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【河北梆子MV】新编历史剧全本《窦娥冤》王洪玲+赏戏说戏:老戏新排《窦娥冤》+改不完的《窦娥冤》+王洪玲:“嫁给”京梆子就爱一辈子+梅花飘香——记河北梆子名家王洪玲  

2012-04-17 21:32:25|  分类: D【河北梆子】 |  标签: |举报 |字号 订阅

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    因为一出《吴汉杀妻》,喜欢上她的唱腔!2002年她主演的《吴汉杀妻》晋京演出,她以如泣如诉的大段唱腔和水袖、跪步、搓步等动作,表现美丽、善良并深爱着丈夫的王玉莲的大义凛然、舍生取义的动人形象,一举获得第20届中国戏剧“梅花奖”。

   那就看看她演的河北梆子看家戏《窦娥冤》吧!

国家一级演员,第20届中国戏剧“梅花奖”获得者,中国戏剧家协会会员,中国戏剧文学学会会员,现为中国戏曲学院第四届中国京剧优秀青年演员研究生班学员。

  1978年考入河北省艺术学校,师从著名河北梆子表演艺术家贾桂兰先生,主工青衣。1984年以优异成绩毕业分配到河北省河北梆子剧院。2004年调入北京市河北梆子剧团.

  王洪玲扮相俊美,表演细腻传神,嗓音高亢激越,身段沉稳娴熟,以其精湛的艺术水平和良好的职业道德,受到专家和观众的广泛关注和高度评价,并在各种艺术赛事中屡获殊荣。

1993年其主演的音乐广播剧《杜十娘》获中国广播协会一等奖;新编历史剧《双错遗恨》,获河北省第三届戏剧节“优秀演员奖”;1994年《活捉三郎》一剧获河北省河北梆子青年演员汇演一等奖;1999年获获河北省第八届“文艺振兴奖、青年表演奖”,其间,多次参加中央电视台“名家名段”的录制和各省市电视台的专题节目,先后录制了《红色娘子军》、《二进宫》、《打金枝》、《唱名家》、《农家乐》、《活捉三郎》、《大登殿》等节目,并多次随团出访哥伦比亚、希腊、塞浦路斯、西班牙等国家和地区,受到国内外专家和观众的一致好评。并多次被上级领导部门授予“嘉奖”、“记功”。1999年其艺术论文《浅说河北梆子演唱技法》在《中国演员报》发表。在2002年12月底,王洪玲主演的《浣纱女》、《大登殿》、《吴汉杀妻》晋京演出,王洪玲以如泣如诉的大段唱腔和水袖、跪步、搓步等动作,表现美丽、善良并深爱着丈夫的王玉莲大义凛然、舍生取义的动人形象。一举获得第20届中国戏剧“梅花奖”。

  2004年王洪玲在现代戏《村官李天成》中扮演李天成之妻丁秀莲。2005年在新编历史剧《窦娥冤》中扮演窦娥。

赏戏说戏:老戏新排《窦娥冤》

总是顽固地以为,演《窦娥冤》,河北梆子最适合。河北梆子高亢而悲凉的腔调,和冤屈在心而无处诉说的窦娥,是那样吻合,是心情天衣无缝的外化,让我们看得见听得清,最深刻又无奈的冤屈,原来就是这样撕心裂肺的。

看北京河北梆子剧团演出的《窦娥冤》,真的很感动。王洪玲扮演的窦娥,非常出色,扮相和做派,都没得挑。这是一出格外要唱功的戏,她的唱功从头到尾都是那样饱满而充满张力,特别是最后唱到“三桩愿”的时候,声腔并茂,气遏行云,真的是字字血,声声泪,袅袅余音里也都是浓得无法化解和飘散的悲怨和愤恨,难怪引得观众掌声连连。

