人生是独一无二的,谁也不可能对他人的内心世界有彻底的理解,任何友谊和爱情都有时空的局限,就是自己对自己,也不可能真正把握最深层、最隐蔽的底蕴和玄机,以至许多人不得不担任从未设计过的命运角色!!!
王晓萍
唱腔好是王晓萍表演艺术的又一亮点，“睡梦中梦见了三哥哥到”（《杀惜》中阎惜娇的唱段）、“倪仁兄请饮下离别之酒”（《富贵图》中尹碧莲的唱段）、“我这里把钱郎偷偷端详”（《三入洞房》中银屏的唱段）、“进宫来夙愿偿心情舒展”（《麟骨床》中文嫣的唱段）等已成为晋剧小旦唱腔中的经典之作。王晓萍的唱腔以真挚委婉著称，特别是在断、续、承、转上，很善于吸声运气，让观众听起来既深沉厚重，又悠扬动听，使每腔、每调都唱的好似出自心海，行如遏云，耐人回味。
扮相美是王晓萍表演艺术的亮点之一，主要集聚在王晓萍演出时所表现出的“相”映其戏，戏上其貌，人戏合一，恰似天造地作之上。王晓萍的扮相美不是简单的相貌美，而是塑造戏曲人物所需要的气质美和内在美，阎惜娇的泼、尹碧莲的雅、金枝女的娇、银屏的媚、皇姑的傲、文嫣的毒……，一个个历史故事中的戏曲人物，都可以准确地反映在王晓萍的扮相上，并升华到了其她演员难以学仿的状态。特别是她对眼神的应用，一虚一实，一闪一闭，尽入戏中，不管是哀怨，还是凄婉，不管是恼怒，还是痛恨，都能刻画的入木三分，让人叫绝。
做工细是王晓萍表演艺术的第三个亮点，在《富贵图》中尤见功力。“烤火”一折是《富贵图》中的重头戏，主角尹碧莲，道白不多，唱词也很少，在近40分钟的演出中，主要靠演员的表情和形体动作塑造人物。一般说来，演好了，会对全剧增色不少，演不好，则很难让观众继续观赏下去。王晓萍则在这一折里处理得感情充沛，逼真到位，不仅唱的忧怨缠绵，念的起落顿挫，而且在不声不响中把个尹碧莲刻画的既端庄、俏爽，又娴雅、大气，十分准确地宣泄了特定情境下的人物感情。特别是表现天寒地冻、冷不可奈时，王晓萍应用了戏曲艺术那种大写意的表现手法，动静自然，形象无比。
王二庆
表演洒脱大方、准确细腻，讲究形似神似，技艺全面。嗓音宽厚，音色洪亮，唱腔韵味纯正，吐字清晰，梆板节奏紧慢有致、拖腔圆润，是我省广大晋剧爱好者熟悉和喜爱的须生表演艺术家，是晋剧表演艺术家马玉楼的高徒，是现今晋剧舞台上须生演员的佼佼者。
李建清
李建清作为“晋剧鼓王”陈晋元的儿媳和“晋剧小鼓王”陈跟东的夫人，她即能演老旦戏又能演须生戏，如《杨门女将》里的佘太君，还有《打金枝》里的郭夫人，包括《算粮登殿》里的王夫人等，不过，须生戏里的《渭水河》，到目前为止，还没有人能演过她，确实好得很！
晋剧女老生李建清在她20多年的演艺生涯中塑造了各种角色。其中演得最多的，是皇帝；她自认为演得最好的，也是皇帝。“她们都说我演皇帝特像！”李建清说。
李建清觉得，要演好女老生，不光要从神态、声音、动作上向男性靠拢，更重要的是要舍得下苦功夫锻炼体力。“一个女演员要扮演男角色是相当辛苦的！在台上，我们要穿靴子、戴头套，那些行头都是相当沉的，一般女演员根本受不了！所以，我平时特别注重锻炼，增强体质，只有这样，到了台上才能挥洒自如。”
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