人生是独一无二的,谁也不可能对他人的内心世界有彻底的理解,任何友谊和爱情都有时空的局限,就是自己对自己,也不可能真正把握最深层、最隐蔽的底蕴和玄机,以至许多人不得不担任从未设计过的命运角色!!!
引用 【晋剧★文章★系列】五绝+流派+演员名单+几十年的名人+晋剧的流派(2008.11.13)+筱吉仙及筱派弟子（三）
但凡是忠实的戏迷大都有自己所崇拜的偶像，有人喜欢孙红丽，就有人喜欢谢涛，并因此而在网上产生了激烈的争论。
现如今的晋剧界，有这样一个现象：须生以丁派为最；青衣则以爱爱腔为多。且有过“不丁不须”的说法，而青衣则是爱爱腔一统天下。那为什么会出现这样的局面呢？究其原因，就是不能很好的把握唱腔的传承与发展。
首先，从丁大师来说。官方来说，丁大师有八大弟子：马玉楼、刘宝俊、张鸣琴、武忠、闫惠贞、白桂英、温明珍、刘汉银。八个人从表演艺术上来说，各有千秋。从唱腔上来看，又都具备丁派神韵。但要从这八个人中硬选出一个标准的传人是非常困难的，因为八大弟子都在继承丁派风格的基础上做了发展，而这些发展都是建立在自己嗓音等条件基础上的，这样的发展是符合自然规律的。如果八大弟子当初都是极力模仿其师，我想如今的丁派就会变成今天爱爱腔的样子了！
从爱爱腔来看，不可否认的是，爱爱腔为晋剧青衣唱腔做出了巨大的贡献！但现如今爱爱腔的二十多个徒弟唱腔一个味，没有任何新意，毫无自己的特点，不能根据自身特点来发展爱爱腔。所以晋剧青衣现在举步维艰，爱爱腔繁华无比，而其他青衣唱腔却濒临灭绝。
张鸣琴，丁果仙八大弟子之一，听张鸣琴的唱，像丁派吗？不像。但其唱腔特点却是继承了正宗的丁派，只不过是结合自己的嗓音条件，创立了“鸣琴腔”。记得太原电视台搞过一个节目叫《说戏》，有一期是丁派专辑，张鸣琴说，“丁老师曾对她说，鸣琴啊，不能一味的模仿我，否则你的唱腔永远是丁果仙而不是张鸣琴。”张鸣琴的众弟子中，尤以其女杨红丽为最，杨红丽就是在继承其母唱腔特点的基础上，根据自己的嗓音特点演唱，所以深受观众喜欢。而张鸣琴的其它弟子，如荣爱梅，唱得怎么样？不错。但连声音也都是在模仿张鸣琴，给人的感觉就不好了，模仿应该是顺其自然的模仿，而不是捏着嗓子楞要学其他人的声音。侯刚英是张鸣琴的又一弟子，也是纯粹模仿，给人的感觉是唱得没功力。反倒觉得王改玲不错，继承了鸣琴腔的韵味，还有自己的特点。
谢青和其母白桂枝比，唱得一样吗？她是在充分继承其母风格的基础上，有了自己的特点。谢青现在很受欢迎，为什么？孙红丽改越调，谢涛唱得像歌剧，而谢青却是原汁原味的梆子腔，所以老百姓爱听。
武凌云，出身于梨园世家，其父、其母俱是梨园名伶。有人说，武凌云做功不如武忠，唱腔不如闫惠贞。评心而论，武凌云嗓子是不怎么样，但如果仔细品听，唱得还是很有味道的。唱戏唱得好的人，不见得嗓子就好。
王万梅，程玉英的高徒。程玉英以“嗨嗨腔”成名，民间曾传“宁叫跑得丢了鞋（土话叫hai），不能误了程玉英的嗨嗨嗨。”可见程老师的受欢迎程度，王万梅在充分继承程玉英“嗨嗨腔”的基础上，比其师更加婉转，才能在梅花奖一举夺魁。如果王万梅唱起来一味的嗨嗨嗨，大家爱听吗？
这样的例子比比皆是，就不多举了。希望广大戏曲演员，在跟前辈名家学戏时，要活学活用，不要一味的模仿。
以上乃个人愚见，认同者共勉，反对者飘过，哈哈哈！（孙红丽晋剧艺术网）
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