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【原创】晋剧磁带（1987）《下河东》《祥麟镜》《教子》《三喜临门》王万梅

2010-05-05 12:55:05| 分类：【晋剧磁带】 | 标签： |举报 |字号大中小订阅

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本文转载自Robert【戏】『影』【英】『乐』《【晋剧★文章★系列】王万梅 (第六届中国戏剧梅花奖。)》

引用【原创★晋剧★我的最爱之一MV】《三娘教子》(两个版本)王万梅老师演绎的晋剧史上★最经典★教子

引用【原创】晋剧珍贵音频《三上轿》（1987年）刘元芝朱志红王林叶王增寿刘有林

引用【晋剧★文章★系列】王万梅 (第六届中国戏剧梅花奖。)

tudou专辑：【晋剧磁带转录MP3】http://www.tudou.com/playlist/id8477965.html

王万梅，晋剧演员，生于1944年，祖籍山西清徐。

所获奖项：第六届中国戏剧梅花奖。

闲暇之余，不厌其烦地听王万梅的《教子》、《下河东》，沉醉于王万梅的精湛演唱技艺之中。
　

专辑: 晋剧《下河东》全本+精选王万梅张鸣琴史佳花王珍如杨红丽侯钢英崔晓红杨红霞晋剧世界（93） http://www.youku.com/playlist_show/id_2401754.html

人们常用“声情并茂”来形容戏曲演员唱得好。但真能做到声情并茂，可真不那么容易。王万梅天赋一条好嗓子，音域宽，音色宏亮，但她丝毫不卖弄，她的唱朴实无华。她的每一句唱，无论是快，是慢，是高，是低，是甩腔，是停顿，处处都是为了表达人物的感情，处处部在“情”中。她的唱情真意切，扣人心弦，催人泪下。这才称得起是“声情并茂”啊!

王万梅之所以有今日的成就，这首先是她有一份好老师。她拜师时，程老师正在壮年，也正是程老事师的艺术鼎盛时期，小万梅有万梅有机会观看老师在舞台上所有所有拿手戏的表演。她学得那么像，拜师三年就博得“小程玉英”的美称。这种模仿十分必要，没有初步的模仿，就不可能有进一步的创造。王万梅迈出的第一步是扎实的。这是她成功的基础。但是，模仿只是成功的第一步，要攀浮艺术的顶峰，还必须善于捕捕捉多方面学习的机会。“十年浩劫”中，王万梅演过不少“样板戏”，由于请话剧导演来排戏，她开始懂得分析人物、掌握人物的内心感情，从理论上理解了当初程老师所说的“王春娥和王宝训不一样，不能把什么戏都演成一道汤”的真正含义。也以后的演出中，她不再是“刻模子”式了，而是学会了根据人物的需要运用程式和安排唱腔，这使得她在艺术上有了一个飞跃。1983年，王万梅参加了文化部举办的第四届戏曲演员讲习会学习。在讲习会上各剧种的老师教技巧，专家们讲理论，不但使万梅开扩了眼界，更重要的是在文化艺术修养方向得到了提高。学习结束回到晋中，她把学到的理论和自己的实践结合起来创造，使白己演出的戏闪耀出新的光彩。
　　王万梅正是由于吸收了各方面的营养，才使得自己的艺术之花结出了硕果。她很好地掌握了老师的“嗨嗨腔”，但她并不因为观众喜欢就到处滥用，而是根据剧中人物的需要和自己的条件，合理地运用。

专辑: 晋剧《三娘教子》全本+精选王万梅栗桂莲王爱爱孙丽芳芦变嫦崔晓红晋剧世界（64） http://www.youku.com/playlist_show/id_1732819.html

如《教子》中王春娥向英哥叙述家世的那一大板唱，她在“嗨嗨腔”的运用上就有许多新的创造。这一大板七十多句，她充分利用中路梆子多种板式的变化，对每一句唱腔都做了精心的安排。她在这段唱中用“嗨嗨腔”有时很浓，如重锤响鼓，震撼人心；有时却又很轻，“嗨”在低回委婉的装饰音中带过，似有似无，沁人肺腑，娓娓动听。这一段开头两句，开始说过去的事时，“嗨嗨”拖腔明显而重。这是在一场三娘打断机头，“从今后母子两开销!”，“娃娃，不得活了”的暴风骤雨般的激烈矛盾过后，王春娥不得不努力平息自己感情的波涛，把一直没有向英哥吐露的真情实况向英哥倾诉。观众在此时也需要有一个感情上的过渡。这几声浓重的“嗨嗨嗨”使观众在艺术上得到享受，在感情上也得到缓冲，为下面的内心感情的撞击做好足够的铺垫。在唱到大娘“另嫁夫男”，这最后四个字用了较长的拖腔，“夫”字唱了一板三眼中的两眼，而这两眼的时间拉得极长，唱得抑扬顿挫，曲折低回，似有又无，然后重缓一口气，在“男”字上突然放开，墩墩实实地砸在那里，仍足以一个似明不明的“嗨”结束。这一抑一扬之间表达了三娘本不想说，此时却已不得不说，说出来又是惋惜，又是谴责的心情。唱到她茹苦含千抚养着不是亲生的那没人管的孩子是如何的艰难，“你把娘左边尿湿右边换，右边肤湿抱在胸前，浑身上下都湿遍，为娘我贴身肉把它暖干……”这一段[垛板]，也做了新的安排。[垛板]一般唱来多是平铺直叙。王万梅却把前三句节奏放慢，唱来情切切，意深沉，如涓涓细水，点点流入人的心田，后面几句，速度加快，字字撞击人的灵魂。随着英哥的一声“亲娘”的呼叫，台上台下都融合在这伟大的、善良的母爱之中。
　

　王万梅确实有塑造不同人物形象的本领，她在与丁果仙的弟子张鸣琴合演的《芦花》中，唱得依然是感情浓重，做的依然是神采飘逸，她把那个给前房儿子的棉衣里絮芦花的后母刻画得十分得体，几个层次的思想变化演得很是准确。两出戏部充分显示出这个演员的本事。

演出剧目有《下河东》、《秦香莲》、《打金枝》、《女中孝》、《芦花》、《教子》、《三喜临门》、《齐宫外史》、《龙风坪》、《海港》、《龙汇颂》、《杜鹃山》等。

　衷心祝愿王万梅能像自己的老师一样，在艺术鼎盛时期，更多地收徒传艺，担当起承亡启下，振兴晋剧的重任。

专辑: 晋剧《下河东》全剧+精选王万梅张鸣琴晋剧世界（3）

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