我心里想,中国古语说的杜鹃啼血,恐怕就是这样子吧?又想,即使是真的窦娥,也未必能将自己的冤屈诉说得这样淋漓尽致,这样遍地开花一般四处炸响而荡漾起辽远的回声。况且,还有死后六月飞雪、三年大旱和血溅白绫的“三桩愿”。这是艺术赋予窦娥身上的拓展,让冤屈在艺术的浸泡之下,露渍霜晕,月重风凛,化为天上的雪花、地上的大旱和飞溅在半空中的碧血这样浓烈的意象,沉甸甸的砸在观众的心头,炫目的悬挂在舞台之上。

这就是戏剧的魅力。在世界戏剧史上,我没有看过任何一部剧作在描写冤屈能够赶得上《窦娥冤》的。真的要佩服关汉卿,写冤案的戏,世上有许多,《杨乃武与小白菜》也是写冤屈,要我说,赶不上《窦娥冤》,《杨乃武与小白菜》太实在,《窦娥冤》则不满足于实,而有了浪漫主义表现,便把冤屈表现得更深一层。特别是六月雪,你得佩服和感谢关汉卿的想像力是如此的丰沛,他让冤屈得到压抑之后的迸发,让无处伸张的正义得到了理直气壮的张扬,让一个孤独无助的弱女子获得了天威神助一般的力量。还有什么比得上三伏天漫天飞雪这样感天动地的力量?舞台上,还曾出现过如此震撼人心的壮观景象吗?心里便一个劲儿的想,只要这个世界上还有冤屈,就会有《窦娥冤》上演。关汉卿让窦娥和六月雪成为了中华民族的一种民间象征。

要感谢北京河北梆子剧团的精彩演出,他们不满足对于经典剧目照本宣科式的演绎,而希望老戏新唱,翻出新意。传统的《窦娥冤》是从窦天章卖女给蔡婆开始,如今的演出则把原来戏的后面章节提前,从窦天章翻阅案子,窦娥化为鬼魂与父周旋开始。这是很好的改动,如此一开场浪漫主义的处理,和后面六月飞雪的浪漫主义的结尾,呼应契合,气脉贯通,而且有了现代的感觉。特别是他们对于一块长方形台子的运用,一会儿作为窦天章官府中的案台,一会儿作为窦娥晾晒衣服的院子,一会儿作为窦娥被关押的牢狱,简洁而充满形式感和象征性,以少胜多,充分调动了戏剧的虚拟性,非常中国化,也和戏曲的形式非常贴切。

