人生是独一无二的,谁也不可能对他人的内心世界有彻底的理解,任何友谊和爱情都有时空的局限,就是自己对自己,也不可能真正把握最深层、最隐蔽的底蕴和玄机,以至许多人不得不担任从未设计过的命运角色!!!
《芦花》是晋剧名剧，其中“但愿你从今后将心端正”的唱段，是丁果仙的著名唱段。
晋剧须生演员--杨红丽，精于表现人物的须生表演艺术家杨红丽，
杨红丽继承母亲唱腔风范和表演风格，被戏迷亲切地称为“小鸣琴”。她嗓音低回，唱腔悠扬，吐字沉稳清晰，有一种地道的中路梆子的韵味，作戏细腻生动，形象逼真，表现力十分独到。她的表演真挚，表情丰富；唱腔宏厚。
在晋剧的众多流派中,丁派弟子张鸣琴以其独特的个性嗓音和劲道十足的唱腔,不拘泥于传统的唱腔风格,在晋剧界独树一帜。他的一出别具风格的《芦花》，受到了丁果仙大师的认可。《下河东》、《十五贯》、《芦花》成为了她的代表剧目。1971就跟随母亲张鸣琴在团里演出的杨红丽，在长期的演出实践中，杨红丽继承母亲唱腔风范和表演风格，被动戏迷亲切的称为“小鸣琴”，受到大家的欢迎。
要说起“杨红丽”，广大戏迷非常熟悉，早在八十年代的的杏花奖广播大赛中，她与宋转转、王二庆、王晓萍、孙红丽等获得“十佳演员”称号，1995年首届晋剧卡拉OK大赛中荣获演唱一等奖。1995组建小鸣琴晋剧团,是省内较早的民营剧团，在管理和演出实践中摸索前进，在激烈市场竞争中，占领了一席之地，走出了民营剧团的新路子。该团在1999年中国第五届“映山红”戏剧节上获综合大奖，同年又以民营剧团破格参加梅花奖的角逐，获第十七届中国戏剧梅花奖。虽然她出演的角色不多，但每演一部戏都不失为精品，除了继承母亲的拿手戏外，还创新了其他角色的演出风格，杨红丽嗓音低回，唱腔悠扬，吐字沉稳清晰，有一种地道的中路梆子的韵味，她作戏细腻生动，形象逼真，表现力十分独道。在《下河东》这出戏唱腔中听起来与其母很难分辨，力攀其母的嗓音，大气滂溥，唱腔豪放，把个落魄赵匡胤老练奸滑，让人可恨又可气；在《十五贯》中她表现的况钟刚烈又有几分机智形象刻画的有声有色，使这位古代清官真实的展现在观众面前；
在演出的新编传统戏〈芦花〉中，她大胆改革戏曲中传统程式，运用现代的舞蹈表现手法，适现代现众的审美要求，闵德仁父子三人坐车雪中赶路一场中，不是传统表演中坐在椅子上表示行走，其动作协调优雅，父子三人一唱一和，让观众重新审视了戏曲发展脉落，为戏曲程式的多样化又找到了创新的方向，剧中小英哥请岳父岳母一场中，删除了二老插科打浑的不雅的一段，使剧情更加的紧凑合理，她与本团小生演员付翠萍声泪俱下的演出，迎得了现众的同情和大家的共鸣。这部戏改编的非常成功，受到专家和观众的好评。
在新编历史戏〈蒯彻装疯〉中饰演的韩信的谋士蒯彻，对于这个历史人物，我们无法想象，杨红丽对这个人物表现非常丰满，有血有肉、有勇有谋，她的扮相奇伟帅气，是女须生中少有酷似男子的形像。她的装疯表演出神入化，唱腔优美洒脱，演出场面恢宏，情节曲折，全团演员同以协力，把这部戏打造成一出好看耐人寻味的剧目。杨红丽和冯继忠联合出演了一部现代戏〈退婚记〉，剧中杨红丽饰演亲家母，刁专刻薄，把人物表现的生动鲜明，很有生活气息，足以看出她对人物表现很到位。
她带团常有年在乡下演出，为群众演出四百余场，群众基础非常深厚，她的艺术和人格魅力时刻令大家所注视，她的表演唱作俱佳，是个全面戏曲演员，在国家一级演员，省戏剧家协会会员，在参加梅花奖比赛中受到了李默然、何效充、高占祥和京居表演艺术家刘长瑜的关心和指导，使她在戏曲表演中受益非浅，成为她以后艺术道路上更加如鱼得水，为广大群众展现出一个又一个的舞台形象。
这段唱是闵之骞以“宁可母在一子单，不叫母去三子寒”的道理劝说父亲，为继母求情。闵德仁大受感动，加之李氏亦有悔改之意，闵德仁便撕毁休约，教训李氏的一段唱。
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