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戏曲欣赏 英语学习 教育教学 晋剧世界

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人生是独一无二的,谁也不可能对他人的内心世界有彻底的理解,任何友谊和爱情都有时空的局限,就是自己对自己,也不可能真正把握最深层、最隐蔽的底蕴和玄机,以至许多人不得不担任从未设计过的命运角色!!!

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【原创MV】晋剧马派须生“李月仙”演艺生涯50年回顾+演艺生涯50年庆典【真棒】你会更好的理解和了解我们的艺术家李月仙老师的艺术生涯!  

2012-03-02 07:32:42|  分类: J【李月仙】 |  标签: |举报 |字号 订阅

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      李月仙继承了马派激烈奔放的唱腔,干练扎实的身手.同时,在人物的刻画上,她吸收了几位名家的表演特点,如阎逢春的特技表演、张美琴的俊逸儒雅、乔玉仙的稳重大方,成为马派承前启后的重要人物.观众评价她的表演为“气贯长虹金石欲裂响遏行云,势比蛟龙形神俱备动若流水.”

      李月仙,晋剧表演艺术家,国家一级演员,马派代表艺术家.12岁,拜晋剧名宿马兆麟为师.她的髯口功、帽翅功极有特色,并且把这些传统技巧,结合自己对剧情和人物内心感情的理解,进行了再创造,使得技巧更好地为塑造人物所用.演出剧目有《3关点帅》、《深宫情恨》、《齐王拉马》、《卧虎令》、《芦花》、《杀驿》等. 其中《杀驿》获1982年山西省中青年调演表演1等奖,《齐王拉马》获1984年山西省振兴晋剧调演表演1等奖,《深宫情恨》获1994年全国地方戏曲调演“南方片”优秀表演奖.

     如今她更是桃李遍三晋,谢涛、王珍如、王红娟、王和爱、齐秀玲、张艳玲、张爱萍、樊旭强等都是李月仙的得意门生.

      李月仙继承了马派激烈奔放的唱腔,干练扎实身手:借鉴了同行表演的技艺,吸收他们对人物的可塑性,形成了自己的1套表演风格,在人物的刻画上运用各种程式, 晋剧须生、老生的髯口功、帽翅功极有特色,李月仙把学到的这些传统技巧,结合自己对剧情和人物内心感情的理解,进行了再创造,使得技巧更好地为塑造人物所用.李月仙在人物的刻画上运用各种程式, 晋剧须生、老生的髯口功、帽翅功极有特色,李月仙把学到的这些传统技巧,结合自己对剧情和人物内心感情的理解,进行了再创造,使得技巧更好地为塑造人物所用.

      1984年太原市实验晋剧院请来了北京、天津的李万春、袁世海、魏喜奎、厉慧良 来并讲学,他们在观看了李月仙主演的《齐王拉马》和《杀驿》.在座谈会上他们怎么也想不到不爱言语,面前这位沉默少语的妇女会和齐宣王和吴承恩这两个人物联系在1起,袁世海说:“看她如家庭妇女 ,上台以后表演人物活灵活现,浑身上下都是戏,真是人不可貌相,海水不可斗量,如今的晋剧还有如此好的女须生,不简单.” 总之,李月仙的是实实在在演人而不是刻意的去做戏,在此戏曲舞台上不是单靠程式和动作就行,而是要准确的把握人物的内心世界.李月仙不是演戏倒是在演绎人生,她不是在做戏倒是在做人.在李月仙的热心培养教育下1大批的马派传人,出现在晋剧的舞台上,成了仅次于丁派的流派,李月仙功不可没,谢涛、王红娟、齐秀玲、张晓玲这几位优秀的马派传人把1出出精彩的剧目、一个个鲜明的人物,展现在广大的观众朋友们的面前.晋剧的流派尤其是须生,不是太多,戏曲的发展应该是百家争鸣,需要大家共同来发扬光大!李月仙是1位德艺双馨的晋剧艺术家,演技精湛、造诣极深、唱念俱佳、表演皆优,对晋剧须生的唱腔、表演皆有建树.希望她继续大力培养晋剧人才,为晋剧的传承和发展发挥余热,做出贡献.

