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【原创MV】蒲剧《徐策跑城·帽翅功》郭泽民【不同时期】+卡拉OK+“伴奏”+赏析

2011-04-09 20:23:53| 分类： D【蒲剧】 | 标签： |举报 |字号大中小订阅

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《跑城》，通过髯口功、帽翅功以及台步的功夫所揭示出忠贞热诚的老臣徐策的动人形象！

在《跑城》中，通过激情欢快的唱腔，靴子功、口条功、帽翅功等特技精彩表演，将徐策的狂喜心情淋漓尽致的表现出来。其帽翅功在继承单甩、双甩、上下甩、螺旋式甩等传统技巧的基础上，还新创了逆向双甩。

这是我看的第一次！在优酷首发！

所谓“帽翅功”：在帽翅的根部有一节弹簧连接，可以上下左右自由的摇动。一般须生、小生结合剧情都有此表演。其表演技巧有单翅左右轮换上下闪动，双翅上下闪动，双翅或单翅不同方向的旋转摇动，还有用双翅或单翅做弹胡须（髯口）表演（即以手指将一绺或左右两绺胡须弹至帽翅上，并即时摆动头部用帽翅把胡须弹回来）等等技巧。在这些功夫中，以一边帽翅停住，另一边帽翅闪动、摇动，及相互即时交换较难。

《春节戏曲晚会大全》之2001年22 满庭芳之四

髯口功，中国戏曲表演基本功。戏曲人物所戴的假须，统称髯口。戏曲表演中，常借助舞弄髯口的动作来展示人物的心情，俗称耍髯口。戏曲舞台上，生、净、末、丑各行角色所戴的髯口，又称“口面”，是代表人物面部的两腮和颏下部分生长的胡须的象征物。髯口，戏曲中各式假须的统称。又称“口面”。用牦牛毛或人发制成。从山西明应王殿元代戏曲壁画来看，早期的髯口似用细绳所拴，三绺髯、满髯都较短，紧贴面颊，接近写实。后来改用铜丝作挂钩，趋向夸张、装饰，式样上也逐渐丰富。髯口的改进，同演员注意利用髯口做种种身段动作以刻画人物的情绪、性格有关，并由此而形成“髯口功”。耍髯口的技巧有搂、撩、挑、推、托、摊、捋、抄、撕、捻、甩、绕、抖、吹等多种，其中有些是单项动作，有些可以组合一起连贯使用，必须与舞蹈身段密切配合，才能表达人物的思想情绪，如搂髯多用于昂首观望与低头俯视；撩髯多表现思忖和自叹；推髯多反映慨叹；捋髯多展示安闲；抖髯多用于惊怕；吹髯则反映生气等。

CCTV 戏曲频道有介绍！

郭泽民，山西临汾蒲剧院老生演员，男，生于1960年8月，祖籍山西临汾，党员，中国戏剧家协会会员，一级演员，临汾蒲剧院副院长。他毕业于临汾县戏校。

、

河南梨园春

　代表剧目有《徐策跑城》、《贩马》、《黄逼宫》、《观阵》、《周仁献嫂》、《赵氏孤儿》等。

山西走进大戏台

所获奖项：在1980年山西省优秀青年演员调演中，以《火焰驹·贩马》之艾千，获优秀青年演员一等奖。1982年以《黄逼宫》、《徐策跑城》在山西省中青年优秀演员评比演出中获最佳演员奖。1983年以《黄逼宫》、《徐策跑城》、《杀驿》三剧中的姬悟生、徐策、艾千，受到首都专家和观众的高度评价，荣获首届中国戏剧梅花奖。1985年获中国第二届戏剧汇演优秀表演奖。1995年获第四届中国戏剧节优秀配角表演奖。饰《土炕上的女人》中之木墩，于1999年获山西省庆祝建国50周年调演优秀表演奖，于2001年获第七届中国戏剧节优秀表演奖。郭泽民在继承张庆奎表演艺术的基础上又有所发展。他唱做俱佳，文武兼备。在《跑城》中，通过激情欢快的唱腔，靴子功、口条功、帽翅功等特技精彩表演，将徐策的狂喜心情淋漓尽致的表现出来。其帽翅功在继承单甩、双甩、上下甩、螺旋式甩等传统技巧的基础上，还新创了逆向双甩。在现代戏《土炕上的女人》中塑造了勤劳朴实、善良憨厚的木墩形象，表演得自然朴实，受到专家及观众的高度赞誉。其主演的《跑城》于1998年入选《中国戏剧家协会建国五十周年戏曲精品荟萃》。《土炕上的女人》于2002年获文化部文华新剧目奖、中国戏曲现代戏研究会颁发的中国戏曲现代戏突出成就奖等。他同任跟心先后于1993年、1994年到新加坡演出，首次把蒲剧带到国外。

　　他主持蒲剧团工作后，劳心竭力，使剧团面貌焕发了生机。为培养蒲剧后备力量，他与任跟心集资创办了蒲剧定向班，培养了10多名小梅花演员。

　　他曾于1984年被评为山西省劳动模范，荣记特等功一次。1992年山西省委、省政府授予他优秀文化工作者荣誉证书。

【卡拉OK】

唐朝徐策养子薛蛟持徐策书信到韩山，搬来薛刚、纪鸾英夫妇人马，欲反上长安。徐策闻报大喜，不顾年迈，上城观望，见薛家兵精马壮，益为欢悦，飞跑入朝，代其雪冤。并迫使朝廷杀了当年在元宵节与薛刚无理取闹的奸相张天佐之子张泰。

【全剧精选】

蒲剧《徐策跑城》是本戏《薛刚反唐》里的一折,写的是老臣徐策跑皇城上殿奏本,为薛丁山一家申冤报仇除奸佞的故事。该剧原是京剧前辈老艺人王鸿寿从徽剧移植的剧目,后经传授指点又成为京蒲名家周信芳、阎逢春和张庆奎的艺术珍品。

【早期折子戏精选】

其中的相帽翅功(因其翅比普通的纱帽翅长,摇动起来难度更大)、髯口功、水袖功、圆场功都不同凡响。跑城的特点在于“动”,配以边唱边舞的表现形式,热烈欢腾的舞台气氛,来烘托人物除恶务尽的激荡心情,力求做到动作似行云流水,急而不乱,缓而不弛,一招一式均有心理依据。

卡拉OK“伴奏”

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