人生是独一无二的,谁也不可能对他人的内心世界有彻底的理解,任何友谊和爱情都有时空的局限,就是自己对自己,也不可能真正把握最深层、最隐蔽的底蕴和玄机,以至许多人不得不担任从未设计过的命运角色!!!
引用 【晋剧★牛桂英★MV】明公断 之《大堂》 (张嘉盛 白桂英)
引用 【晋剧全本★史佳花★原创MV】 明公断 (冯继忠 杨红丽 崔建华)
★牛桂英★是晋剧旦行中一位卓有成就的表演艺术家。她十分善于运用“颤音”、“升降音”、 “装饰音”，并富有浓厚的感情色彩，显得声情并茂，充满活力。
特别是她那别具一格的多依音装饰性尾腔，不华不浮，沉稳质朴，婉转缠绵，她的嗓音并不高亢，而以深沉厚实、婉转缠绵见胜。每逢遇到高腔她总是三回六转、抑扬相参，处理得刚柔相济、舒展自如，别具一番韵昧儿。
北京的同行曾有人把她的嗓音比作“云遮月”，初听不甚清亮，越听越觉得字字有情，声声入耳，清亮之感便油然而生。这个比喻是十分贴切的。
"牛派"艺术已成为晋剧艺苑中一株绚丽多姿的奇花瑰宝,深受广大观众的喜爱.
牛桂英与著名晋剧表演艺术家丁果仙同台配戏，合作演出长达二十余年。丁果仙是晋剧生角中女演男的开创者，牛桂英是晋剧旦角中女演女的佼佼者，她二人，一生一旦，一刚一柔，珠联璧合，享誉日久，是晋剧舞台上一对理想的“情侣”。她们合演的《打金枝》、《坐楼杀惜》、《走雪山》、《八件衣》、《九件衣》、《蝴蝶杯》等剧目均被誉为脍炙人口的晋剧表演艺术的杰作。
牛桂英工青衣，亦演花旦。最有代表性的角色如《打金枝》中的沈后，《三击掌·算粮》中的王宝钏，《骂殿》中的贺后，《重台》中的陈杏元，《蝴蝶杯》中的田夫人，《百花点将》中的百花公主，《明公断》中的秦香莲等。这些经她用心塑造的具有鲜明个性的舞台艺术形象与她那精湛的演唱艺术触为一体，在观众心目中留下了难以磨灭的印象。
张嘉盛、冯继忠是上一代晋剧演员中很有艺术成就的两位花脸演员。张嘉盛供职于原太原市实验晋剧团，冯继忠供职于原晋中地区青年晋剧团，曾在上世纪八、九十年代红极一时，并分别塑造出了一批颇有影响的舞台艺术形象。
张嘉盛，据知是前辈著名晋剧表演艺术家张美琴的儿子（一说侄子），他的艺术成就主要体现在对晋剧花脸声腔艺术的创新上。经过努力钻研，非常成功地实现了晋剧花脸声腔与京剧花脸声腔的完美融合，形成了圆润舒展、豪气通畅的演唱特点，我以为，应该称其为晋剧花脸的京剧裘派唱法。
张嘉盛早期与董凤仙、后来与湖嫦娥合演的《赤桑镇》，最能反映这一艺术成就。张嘉盛在剧中扮演包拯，董凤仙或胡嫦娥扮演嫂娘，应该是同时期演员中最早由张嘉盛把京剧《赤桑镇》搬上晋剧舞台的。
张嘉盛在《赤桑镇》中扮演的包拯有一段“自幼儿蒙嫂娘训教抚养”。这段唱，有别于一般的晋剧花脸唱法，而是按照京剧的花脸声腔特点，以晋剧音乐旋律作为底垫，处理的气口充沛，板眼遒劲，情含意饱，韵味绵长，尤其是邻近末尾的“败坏了纪纲”一句，板式衔接自然，行腔换气流畅，完全套用的是京剧的原版唱法，至今听来，仍然有如饮甘露之感。不妨在此把这段唱的唱词录下，以供青年花脸演员习唱时参考：“自幼儿蒙嫂娘训教抚养，金石言永不忘铭记心房。前辈的忠良臣人人敬仰，哪有个徇私情卖法贪赃。到如今我坐开封把国法执掌，杀赃官除恶霸伸雪冤枉。未正人先正己人己一样，责人严责己宽怎算的国家栋梁。小包勉犯王法我岂能轻放，弟若徇私，上欺君王，下压黎民，败坏了纪纲，我难对嫂娘。”
张嘉盛常演的剧目还有《逼上梁山》（饰鲁智深）、《沙陀国》（饰李克用）、《二进宫》（饰徐彦昭）、《渭水河》（饰姜尚）、《锁五龙》（饰单雄信）、《骂阎》（饰阎王）等，同时也演现代戏，如《红色娘子军》（饰黄威）、《平原作战》（饰李胜）等，所有角色都演得十分成功。其中，《逼上梁山》与《赤桑镇》有一点相同之处，即由京剧（《野猪林》）移植改编而成，演这出戏时，张嘉盛正值艺术上升时期，在剧中的所有唱段，都留有鲜明的个性演唱特色。遗憾的是目前还看不到有更多的青年花脸演员去追随和钟情张嘉盛的演唱艺术，观众不免产生了担心张嘉盛演唱艺术失传的惆怅。
我的看戏生活（六十五）龚晋文2008年7月12日
晋剧青衣泰斗牛桂英，前无古人，后更无来者!
《夜宿花亭》（牛桂英、王宝钗）
视频链接：
晋剧老电影版《打金枝》（上）丁果仙牛桂英冀平冀平郭凤英王正魁梁筱云
晋剧老电影版《打金枝》（下）丁果仙牛桂英冀平冀平郭凤英王正魁梁筱云
《打金枝》“沈后”唱段“在宫院我领了万岁的旨意” 牛桂英梁美萍
牛桂英,女，1925年生，国家一级演员。先学须生，后工青衣。1953年起历任太原市晋剧团、省晋剧院演员、副院长，省戏剧学校校长，省晋剧院名誉院长。1959年加入中国共产党。1988年晋升国家一级演员。1967年起先后当选为第四至七届全国人大代表。剧协山西分会副主席。对晋剧唱、念有创新，为牛派青衣创始人。《打金枝》获1952年第一届全国戏曲会演二等奖。表演代表剧目有《打金枝》、《算粮》、《重台》等。
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