改不完的《窦娥冤》

郭启宏

    关汉卿是世界公认的文化名人,《窦娥冤》是他最深刻、最辛辣、最具战斗性的一部作品。历来改编之作,移宫换羽,不知凡几了!谁能解得关氏真髓?我满怀虔诚并力图创造性地解读这一经典文本,不存丝毫解构颠覆之心。
    一解“感天动地”。窦娥冤案只是一桩命案,并无曲折离奇的情节,而这起冤案却具有普遍的社会意义,它是一种写照和典型化。考窦娥思想变化的脉络,她起始相信官场有公道,毅然打官司,桃杌判案后,清官的幻想破灭了,“天地也,你只合把清浊分辨,可怎生错看了盗跖颜渊?为善的受贫穷更命短,造恶的享富贵又寿延。天地也,做得个怕硬欺软,却原来也这般顺水推船。地也,你不分好歹何为地?天也,你错勘贤愚枉做天!”痛快淋漓的这一曲《滚绣球》里,中间四句显然是关汉卿借题发挥,借着咒天骂地,矛头指向整体的不合理的社会制度。嗣后,顽强的个人意志使窦娥又寄望于天地鬼神,这个天地仍是人间,她相信公道在人心,这便是“三宗愿”——血溅白绫、六月飞霜、三年大旱。我们很难用现代创作方法去框套前人,与其说是浪漫主义,毋宁说是表现主义,一如索福克勒斯的《俄狄浦斯王》,瘟疫乃上天示警,罪愆是“杀父娶母”,所谓超现实的预言即是说,对一个人的不公平必定殃及所有人。感天动地的“感”与“动”,原本是关汉卿与天地对话的具象化,他希望天地遵循公理和正义。
    令人深思的还有窦天章这个人物。为窦娥翻案若非天地鬼神似无可能,窦天章应该有个艰苦卓绝的翻案历程。因为身处“九儒”,关汉卿直面现实时难免有所迂回,他赋予窦天章一个“朝廷钦差、带牌走马、肃政廉访使”的身份,把窦天章理想化,也使这个“艰苦卓绝”简约化了。作家似乎并不相信清官的存在,他有意安排了窦天章与窦娥的父女关系,或问,倘不是自己的女儿,窦天章能为窦娥翻案吗?
    二解桃杌张驴儿。关汉卿为楚州州官起名桃杌,桃杌即梼杌,并不是州官的本名,是古代传说“四凶”之一,命名颇有深意,这是类型化的恶人。关氏要控诉的是整个社会,他采用一种有别于其他题材的表现方法,即类型化写作。于是我们看到一种模式:元凶是梼杌;张驴儿是畜生;窦天章本来天章云锦;娥乃美好女子;端云义含祥瑞;蔡婆只有夫家姓氏;赛卢医纯属反讽的诨号;张父写作孛老,系老男人之角色名;差人叫张千,倘有第二位,必李万无疑;其他人如祗候、祗从、监斩官、公人、刽子、解子,也只有职业上的区分。也许因为《窦娥冤》对社会环境的批判更为直接、更为有力,作家采取的方法与手段也就更为特殊。从作家主观意图看,元凶梼杌的结局会是失败的,作家必须给观众一个“长吁”的空间,如同郑板桥《沁园春》写恨——“难道天公还箝恨口,不许长吁一两声!”
    泼皮张驴儿,有人揣想他可能是个蒙古人——章闾,享有征服者的特权。我以为张驴儿更有可能是冒充蒙古人或色目人的汉人泼皮,若后世“吃教”的假洋鬼子。剧中张驴儿父子硬是住进蔡婆家,蔡家婆媳不敢轰赶,张驴儿何以如此枭横?似乎只有特权可以解释。当然,在纲纪废、律令弛的社会环境里,泼皮枭横的现象司空见惯,更何况有着一等人二等人背景的泼皮!这般设想,能否符合关氏原意,不得而知,清代阳湖派首领张惠言说过,作者未必有此意,读者何妨作此思?此之谓也。
    还有三解四解,不赘述。北京市河北邦子剧团近日上演了由我改编的这部《窦娥冤》,上演后方知这是第88次改编,“潮人”如我者骤然生出一丝慰藉,好吉利的数字!

(摘自 《人民日报海外版》)

王洪玲:“嫁给”京梆子就爱一辈子(组图)

采访王洪玲不是一回两回了,每一次总是被她的“严肃”吓着。这位在舞台上声音极富穿透力的“角儿”,一回到现实生活中声音别提有多“闷”了。她说这都是让《窦娥冤》那部戏给累的,“力不从心啊!排练和演出都得卖力气真唱,平时就必须注意保养嗓子。”
  虽然已经取得了很好的演出效果,王洪玲仍然不敢放松,一有空便看演出录像。她的小本上密密麻麻地记录着她对自己在舞台上的“不满”,她说:“这出戏可不是演完了就封箱的,我们正在进行修改,一定要给观众一个最完美、最打动人心的窦娥。”

王洪玲:“嫁给”京梆子就爱一辈子(组图)