      代表剧目有 《3关点帅》、《深宫情恨》、《齐王拉马》、《卧虎令》、《生死牌》等.1984年,由她主演的《3关点帅》被西安电影制片厂搬上银幕,不仅在当时轰动1时,而且至今仍为广大戏迷津津乐道.

     李月仙出身于贫苦农民家庭. 12岁,拜晋剧名宿马兆麟为师,学习晋剧须生表演.凭着对戏曲艺术的热爱,李月仙勤学苦练,继承了马派激烈奔放的唱腔,干练扎实的身手.同时,在人物的刻画上,她吸收了几位名家的表演特点,如阎逢春的特技表演、张美琴的俊逸儒雅、乔玉仙的稳重大方,成为马派承前启后的重要人物.观众评价她的表演为 “气贯长虹金石欲裂响遏行云,势比蛟龙形神俱备动若流水.

     《杀驿》,成为李月仙的拿手杰作,脍炙人口,就是由于她非常出色地运用了髯口功和帽翅功,技巧紧紧地结合着人物的内心感情.帽翅功 多用于表现人物冥思苦想、犹豫不决或兴奋喜悦的心理活动.帽翅分纱帽翅和相帽翅两种.纱帽翅常用法有:左、右单甩、双甩,上下交错甩,前后搅翅.相帽翅常用法有:双搅翅、左右交叉搅、左右单搅、双翅同上下、双翅异向旋转等.晋剧表演艺术家武忠在《徐策跑城》和李月仙在《杀驿》中善用此绝技.髯口功 即须生动用髯口,使之同形体动作融为1体,渲染人物的各种心理情绪.具体表演有十多种,以花耍、左右单打、双打等,技巧性最高.这场戏中吴承恩改穿罪衣,提刀上场.把刀交给京解,求之代劳结果自己的性命.这时要着重表现吴承恩“从容就义”,以及“死得其所”、“重于泰山”的内心感情.李月仙把1般的整容,理髯复杂化,并与面部表情结合起来.她采取的方法是:两眼平视,眼神肃穆庄严,左右手各以食指、拇指捏住“黑3”(髯口)的左右小绺、然后用力向上方弹出.两小绺先是直冲上去,继之落在两肩后部.表现了吴承恩为忠良替死的果断、决心和自豪.接着用右手食指,从右肩将右小绺挑到胸前,捏在手里,再曲臂于胸前、偏左1些.左腿从平行的8字,向右拉开半步.左手抓住中绺,向右甩出,架在右臂上.头部随之向右转.抒发了吴承恩对奸佞的仇恨.然后用右手3指捏住右小绺,在胸前绕反“云手”,同时向右拧双脚.下面先用左手食指,从左肩后挑左小绺于胸前,再迅速弹向背后.以左手接住从右臂甩下来的中绺,搂之于胸前左侧.脚下为双冲腿,之后向左方拉腿.表示吴承恩死前的激动心情.接下去为表现出不能延误时间,免得被差官发觉的急切心情,动作节奏加快:先是右手上弹右小绺,落在右臂大臂上,再是左手把中绺甩向右臂,架在小臂上,同时向左跨右腿,右腿上步,以“骑马蹲裆式”,配合双臂双手1前1后,1高1低,指向左下方的“亮相”.这1系列的髯口技巧,做得情绪进贯、节奏清晰,使观众在欣赏表演技巧的同时,受到感动,引起共鸣.这是李月仙继承传统表演中“圆”“顺”“适”的规律,借助腕、腰、腿的深厚功力和娴熟的技巧,在掌握准人物思想情绪变化的情况下,


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