人生是独一无二的,谁也不可能对他人的内心世界有彻底的理解,任何友谊和爱情都有时空的局限,就是自己对自己,也不可能真正把握最深层、最隐蔽的底蕴和玄机,以至许多人不得不担任从未设计过的命运角色!!!
引用 【京剧电影MV】《赤桑镇》方荣翔 范灵霞 （加全本戏词） 精品！超级喜欢！脍炙人口，千古流芳！！！ 引用Robert【戏】『影』【英】『乐』 的 【晋剧精选MV】 《三关点帅》电影版本 (李月仙)
《秦香莲》也许是最能引起草根阶层共鸣的戏了，秦香莲的不畏强权和包公的公正廉明，都是让老百姓爱看这出戏的原因。
我特别喜欢张宝英老师在豫剧电影《包青天》中秦香莲“抱琵琶”的经典唱段！
然后再看到京剧和评剧的电影版“琵琶词”。张君秋先生和小白玉霜的唱腔不知道感动了多少观众，挣得了多少泪水。【我自己截的】
张君秋，京剧表演艺术家，四小名旦之一，旦角张派创始人！报界评价其“扮相，如窈窕淑女，似梅；唱功，有一条好喉咙，似尚；腔调，婉转多音，似程；做工，稳重大方，似荀”。
他的嗓音“娇、媚、脆、水”，甜润清新，高低随意，舒展自如，梅派的华丽，尚派的刚劲，程派的轻柔，荀派的婉约都被他很好的融合在自己的表演艺术风格之中。
以下京剧唱词：
夫在东来妻在西，
劳燕分飞两别离。
深闺只见新人笑，
因何不听旧人啼！
分别时，一席话牢记在心上，
夫做高官绝不能抛弃糟糠。
遭不幸均州地干旱三载草不长，
可怜家无半点粮，
叹公婆思儿把命丧，
我撮土为坟安葬了官人的爹和娘！
千里迢迢乞讨京都上，
一双儿女受尽了奔波与风霜。
打听得儿夫中皇榜，
实指望夫妻骨肉同欢畅，
谁知他、他贪图富贵把前情忘！
狠心的夫哇，忍叫骨肉漂泊异乡。
筱白玉霜的白派唱腔,有以下特点：
1、低弦低唱。她比一般女演员一般要低2-3个调子，这是根据自身的嗓音特点决定的，如别的演员是降B调、A调、G调，而白派有时用F调，在演唱过程里音域的使用上比其他流派低3-4度，筱白玉霜常用音区是5到3，而其他演员从中音5到6或更高，唱腔中反映了筱白玉霜声音宽厚圆润的美感。
2、筱白玉霜充分运用自己鼻腔共鸣的优点，体现出一种韵味醇厚的演唱特色。
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| < a href="#" target="_blank" >《闹严府》中饰严兰贞 |
3、筱白玉霜充分展现了评剧半说半唱的艺术特色，她的演唱似说似唱，不刻意卖弄技巧，显得自然流畅，字正腔园，低徊婉转，并能从听似平缓的节奏委婉的唱腔中，给人一种情感的张力，包含着丰富的情感。从《秦香莲》中“琵琶词”这段评剧反调唱腔，可以听出她被陈世美遗弃后的痛苦心情，和对家乡贫苦生活的回忆。这段唱腔的深沉细腻生动感人，这种委婉悲切的演唱给观众很强的感染力。
以下是评剧唱词：
华堂上夫君豪饮妻卖唱！
……尊相爷陈驸马细听根源。
自幼儿配夫陈士美，
……我们二人成亲整十年。
他进京赶考三年不回家转，
撇下了老小度日艰难；
不幸家乡遭荒旱，
粮米歉收少吃无穿。
头一年不分昼夜织布纺线，
抚养着老小少受饥寒。
第二年哪，
依然是粒米未见，
织布纺线都无有本钱；
那东邻西舍全然都借遍，
卖了纺车又卖衣衫。
儿女们终朝每日把他的爹爹盼，
二爹娘想儿想得眼泪哭干！
第三年寸草不出土干地裂，
家家逃难往外搬；
我们几天吃不上一顿饱饭，
连一根野菜都无处去剜。
草堂上饿死了我的公爹婆母……
我剪青丝换芦席尸葬荒山。
带领儿女把夫寻找，
一路上挨门讨饭我们受尽艰难。
好容易来在呀京城地，
不料想夫中状元忘了家园。
他眼前只见新人笑，
旧人啼哭不动他的心田。
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