点击此处查看其它图片 “保护你就是保护窦娥”
  记者(以下简称记):《窦娥冤》一开始就选定让你来演吗?
  王洪玲(以下简称王):本来是考虑在我的老师刘玉玲和我两人中确定一人的,刘老师觉得这次导演手法、编剧构思都很新颖,就想把我推出来,所以让我来演了。
  记:你喜欢这个角色吗?
  王:太喜欢了。可以说从我从艺以来,这是我最喜欢的一个角色。因为我喜欢历史,也喜欢看历史故事,再加上我的性格和窦娥有相似的地方,骨子里有种不肯向命运低头的犟劲儿,所以对这个人物情有独钟。
  记:排戏中什么让你感触最深?
  王:可以说我一直特别受感动。这出戏我已经记不清跑了多少圆场,摔了多少抢背,光裤子就跪破了两条。这些大家都看在眼里,所以都想为我做些什么,而且是不图回报的那种。因为我不在团里住,中午休息的那一个小时里没有地方去,我们好多同事就发短信让我去他们那里休息,把宿舍腾给我用,还说“保护你就是保护窦娥”。这条短信我永远留着,我特喜欢。其实他们都特心疼我,我下来以后,给我倒水端水,让我能省点劲儿就省点,把力气都留在排练中。还有刘玉玲老师,她看我脸色有点发黄,就从家里带来红枣在我们的厨房里悄悄蒸给我吃,让我补补血。其实大家这么做也是在保护我们京梆子,他们希望我把这出戏演活了,能给京梆子争光。
  中午刚见过 晚上已忘了
王洪玲:“嫁给”京梆子就爱一辈子(组图)
记:听说你们这次排练的日程安排得很紧?
  王:说来也挺可乐的。因为排练那段时间,我从早到晚都没有停过,精神也绷得特别紧,结果有一天中午刚排练完,我满脑子还都是导演刚对我说过的话,同事迎面碰见我对我说:洪玲,你那段戏怎么怎么唱可能更好。我说“好”,然后拿着水杯又回到排练厅。晚上我又碰到那位同事,一见他我就问,怎么好几天没见到你了?你是不是回河北了?那位同事一头雾水地问我,“你是不是装的?中午还见到你了,还跟你说唱腔的事呢?”其实我真的什么都不记得了,但他给我说的唱腔的事我却一直在琢磨,可忘了是谁跟我说的了,累糊涂了。
  记:你在优秀青年演员研究生班的学习,对于你排这出戏有帮助吗?
  王:非常有帮助。我在研究生班主要学习京剧的尖团字、京白、韵白,我觉得现在毕竟来北京了,在吐字上要更准确点。河北梆子不太注意这些。
  京梆子常遭误解尴尬
  记:你从河北梆子改成京梆子有困难吗?
  王:没有太大的困难,就是要注意咬字清楚。过去,我有时候一疏忽,一唱就有人开玩笑地说,一听这人就是河北人。
  记:你觉得京梆子和河北梆子区别大吗?
  王:除了发音,没什么太大区别。现在河北、天津、北京的梆子统称为河北梆子,演唱的语音都是用的普通话,北京的梆子发音有北京语音,所以叫京梆子也不为过。就因为在北京还叫河北梆子,所以对我们这个团有了一些误解,对我们在北京的发展也产生了一些障碍,我们这些演员也经常遇到一些尴尬事,只好满脸苦笑,无可奈何。我们常碰到观众说,“你们这出戏真好,你们是河北哪儿的剧团呀?”其实如果不是有这方面的误解,我们在北京是会有更大市场的。我觉得,不管结果如何,我还是要尽力去扩大我们的影响,去做解释工作,让大家都知道京梆子在北京发展的历史,让我们北京梆子团能融入到现在的北京大文化之中。
  最喜欢给梆子加上了昆曲
  记:你最喜欢这出戏的哪些地方?
  王:最喜欢加入了昆曲的动作、唱腔。比如在刑场那场,窦娥的双臂是绑在背后不能动的,只有腿还能动,怎么样才能让窦娥此时在舞台上呈现得更“亮”呢?导演给我找了个专业舞蹈老师,教我舞蹈动作,包括一些昆曲动作。他可以根据昆曲的词做出很多的动作,由我们来选其中最符合这段戏的两个动作,这样提供的信息量非常大。
