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【百家戏苑MV】晋剧名家“张鸣琴”《空城计》《十五贯》杨红丽《十五贯》荣爱梅《芦花》

2011-03-25 21:29:50| 分类：百家戏苑 | 标签： |举报 |字号大中小订阅

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晋剧界认为张鸣琴是继丁果仙之后少有的晋剧好须生之一。

她做工自然，招式贴切，刻化精细，神、情、言、色皆有分寸。在唱腔上，吸收丁派神韵，又有自己独特的风格。

遒劲于喷口，

端庄于行腔，

清晰于咬字，

通达于腔势，

唱人物、唱感觉，重音色、重声韵，具有一种行云流水般的纯朴节律和氤氲万象的自然美。

被誉为丁派须生中的“鸣琴腔”。

张鸣琴老师的唱腔催人奋进，昂扬有力．在山西省晋剧界独树一帜，空前绝后．遗憾的是她的唱腔留的太少了，供我们欣赏音像资料寥寥无几．希望张鸣琴老师多灌制唱片，满足我们的精神需求．

张鸣琴，女，晋剧须生。孝义大垣村人。现为中国戏剧家协会山西分会会员，曾任晋中晋剧团演员、团长，已退休。遐近闻名的拿手戏有《十五贯》、《芦花》、《下河东》等。在中南海演出时，受到中央领导同志赞誉。
　　张鸣琴十分关心晋剧的发展，为晋剧培养出了不少的接班人，都已闯下一片属于自己的天地。其弟子也在山西晋剧界占有很重要的地位。同是弟子也同是女儿的杨红丽（小鸣琴）获中国戏曲“梅花奖”，国家一级演员。另外几位徒弟有：国家一级演员，杏花奖获得者侯刚英（榆次区晋剧团）。杏花奖获得者：荣爱梅（晋中地区青年晋剧团）。徒弟：王改玲（晋中小鸣琴晋剧团）。同时，张鸣琴开办有鸣琴艺术学校，从娃娃抓起，为晋剧事业再创辉煌做出自己的贡献。

杨红丽“梅花奖”得主、“小鸣琴”杨红丽继承了母亲张鸣琴的戏路与风格，以假乱真的唱腔和表演让观众再睹大家风范，追忆名家风采。精于表现人物的须生表演艺术家杨红丽，继承丁派弟子张鸣琴独特的个性嗓音和劲道十足的唱腔，不拘泥于传统的唱腔风格，在晋剧界独树一帜。杨红丽继承母亲唱腔风范和表演风格，被戏迷亲切地称为“小鸣琴”。她嗓音低回，唱腔悠扬，吐字沉稳清晰，有一种地道的中路梆子的韵味，作戏细腻生动，形象逼真，表现力十分独到。

在上世纪八十年代的“杏花奖广播大赛”中，她曾与宋转转、王二庆、王晓萍、孙红丽等获得“十佳演员”称号，在1995年的首届晋剧卡拉OK大赛中荣获演唱一等奖。1995年，她与丈夫郭志刚一起创建小鸣琴晋剧团，是省内较早的民营剧团，至今累计投资达200多万元。该团在1999年中国第五届“映山红”戏剧节上获综合大奖，同年杨红丽又以民营剧团破格参加梅花奖的角逐，获第十七届中国戏剧梅花奖，这是民营剧团首次获取梅花大奖。2000年该团应文化部、中国剧协邀请进京演出又荣获“成功奖”，同年获得了山西省宣传部“五个一工程”奖。　　

杨红丽12岁便开始随团演出，至今已在舞台上活跃了30多年，在参加今年“十台大戏”演出的主要演员中，50岁的杨红丽是年龄最大的一位。她说为了参加十台大戏的演出，团里退掉了当晚在孝义订好的戏，损失数万元赶回城区。全团上下连午饭都没来得及吃便投入演出，演出结束后晚饭都买不到了，只能用方便面来充饥，次日一早还要赶到介休演出，团里演职人员的行李都来不及卸车。她说，这些困难都还不算什么。与国营剧团相比，尽管民营剧团占有灵活机动的优势，但思想负担重、市场竞争之弦绷得太紧，而且要付出比别人更多的辛苦，尤其是人才流失严重的问题令他们头痛不已，他们希望能尽快摸索出一条留住人才的新路子。　　杨红丽现为小鸣琴晋剧团团长，丁派的再传弟子。她师从其母张鸣琴，可说是得其母真传。母女二人同台演唱分不出谁是母，谁使女。值得一提的是母女皆为梅花奖得主。杨红丽是晋剧届最早创立民营剧团的人，长期演出在田间地头。是戏迷非常喜欢的晋剧演员之一。她的表演真挚，表情丰富；唱腔宏厚。在长年的下乡演出中不忘培养下一代，恢复老剧目的演出，还创作了一些新剧目。可以说她是晋剧届最接近戏迷的演员之一。

荣爱梅，山西寿阳人，做工认真，唱起来飘逸大气，挥洒自如，极擅演《斩子》中杨延景之类的激情戏。后来拜在了丁派弟子、著名晋剧表演艺术家张鸣琴的门下，但戏路很宽，颇有马派弟子、著名晋剧表演艺术家李月仙的神韵。 2006年12月12日，领衔成立山西扶贫晋剧团。

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