人生是独一无二的,谁也不可能对他人的内心世界有彻底的理解,任何友谊和爱情都有时空的局限,就是自己对自己,也不可能真正把握最深层、最隐蔽的底蕴和玄机,以至许多人不得不担任从未设计过的命运角色!!!
这周双休，奶妈哪里“南兰台”唱戏，我去看了，就是这部戏！唱的不错！现场看就是不一样！尤其是扮演王晋的胖胖的女小生！人胖，可唱的真不错！我用手机录了一段！看不太清！
还用MP4录了一段青衣！
网上以前看了一下，一直没看全！今天搜到，特发表！
忤逆子王晋，因母亲溺爱加之坏人引诱，渐入歧途，成为市井无赖。负债累累竟偷取家中宝砚气死父亲，弃母出逃。途中恰封宫军刘元帅追杀的山贼奄奄一息，王举手之劳受奖得官。母亲刘淑英无奈讨饭寻儿；王不但不认反而将母亲赶走，刘淑英悲愤交加欲投河自尽，恰被失散多年的兄弟刘元帅相救。遂姐弟相认。母亲舅共斥逆子。王晋知悔，无彦苟活人世，负疚抱愧，并留下遗书建一座忤逆坟警醒世人。自缢于奶奶庙中。王母最终饮下了自己亲手酿成的苦酒。
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成雪，青年优秀晋剧小生，第十二届杏花奖得主，著名小生表演艺术家郭彩萍入室弟子，清徐嫦娥文化艺术有限公司小生演员。她扮相英俊帅气，嗓音洪亮，身段漂亮，表演流畅自然，优美大方，颇具乃师风采。主演剧目《逆子恨》《双罗衫》《书生拜将》《小宴》等。
郭派传人话成雪
http://blog.sina.com.cn/s/blog_4d3282810100butf.html
成雪，文水县人，1996年毕业于山西省文水县戏曲学校，在1997年吕梁地区戏曲调演中荣获表演奖，2007年太原市首届艺术新秀大奖赛中荣获二等奖。先拜文水县晋剧团郭爱珍（一位优秀的小生演员，三儿生再传弟子，当地享有极高声誉）为师学习小生表演艺术。为了进一步提高自己的艺术水平，近年又拜著名晋剧表演艺术家郭彩萍为师，钻研学习郭派小生表演艺术。曾在《忤逆坟》、《满床笏》、《书生拜将》等剧中担任主要角色，在嫦娥艺术团与樊旭强一男一女、一柔一刚，担纲小生中坚。
杨连英、女、介休市人、著名表演艺术家、主攻青衣、中国戏剧家协会会员，介休市政协委员，曾多次荣获省市调演奖，山西卫视走进大戏台周擂主，1978年考入介休市晋剧团，在老表演艺术家郭真霞、卢凤玉、郑瑞生的培养下，根据自身条件逐渐形成了自己的风格，其表演细腻大方唱腔低昂婉转，大有余音绕梁之势，塑造人物是演啥像啥，虽没有归到名家门下，但也凭着自己独特的唱腔吸引了广大戏迷观众的喜欢和专家的好评，现在为介休市晋剧团的主要青衣演员，曾主演《教子》《女中孝》《鸡架山》《双麟锁》《秦香莲后转》《下河东》《龙头拐》曾在新编晋剧《介子推》中饰演齐姜。
龚晋文再议晋剧《逆子恨》和《忤逆坟》
http://wenhua.eco.gov.cn/3/4/2/4/20090525/23997.html