  记:你觉得昆曲和梆子混在一起,效果怎么样?
  王:我觉得不错。梆子腔高亢激越,就是人们说的那种燕赵悲歌,很豪放,还有苍凉感。《窦娥冤》就特适合我们河北梆子来演,所以导演说演的就是大悲悯,而昆曲、越剧不足以表达这种大悲悯。但是都是这种高亢的唱腔,会让观众听觉疲劳,加入了昆曲的东西,就会让人很舒服。至少到现在,我没有听到任何人说,加了昆曲的东西不伦不类。
  儿时急得老师给我跪下
  记:怎么喜欢上河北梆子的?
  王:我爸爸是梆子团里拉板胡的。我好像从小就有点唱戏的天赋,一段唱腔他拉上几遍我就会唱了。我记得,我还很小的时候,我爸的同事要练唱,来请我爸为他拉琴,我爸拉了好几遍了他还没学会,我说我都会了,你们都不会,我爸特吃惊。
  记:当时你多大?
  王:还没上小学。所以不管我到哪去,只要我爸我妈带我去,人家就会让我唱一段,我站那儿就唱,也不懂得害羞。
  记:在河北艺校上学的时候,你用功吗?
  王:因为我的嗓子挺好的,贾桂兰老师就把我要走了,教了我6年,连暑假都不让我回家。现在想起来有些事情特别后悔,所以说我犟起来和窦娥也很像。我记得10岁那年,离放暑假还有一个月,我已经开始兴奋地想着暑假里去干什么。结果临放假前,贾老师说不让我回家了,要教会我《三娘教子》。我一听就傻眼了,但是还是很不情愿地留下了。我那时候特别傻,老师多教给我,我却觉得吃亏了,每天在练功房里盼着老师有事别来。有一天,我一段唱腔唱了好几遍都没通过,贾老师就让我再唱,我的脾气也上来了,故意唱得声音很小,连自己都听不清。贾老师说“大声唱”,我就赌气不出声,结果贾老师扑通一声给我跪下了,把我吓坏了,赶快把老师扶了起来。这件事情对我影响很大,老师就是想让我多学点本事,其实换别人,你学不学和老师一点关系也没有。他们那会儿并不懂得那么多的教育方法,为了我能把戏学会,就用了那样的方法。贾老师让我特别感动,从那以后我再也没有跟老师闹过脾气。所以这次排《窦娥冤》虽然很累很苦,但我又在想,有多少人都想受这样的苦哪,我要知足,要珍惜现在的好机会。
  京梆子不会从我们手里消失
  记:来北京以后有什么苦恼的事吗?
  王:有。一提河北梆子,随便哪个北京人都会说,“知道,河北的地方戏呗。”所以,我们同事经常会遇到这样的尴尬:在验车本的时候警察会说,你河北省的本子在北京验什么呀;在北京演出售票时,经常听人说,听什么河北梆子呀,听咱的京戏。河北梆子属于河北省的概念根深蒂固,在河北梆子剧团前冠以北京的名头不仅让人觉得拗口,而且让人百思不得其解。
  记:你认为京梆子今后该如何发展?
  王:几年前,各戏曲院校全都取消了梆子班,北京市河北梆子剧团只能从河北省大量招募演员。但是河北梆子与京梆子的风格有着不小的区别,河北梆子演员的大量涌入,已经有京梆子完全变成河北梆子之势。过不了多久,这个北京的既粗犷又细腻,既苍劲又谐谑的剧种就将消失了。我所要做的,就是既然来到北京市河北梆子剧团,就要学习京梆子的唱法和表演,先继承好了,再求发展。我既然“嫁给”了京梆子,就要忠贞不渝地爱上一辈子。我很喜欢刘玉玲老师的唱腔和表演,现在我拜了刘老师为师,更要好好学习,以实际行动来表明我对京梆子的热爱。其实我一直觉得梆子不该分那么清,都是同一个剧种,应该相互学习对方的长处。
  信报记者 唐雪薇?Ё?,??礀?总编室主任李浩说:我们一直认为《超级女声》是作为一档电视节目出现在电视观众眼前的,它给所有喜欢唱歌的女孩们一个展示自己、快乐参与的一个平台。
  本版撰文 信报记者 大 鸣

