本着宽和、平静的心态，行走在古典与时尚之间，坚持原则，沉着应对…
人生是独一无二的,谁也不可能对他人的内心世界有彻底的理解,任何友谊和爱情都有时空的局限,就是自己对自己,也不可能真正把握最深层、最隐蔽的底蕴和玄机,以至许多人不得不担任从未设计过的命运角色!!!
2008-08-26 12:07:06| 分类： J★晋剧全本★ | 标签： |举报 |字号大中小 订阅
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引用Robert【戏】『影』【英】『乐』 的 【原创★晋剧全本★MV】《齐王拉马》 李月仙 (艺术欣赏)白桂英 高翠英
引用 【原创MV】《齐王拉马》(表演艺术漫评)【★晋剧全本★谢涛系列】
晋剧著名刀马旦高翠英
高翠英是太原市实验晋剧团刀马旦演员，国家一级演员，戏剧“梅花奖”得主，汾阳市肖家庄人，1954年，10岁时考入太原市戏校启蒙老师李芳茹、玉少楼、刘顺年等都总颇有造诣的名老气人。教的严格、学的认真从拉散膀、跑园场、毯子功、把子功到喷口、吐字、换气一招一式毫不含糊为高翠英以后的演唱奠定了坚实的基础。
高翠英简介
高翠英，女，山西汾阳人，著名表演艺术家，国家一级演员，第五届梅花奖获得者。现为太原市实验晋剧院名誉院长，省政协委员，原第九届人大代表，中国民主同盟第八届全国代表，省民盟委员，太原市民盟副主委，太原市七、八、九、十届政协常委。
高翠英10岁拜师学艺，主攻刀马旦，蒹演花旦，曾拜京剧四大名旦之一尚小云先生为师，并亲承了“尚传”名剧《昭君出塞》。他的代表剧目《凤台关》得传于著名晋剧艺术家张宝魁先生。她还从师川剧大师阳友鹤、京剧名家班世超、杨秋玲等，学习了大量兄弟艺术的优秀技艺，开阔了视野，拓掘了戏路。
高翠英，台上“武侠”台下是“才女”，她为了自我艺术的再生再造，博览群书，研究书法，学习绘画。同时还专门演一些反差较大的角色，如《赠剑》、《情探》等。
高翠英表演的长处在于武戏，她的“靠旗、打出手、既是绝活，也是“高氏刀马旦”的主要内容之一。专家这样评价“功底厚实，技艺娴熟，开打勇猛，翻跌轻捷，腿脚灵巧，出手稳准，刚柔相济，身扎硬靠”。“圆场、串鹞子翻身，脚步快而不乱”。“大靠下摆凌空飘起，如同孔雀开屏”等。尤其是她的“靠旗、打出手”被行家称为“二绝”。此外，她的水袖功、翎子功也都颇具特色。
高的扮相俊美，身段漂亮，嗓音甜美，是个综合素质俱佳的优秀演员。“一身之戏在于脸，一脸之戏在于眼”真切的将她的表演描述出来。在表演及唱念中打动观众。她的“眼神功”也犹如她的“二绝”一样，极具特点。正如《凤台关》中张秀英对患难丈夫的千般柔情，几个眼神就将一个万夫莫挡的巾帼英雄女杰变成了秋波涟漪的多情女子。高氏的表演艺术是在打破传统戏曲模式和冲破师传束缚的情势中，构建了一个 完全属于自我表演体系，同时这个完全属于自我的表演体系有在她不断求索的艺术精神支配下，再次打破，再次重构，这一点是最为可贵的。如今，高从艺50多年，排了六部电影、电视以及大量的戏曲舞台剧，其中颇有影响的是电影《三关点帅》、电视艺术片《凤台关》、《杨门女将》、《大刀王怀女》等。塑造了一系列在观众心目中很受影响的人物形象，如穆桂英、王怀女、王昭君、刘胡兰、常宝、吴琼花等。
著名戏剧家曹禺看了她的演出后，评价道：“翩若惊鸿、婉若游龙。”著名导演李紫贵评价道：“高翠英已突破了师徒传授模式进入了真正的艺术独创境界。”
★李月仙★勤学苦练、博采众长,她师承晋剧艺术前辈马兆麟，继承了马派激烈奔放的唱腔，干练扎实身手；借鉴了同行表演的技艺，吸收他们对人物的可塑性，形成了自己的一套表演风格,在人物的刻画上运用各种程式, 晋剧须生、老生的髯口功、帽翅功极有特色，李月仙把学到的这些传统技巧，结合自己对剧情和人物内心感情的理解，进行了再创造，使得技巧更好地为塑造人物所用。
李月仙老师的基本工非常扎实，提袍抖蟒甩袖、表情眼神、走台动作协调自然，活灵活现。终于成了一位深受群众欢迎而且造诣较高的艺术家。
她的艺术可以用几句话来形容
“气贯长虹金石欲裂响遏行云，
势比蛟龙形神俱备动若流水”。
用“艺高品贵”来总结她的为人毫不为过。
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