人生是独一无二的,谁也不可能对他人的内心世界有彻底的理解,任何友谊和爱情都有时空的局限,就是自己对自己,也不可能真正把握最深层、最隐蔽的底蕴和玄机,以至许多人不得不担任从未设计过的命运角色!!!
赤桑镇
| 包拯铡死包勉。吴妙贞闻知，恨包拯忘恩负义，赶到赤桑镇，哭闹不休。包拯婉言相劝，并晓以大义。吴省悟，叔嫂和睦如初。 |
赤桑镇:宋朝开封府尹包拯因其侄包勉贪贼枉法,苦害黎民,故而将其铡死,并命王朝往合肥向包勉之母吴氏下书,吴氏见信,悲痛欲绝,赶赴赤桑镇 斥责包拯不念叔侄之情,忘却养育之恩,包拯婉言劝慰,晓以大义,并愿尽孝道,养老送终,吴氏深受感动,勉励包拯为国为民,公而忘私,包拯辞别嫂娘,往陈州而去。
张嘉盛供职于原太原市实验晋剧团，曾在上世纪八、九十年代红极一时，塑造出了一批颇有影响的舞台艺术形象。
张嘉盛，据知是前辈著名晋剧表演艺术家张美琴的儿子（一说侄子），他的艺术成就主要体现在对晋剧花脸声腔艺术的创新上。经过努力钻研，非常成功地实现了晋剧花脸声腔与京剧花脸声腔的完美融合，形成了圆润舒展、豪气通畅的演唱特点，我以为，应该称其为晋剧花脸的京剧裘派唱法。
张嘉盛早期与董凤仙、后来与胡嫦娥合演的《赤桑镇》，最能反映这一艺术成就。张嘉盛在剧中扮演包拯，董凤仙或胡嫦娥扮演嫂娘，应该是同时期演员中最早由张嘉盛把京剧《赤桑镇》搬上晋剧舞台的。
张嘉盛在《赤桑镇》中扮演的包拯有一段“自幼儿蒙嫂娘训教抚养”。
这段唱，有别于一般的晋剧花脸唱法，而是按照京剧的花脸声腔特点，以晋剧音乐旋律作为底垫，处理的气口充沛，板眼遒劲，情含意饱，韵味绵长，尤其是邻近末尾的“败坏了纪纲”一句，板式衔接自然，行腔换气流畅，完全套用的是京剧的原版唱法，至今听来，仍然有如饮甘露之感。不妨在此把这段唱的唱词录下，以供青年花脸演员习唱时参考：“自幼儿蒙嫂娘训教抚养，金石言永不忘铭记心房。前辈的忠良臣人人敬仰，哪有个徇私情卖法贪赃。到如今我坐开封把国法执掌，杀赃官除恶霸伸雪冤枉。未正人先正己人己一样，责人严责己宽怎算的国家栋梁。小包勉犯王法我岂能轻放，弟若徇私，上欺君王，下压黎民，败坏了纪纲，我难对嫂娘。”
张嘉盛常演的剧目还有《逼上梁山》（饰鲁智深）、《沙陀国》（饰李克用）、《二进宫》（饰徐彦昭）、《渭水河》（饰姜尚）、《锁五龙》（饰单雄信）、《骂阎》（饰阎王）等，同时也演现代戏，如《红色娘子军》（饰黄威）、《平原作战》（饰李胜）等，所有角色都演得十分成功。其中，《逼上梁山》与《赤桑镇》有一点相同之处，即由京剧（《野猪林》）移植改编而成，演这出戏时，张嘉盛正值艺术上升时期，在剧中的所有唱段，都留有鲜明的个性演唱特色。遗憾的是目前还看不到有更多的青年花脸演员去追随和钟情张嘉盛的演唱艺术，观众不免产生了担心张嘉盛演唱艺术失传的惆怅。
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