梅花飘香——记河北梆子名家王洪玲

提起王洪玲,喜欢河北梆子的观众无人不知,无人不晓。她是北京市河北梆子剧团团长、国家一级演员、“梅花奖”获得者、北京市劳动模范、当今河北梆子剧种的领军人物之一。她以自己鲜明的艺术风格赢得了广大戏迷和专家的厚爱与赞誉。

自幼天赋

王洪玲自幼就有唱戏的天赋。她出生在梆子世家,父亲是梆子团里的琴师,经常有演员来家里请她父亲为其拉琴练唱。每当演员练唱时,王洪玲就在旁边跟着唱。有一天,演员跟着琴练了好几遍了还没学会,她在旁边大声说:“我都学会了,你们还不会”!在场的大人们都很吃惊。父亲让她唱一遍,果然腔调准确、一字不差。后来,不管父母带她去哪里,人们就让她唱一段,她说唱就唱,毫不怯场。1978年她以很好的艺术天赋考入河北省艺术艺校,师从著名河北梆子表演艺术家贾桂兰先生。从此,王洪玲开始了学艺生涯……

艺校苦学

    艺校学习是枯燥的,戏曲演员的训练自然是从基本功开始。那时的戏曲基本功课程还在运用舞(蹈)、体(操)、戏(曲)三结合的训练方法。王洪玲在班里个子属于矮的,也不显眼,可她暗下决心,什么样的苦功、硬功也要最先掌握,最先练好。练腿功,她正腿、旁腿、片腿,练出来的最早;练腰功,她下腰、甩腰、鼎功,“拿”的时间最长;毯子功,前桥、后桥、豆汁、抢背等她比男同学走的一点不差;小蹦子她走的最快、最多;基本功老师便时常拿她作典型来启发同学:“走什么也不能僵硬。瞧人家王洪玲练什么都跟玩似的”!这时候王洪玲总是甜甜地一笑,心里却暗自忍耐着不愿外露的苦处——拿“元宝鼎”硌青了的胸脯、练“跪步”跪出鲜血的漆盖、练“硬抢背”挫伤的肩膀……. 在艺校六年,跟贾桂兰老师学习了《三娘教子》、《捡柴》、《穆桂英挂帅》、《杜十娘》、《窦娥冤》等戏 。1984年以优异的成绩毕业于河北艺校,开始了她的演出事业……

硕果累累

王洪玲扮相俊美,表演细腻传神,嗓音高亢激越,身段沉稳娴熟。她以其精湛的艺术水平和良好的职业道德,深受专家和广大观众的高度评价。经过她不懈的努力和大胆的借鉴,她在各种艺术赛事中屡获殊荣。

1993年主演的音乐广播剧《杜十娘》获中国广播协会一等奖; 1994年在河北省河北梆子青年演员汇演中,演出《活捉三郎》获表演一等奖;1999年荣获河北省第八届“文艺振兴奖、青年表演奖”。她多次参加中央电视台“名家名段”的录制,先后录制了《红色娘子军》、《二进宫》、《打金枝》、《唱名家》、《农家乐》、《活捉三郎》、《大登殿》等节目。

由她主演的剧目有:《窦娥冤》《王宝钏》《吴汉杀妻》《忒拜城》、《南北和》、《龙风呈祥》、《浣纱女》、《双错遗恨》、《穆桂英挂帅》、《金水桥》等。她多次赴希腊、哥伦比亚、台湾、香港等地演出,受到当地观众欢迎。

    2002年她主演的《浣纱女》、《大登殿》、《吴汉杀妻》晋京演出,她以如泣如诉的大段唱腔和水袖、跪步、搓步等动作,表现美丽、善良并深爱着丈夫的王玉莲的大义凛然、舍生取义的动人形象,一举获得第20届中国戏剧“梅花奖”。

打磨精品

2004年王洪玲调入北京市河北梆子剧团。她接演的第一部大戏就是著名剧作家郭启宏先生改编的关汉卿名剧《窦娥冤》。为了演好这部戏,她每天在排练场对自己进行艺技和体能的挑战。练“甩发”,她练的头晕眼花,摔倒在地毯上,呕吐不止;练“抢背”,无论哑排、响排,她全都走上;练“跪步”,她磨破了膝盖,鲜血染红了护膝,光秋裤就磨破了三条;练“僵尸”,她摔得浑身疼痛,晚上睡觉翻不了身,自己常常掉眼泪。功夫不负有心人,在她的刻苦努力下,大型改编剧目《窦娥冤》获得了巨大成功。2005年《窦娥冤》赴宁波参加了第九届中国戏剧节演出。中国戏剧协会的专家们在研讨会上对王洪玲的表演给予了很高的评价。央视十一频道“空中剧场”两次播放《窦娥冤》,在京、津、冀梆子界引起了反响,各界纷纷来信祝贺演出成功。