这两天，我一直在通过山西新闻综合音频节目收听嫦娥艺术团和三晋晋剧团分别演出的《逆子恨》和《忤逆坟》的实况录音。编剧同是一人，音乐设计也同是一人，但却因为导演手法不同，改编立意不同，配器技巧不同，演员选择不同，以及导演、改编、配器和演员对剧中人物的理解和把握不同，出现截然不同的两种演唱风格。以唱得各有韵致、演得各有千秋来形容我收听后的感受，我看是比较恰当的。 我实在是迷恋秦书瑞的音乐设计，应该说，这场戏是近几年来晋剧音乐创作中最好的剧目之一。秦书瑞是哪个戏剧研究室的，或是哪个演出院团的，我不知道，但我在2006年10月份的一张山西经济日报上读过秦书瑞发表的“论晋剧演唱中的声、情、美、永”，还在2007年10月份在榆次文化艺术中心看过秦书瑞担纲音乐设计、由晋剧程派（程玲仙）弟子董美珍主演的向党的十七大献礼剧目《春晖》，在我思想上留下了很深的印记。 我同样迷恋樊旭强（饰王晋）的演唱，包括王梅香（饰刘淑英）、王晋文（饰王氏）、马杰（饰刘元帅）等演员的演唱。因为，不仅仅是他（她）们唱得好，更主要的是通过音频传递，可以让听众知道他（她）们的表演都在人物里面，好像故事就发生在我们自己身边一样。
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关于樊旭强，我已经写过一篇题目为“我为樊旭强的演唱叫好”的戏评，集中对樊旭强的演唱特点及其影响作了分析；关于王梅香，不知道现场扮相及表演如何，单从实况录音里去听，实在是够大气的了；关于王晋文，原本走的是武忠的戏路，但这出戏应该是他所演过的剧目中演得最清爽、最有个性的一出，特别是在唱腔方面，味美音足，既犹如歌唱一般，又在晋剧的旋律里，十分的好听，如照此下去，必定会形成一个新的晋剧须生演唱风格；关于马杰扮演的刘元帅，在剧中的唱、做虽然都不是很多，但却能把握住剧情和人物，唱出了行当，唱出了感情。 导演魏梅兰，没有见过，但我却看过她导的许多戏，如晋中青年晋剧团复排演出的传统戏《游西湖》（董美珍、李建国版）、《樊梨花》（董美珍、李建国版）和新排的传统戏《金断雷》（史佳花、李建国、郑芳芳、阮海龙、靳宝雄版）以及现代戏《醋缸里的老西们》（史佳花、靳宝雄版）等，就是魏梅兰的导演，而这几台戏恰恰都是在晋剧观众中很有影响的戏。 三晋晋剧团和嫦娥艺术团一样，也是一个民营剧团，因为我见过舞台上和舞台下的樊旭强，而恰恰没有在舞台上和舞台下见过在《忤逆坟》中扮演王晋的王晋军，所以，为了增加感性认识，前几天专门到建南汽车站旁边的春晖音像店里买了一盘三晋晋剧团在第十届杏花奖评比展演期间演出的《长孙皇后》，在剧中王晋军扮演张亮，通过影碟机观看，应该属于文武小生，演得确实不错。同时，在这个碟片里，还看到了在《忤逆坟》中扮演刘淑英的崔晓红，她在《长孙皇后》中扮演长孙皇后，嗓音清脆，感觉很好，关键是从音频里收听崔晓红在《忤逆坟》中扮演刘淑英的演唱，除去比在《长孙皇后》中唱得更加成熟，并很有人物激情外，在许多地方明显有上一代晋剧青衣表演艺术家王万梅的声韵。 三晋晋剧团和嫦娥艺术团演绎的这一故事，在王晋的舅舅、刘淑英的弟弟——刘元帅的行当安排上，也许是限于两个团演员储备实际的制约，三晋晋剧团安排的是须生行当，且是由一名女演员担纲的，而嫦娥艺术团安排的是二花脸行当，这就必然会在人物塑造上和剧情衬托上表现出不同的戏曲效果。特别是主演樊旭强和王晋军，功力也许相当，但却在演唱方式、演唱力度和演唱节奏等方面，包括在人物细节的处理上，给人留下了各自应该得到的那一份印象。 据知，第十一届杏花奖评比展演期间，山西省文化厅录音录像室已在现场对所有参评剧目录了像，山西新闻综合《大戏台》节目制作组也录了音，希望出版部门应尽快出版影音资料，以方便无机会到乡下去看戏的戏曲爱好者在家中通过碟片或磁带来欣赏和观看。（2008年6月11日下午16时19分写就 - 龚晋文）
