梅戏的细腻,又有宽银幕立体声电影的大片磅礴,真的是出乎我的意料!影片反映19世纪末发生在芜湖米市的一场抗英斗争,虽是历史题材,却很有现实意义。《生死擂》戏编得好,有冲突,有悬念,生生死死,矛盾重重;曲子也很好听,很流畅。《生死擂》把思想性、艺术性、观赏性有机地结合,是一部很成功,颇精致的故事影片,省委副书记方兆祥说, 《生死擂》剧本好、导演好、音乐好、演员好、风景好。电影的二度创作充分弥补了舞台剧的不足,有了质的提高和飞跃。剧本再生了,主题鲜明了,剧情合理了,细节清楚了,生动感人,比舞台剧有了很大进步。音乐也再生了,将黄梅戏音乐要素发挥得很充分,远远高于舞台音乐,角色也再生了,演员阵容整齐,声情并茂,身手不凡,好听好看。 

  在《生死擂》的审看式上,省委常委、宣传部长骆惠宁,感谢广电总局领导和专家们对《生死擂》的肯定和鼓励。他说,省委、省政府这几年十分重视黄梅戏的振兴问题,特别是去年,省里重点抓了几部影片和电视剧的创作和摄制,《生死擂》就是其中的一部。现在看了这部影片,感到很感人,很有震撼力。 

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