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戏曲欣赏 英语学习 教育教学 晋剧世界

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人生是独一无二的,谁也不可能对他人的内心世界有彻底的理解,任何友谊和爱情都有时空的局限,就是自己对自己,也不可能真正把握最深层、最隐蔽的底蕴和玄机,以至许多人不得不担任从未设计过的命运角色!!!

【原创★晋剧全本★经典MV】《生死牌》李月仙 薛巧玲 田照明 孟红梅   

2008-04-12 14:36:40|  分类: J★晋剧全本★ |  标签: |举报 |字号 订阅

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      生死牌 故事梗概:
        明代,衡阳贺总兵的儿子三郎,在郊外打猎,遇见少女王玉环,垂涎她的美貌,竟要强抢为妾。王玉环畏惧逃跑,三郎追上桥头,不慎落水淹死。贺总兵是严嵩死党,一贯纵子行凶,作恶多端。他诬陷王玉环害死三郎,威胁衡山知县黄伯贤将王玉环开刀问斩,为儿子抵命。黄伯贤知道王玉环的冤屈,不愿意屈杀无辜,又知道王玉环是自己恩人王志坚的女儿,决定私放她逃生。黄伯贤的女儿秀兰和义女秋萍,知道如果父亲放走王玉环,性命难保,都愿舍身代王玉环去死。王玉环不肯嫁祸于人,三女争执不下,决定在黑暗中设“生死牌”,谁摸得死牌谁就去死,结果秀兰摸得死牌,黄伯贤忍痛将女儿绑缚刑场。王玉环的父亲押送军粮路过家乡,回家探视女儿,听到凶耗也急忙赶来。他不知道黄伯贤已经在暗中救了自己女儿,大骂黄伯贤助纣为虐,忘恩负义,冤害无辜。他上前与死刑犯相见,才发现不是自己女儿,贺总兵也发现死刑犯不是王玉环,王玉环和秋萍赶到法场喊冤,都自称自己是王玉环,并痛斥贺总兵的罪恶。贺总兵恼羞成怒,竞要将三女一起处死。幸而,“南包公”海瑞私访到此,查明冤案,当场释放三女,惩办了贺总兵,人心为之大快。

提起李月仙老师,喜爱晋剧的没有不知道的,不管是她艺术的感染力还是为人处事的作风在同行内口碑极好。李月仙老师学戏较晚,但凭着一种对戏曲艺术的热爱精神,勤学苦练、博采众长,终于成了一位深受群众欢迎而且造诣较高的艺术家。她师承晋剧艺术前辈马兆麟,继承了马派激烈奔放的唱腔,干练扎实身手;借鉴了同行表演的技艺,吸收他们对人物的可塑性,形成了自己的一套表演风格,在人物的刻画上运用各种程式,在她的表演中学习阎逢春的特技表演、张美琴的俊逸儒雅、乔玉仙的稳重大方,成为马派承前启后的重要人物。

李月仙老师的基本工非常扎实,提袍抖蟒甩袖、表情眼神、走台动作协调自然,活灵活现。在《齐王拉马》《杀驿》要表现其中两个截然不同的人物是很困难的,可是李老师运用戏曲的程式中髯口帽翅各种动作成功塑造齐宣王和吴承恩这两个角色,内心复杂的变化;《卧虎令》《生死牌》把两个为民请命、不畏权势、舍身成仁的清官形象表现的真实感人令人钦佩;《芦花河》《王佐断臂》中薜丁山和王佐这两个人物,没有很好的表演技巧,很难演好这两大义凛然、不记个人安危为国为民的忠臣良将,为剧中人物增加不少内涵;在《芦花》中这个以唱工见长的戏中,她利用大段悲切感人的唱腔,把闵德仁对待家人又严厉又慈爱的感情表演的真实感人,催人泪下。她先后与花艳君、武钟、阎慧贞、白桂英、郭彩萍、高翠英、 张翠英等艺术家合作了一部又一部经典剧目,令许多戏迷忘怀不已

        “要想戏动人,必须人物演很深。”这是著名晋剧须生表演艺术家李月仙常向徒弟们说的一句话。多年来,李月仙走到哪里红到哪里,她的戏从始至终吸引观众,除了她唱得味厚、动听,还在于她在演出中深刻揭示了剧中人物的内心世界。她在塑造自己扮演的人物时,特别注意调动一切艺术手段、运用各种技巧,把人物的思想、性格表达给观众。

晋剧须生、老生的髯口功、帽翅功极有特色,李月仙把学到的这些传统技巧,结合自己对剧情和人物内心感情的理解,进行了再创造,使得技巧拉巧更好地为塑造人物所用。

      

 

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