现场去看《忤逆坟》
作者：龚晋文·太行老人
晋剧《忤逆坟》，在电台里听了多少回，已经无法记起，反正，没有事的时候，总会打开山西视听网，搜出来，听上一下，哪怕是只听一小会，都会觉得欣悦。但是，听戏和看戏不一样，一直有个愿望，什么时候能看看《忤逆坟》的现场演出啊！
机会终于来了，清早起来，朋友来信息说：“我们在大村演出，今天日场，上午十点开，演《忤逆坟》，您要有时间，一会来看吧！”可是，出门后，看着蔴阴着的天气，有点要下雨的样子，能如期演出吗？不自觉地在心里打了个问号！果然如此，一会下起了小雨，虽说不大，但淅淅沥沥，一直不停，撵到十点多一点，朋友来信息无奈地说：“对不起了，天不顾人，看来演不成了！”我赶紧回信息说：“没有关系，没有关系，有机会再看！” （上图为太行老人站在草台子下看戏时的留影）
不过，好事就是好事，到下午，雨停了，天开了，朋友没有发信息，而是直接打电话来，说：“晚上能演了，您来看吧！”这样，我便约上学院的一名正在读研究生的青年教师，下班后，坐着他开的车，往大村方向赶去。路经小店时，看看时间尚早，便在一快餐店请这位同事喝了三两烧酒，一大碗羊汤面，我半开玩笑半认真地说：“吃饱了，好看戏，知道吧，那里可是没有凳子给你坐啊！”
到了现场，戏已开始，剧中人王晋正在被几个赌徒缠着“逼债”，神色慌张，不知所措，欲走不能，欲留不敢，表现得十分紧张。经向也来看戏的村民打问，才知道这里已经演了好几天，是在给村里的奶奶庙过会。我问：“那奶奶庙在哪里啊？”这位热心的村民回头一指，说：“那不是，就在这里！”他指的这个方向，正好和演戏的草台子相对，说明奶奶庙里的“奶奶”也正在看戏呢！
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《忤逆坟》说的是“一个在父母溺爱下丧失人性的不孝之子，因欠下赌债，明目张胆，盗走家中宝物，先气死父亲，又拒绝与乞讨寻儿的母亲相认，后在舅父痛斥下幡然醒悟，以自杀谢罪，并留下血书，建一座忤逆坟，警示世人”的故事。这出戏，最早由蒲剧艺术家们搬上戏曲舞台，社会反响很大。在第十一届杏花奖评比展演期间，嫦娥艺术团和三晋晋剧团同时移植成晋剧，出现了故事内容、音乐设计相同，而因导演、配器、舞美、灯光，特别是主演不同，争奇斗艳，各领风骚的热烈场面。今晚的《忤逆坟》由三晋晋剧团挂牌演出，王晋由王晋军扮演，王晋的母亲刘淑英由崔晓虹扮演，剧中的其他（她）人物，基本是参评杏花奖时的原班人马。
初夏的太原，也许是润五月的缘故，热气来得特别的早，从草台子下远远望上去，只见演员们的脸上不时地渗着汗珠，或许是职业要求，或许是艺德驱使，他（她）们哪里顾得上炎热，仍然按照剧情铺陈，上上下下，有序地进行着每一场的人物表演。