王洪玲不仅善于挑梁演主角,还甘愿演配角。在现代戏《村官李天成》《娘心》中,她成功的饰演了李天成的妻子和李治国的妻子。她的表演洒脱、细腻、大方,塑造的人物真实、可信,受到了专家的好评,给观众留下了难忘的舞台形象。

剧团经常参加下乡演出和公益演出,王洪玲把自己的演唱艺术送进千家万户,无论在剧场还是田间地头;无论是高温还是严冬,她恪守职业道德,满腔热忱、一丝不苟地演出,把自己的全部艺术才华奉献给每一位观众。她纯朴的艺德风尚,得到了观众的高度赞扬。汶川大地震后,她积极捐款、参加义演,奉献爱心;她还多次参加慰问残疾人演出活动,近距离为残疾朋友演唱,并亲自把演出票送到他们手中。

学习发展

2005年王洪玲正式拜京梆子表演艺术家、中国戏剧梅花奖“二度梅”获得者刘玉玲为师。为了提高文化修养,她考入了中国戏曲学院第四届优秀青年演员研究生班,从理论知识到表演技巧都有了显著的提高。毕业论文《河北梆子兴衰概论》得到了专家的一致认可。她同时还在北大进修了文化艺术管理课程。

在河北梆子剧种中,王洪玲有较大的影响力和代表性。她先后于2007年在央视 “春节联欢晚会”演出了《宝莲灯》饰三圣母;2010年在央视 “春节联欢晚会”《红楼赞花》饰王熙凤;2006至2011年连续六年参加央视 “春节戏曲晚会”。

举世瞩目的“2008北京奥运会”在北京召开,作为公众人物的王洪玲被推举为文艺界的“火炬手”代表,参加了残奥会火炬接力活动。根据她出色的表现,北京市总工会授予她“奥运立功标兵”称号。去年,她又被市总工会授予“北京市劳动模范”荣誉称号。

王洪玲虚心好学,刻苦钻研,在演出实践中不断摸索,不断总结,不断提高。她的专业艺术论文《浅说河北梆子演唱技法》在《中国演员报》上发表,引起了专家的反响,普遍认为这是一篇演员在实践中结合声乐理论研究后的有的放矢的创举。专家认为,根据她自己演出的经验积累,再结合声乐中民歌发声方法的技巧,用声音塑造舞台艺术形象,并成功地运用到河北梆子的剧种中来,使观众从视觉到听觉都有一种现代意识风格的艺术享受,更容易为青年观众接受。

今年3月底,王洪玲走上了领导岗位,负责剧团全面工作。工作虽然千头万绪,但作为演员出身的王洪玲头脑十分清楚,先抓演出市场,再抓剧目创作。

上任一个月,她向外地推出了三场演出,亲自带团并主演了《秦英征西》《窦娥冤》;上任两个月,她拿出了向党献礼的演出剧本,并得到了上级的认可;上任三个月,剧团安排演出二十五场;上任四个月,一部由她作为出品人并领衔主演的河北梆子现代戏《十八里香》登上了长安大戏院的舞台,并得到了观众、专家和领导等各方面的欢迎和肯定。

    成绩是辉煌的,但今后的路程更长,更艰苦。衷心希望王洪玲在艺术上更进一步,带领剧团在传承的基础上,创新、发展,为河北梆子艺术事业做出更大的贡献,愿“梅花”永久飘香!

 王洪玲 河北梆子 相册

http://yanjinqing.blog.163.com/album/#m=1&aid=237440834&p=1

窦娥冤 河北梆子  剧照

http://yanjinqing.blog.163.com/album/#m=1&aid=236582581&p=1

     
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