说起王晋军，我已多次在我的看戏日记里提到过，这位年轻的文武小生来自山西昔阳县，父母是地地道道的庄户人，据他本人讲，加盟三晋晋剧团已经七八年了，团里的台柱子、青年小旦演员杨晓娟是他在戏校时的同学，大家之所以能够得到观众的认可，主要是几乎天天一场戏，嗓子和演技就是这样一天天历练出来的。王晋军在台下和在台上的反差不大，台下的王晋军性格安静，说话不前不后，虽然在他身上偶尔会隐约感觉到些许艺人们共有的傲气，但与人交流起来，却常常表现出的是惟谨是尊、和善可近的样子。台上的王晋军和在台下的状况不相上下，他在《忤逆坟》里扮演的王晋，虽然脱去了本人的痕迹，但在人物塑造上却表现的温而有戏，和而出情，特别是在演唱时，腔腔调调，字字句句，都严格控制在曲谱之内，从来不冒高腔，更不耍花腔，有一次看完戏后，他对我说过：“向观众取巧的事我也能来了，但演戏这活，不能简单地定位在愉悦观众上，而应该通过刻画人物，让观众得到高台教化！”
关于崔晓红，有资料说，她是著名晋剧表演艺术家王万梅的弟子，第三代晋剧青衣程派（程玉英）传人，有一出《教子》演的颇有其师之“范”。今晚在《忤逆坟》中扮演的刘淑英，原本是书香之家，却偏偏生下个玩性不改的忤逆之子，在“外出寻子”一折里，刘淑英与刘员外冒着风寒，迎着雪雨，相互搀扶，弱不支体，一副生不逢时，活不如死的样子，让人看了十分的痛心；到了“乞讨认子”一折，已经亡夫的刘淑英，破衣烂衫，满目郁结，面对红袍玉带、正在成亲的王晋，却不容母子相认，无奈之下，哭泣着哀求王晋将其收留到府中，做些缝补浆洗之事，并承诺绝不吐露真情，只要每日能看到儿子就行，但仍然遭到王晋的拒绝，演到此处，台下眼软的观众，早已是泪眼模糊了……。崔晓红的演唱确实爆发力很强，她在《忤逆坟》中的几个中心唱段，都给人留下了酣畅、瓷实、通透、饱满的印象，这也正是其师王万梅在传承与发展程派艺术上所形成的主要风格和特点。
台上的演员们认真演着，台下的村民们痴情地看着，场子里还会时不时地响起那样一种略带些原始野性味道的喝彩声，与我一起来看戏的同事也许是受到了感染，提出可不可以上后台看一看那些正在歇场的演员们，就这样，我便领着他大胆从侧面的悬梯上走了上去，一个正在悬梯口忙活的剧务，看到我们后，赶紧停下手头的事情，热情地把我们接了上去，在这当间，还不住地说：“慢点！慢点！当心！当心！”生怕我们站不稳，摔了下去。
说实话，在村里的草台子下看戏，环境显然不如在城里的剧场好，但我却十分喜欢草台子上的演员们，在村民的持续鼓动下，所表现出的那样一种随性发挥的状态，少了几分在剧场里演出的约束，多了几分在草台子上演出的自由。同时，我更喜欢夜空忽闪着的满天星斗与地上红扑扑的串串灯笼遥相辉映，所营造出的那样一种安祥静谧的情景，吸着泥土的芳香，好像连出气都觉得异常通透。特别是看到一些视戏如命的村民们，头上绕着一条圈起来的白羊肚毛巾，一晚上把胳膊架在台口上，不知疲倦地昂着头，去看每一个演员从台后走出，又从眼皮底下走过，所流露出的那样一种万般享受的样子，心底就会立即升腾出一阵难以克制的冲动，不禁暗自感叹道：戏曲怎么会消亡呢！在城里等戏上门的人们，你们哪里知道，戏曲的市场该是有多大啊！
这一晚，我们还在现场抓拍了不少剧照，并在后台与演员们分别合了影，大家愉快地打破了观众与演员之间的陌生，站在一起，说了许多的话，戏散了，我还坐到武场师傅的座位上，装模作样地举着毽子，留下了几个佯装司鼓的假镜头，直到现在想起来都觉得非常的惬意和高兴。（龚晋文）
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