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【原创】晋剧《生死牌》李月仙（我看的李老师第一部戏，2007.7.15网络首发 2015.6.13修改）原标题保留吧！【生死牌(1)李月仙】我上传的VCD版的~很清晰……——……

2007-07-15 05:05:52| 分类： J【李月仙】 | 标签： |举报 |字号大中小订阅

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【原创】晋剧《生死牌》李月仙（我看的李老师第一部戏，2007网络首发）原标题保留吧！【生死牌(1)李月仙】我上传的VCD版的~很清晰……——……（2015.6.13修改） - 卿清赏戏 Yan - 戏曲欣赏英语学习教育教学晋剧世界

李月仙，晋剧马派（马兆麟）须生，看的第一个戏是爸妈买的《生死牌》太好看了7年前网络首发。然后看了《齐王拉马》《卧虎令》《三关点帅》好威风的杨元帅、然后是《芦花》电影版《三关点帅》《杀驿》看了李月仙演艺生涯50年庆典访谈知道【都截选合并发布过】为了拍这部晋剧史上的第二部电影，错过了梅花奖评选，要不一定是梅花奖得主，为老艺术家点赞。有时间了看看《大刀王怀女》《深宫情恨》《三姑闹婚》《杨门女将》等视频。

精于人物内心表现的晋剧名家李月仙（一）作者：马首老农

“要想戏动人，必须人物演很深。”这是著名晋剧须生表演艺术家李月仙常向徒弟们说的一句话。多年来，李月仙走到哪里红到哪里，她的戏从始至终吸引观众，除了她唱得味厚、动听，还在于她在演出中深刻揭示了剧中人物的内心世界。她在塑造自己扮演的人物时，特别注意调动一切艺术手段、运用各种技巧，把人物的思想、性格表达给观众。
　　

李月仙出身于贫苦农民家庭，自幼丧父。母亲带着她从文水县老家来到省城太原。贫苦的生活、艰难的境遇，使她早谙事故，形成了坚强的性格。12岁的时候，母亲把她送到晋剧前辈马兆麟先生那里学艺。李月仙从小虽然没有受过戏曲的熏陶，但是她知道这是一条谋生的路。自从到马先生那里，她便下定决心：要学就学成、学好。马先生跟她说：“学戏可要不怕吃苦、不怕受折磨。”她坚定地回答出“不怕”两个字。

过去老师教学生，都是狠办法，越是觉得这个学生有望成材，就越严厉。这也就是“严师出高徒”的道理。尽管李月仙娇小瘦弱，马老师看出她有演须生、老生的气质和嗓子，决定让她学须生、老生行当。既学须生、老生更得文武兼学，而且都得做为基本功苦下功夫，以求日后靠把戏也能演得象样儿。她每天头顶“三星”到城墙根喊嗓子，在野地里练武功，回来之后吊嗓子时还要使绳子把她—条腿吊在房梁上。吊完了一出文戏的唱，放下先吊上去的这条腿，再换上另一条腿，接着吊第二出文戏的唱，为得是文武并进。正式学戏时，教她的头出就是唱念并重，还得有吃重腰腿功夫的《秦琼观阵》。
　　　

继《观阵》之后，马先生传授给她以做功为重点《杀府走边》和以唱功为主的《舍饭》。“在戏里必须演出自己扮演的人物来，唱、做都得心里有数”．“不能只走形式、得有内里的感情。”这些意思，从她开始学戏，老师就一再说，也就在她心里扎了根。尽管由于年轻，理解得不深，做得不细，可她还是朝这方面努力的。
　

　从14岁起，李月仙正式参加演出，并不断接替剧团原来主演扮演的角色，开始演重头戏。由于嗓子、武功很好，也很会做戏，得到各方面的好评。逐渐成为剧团里的“台柱子”。不想由于演出繁多、疲劳过度。她的嗓子生了小疖，几乎失了音。各级领导和老师、前辈都安慰她：“嗓音可以恢复。”并且趁此机会送她到太原市戏曲学校深造，求得艺术上的全面提高。
　

一般来讲，嗓子上生了小疖，经过疗养，的确是可以恢复的。李月仙开始入戏校的一段时间里，便把重点放在发声、吐字和行腔的技巧掌握上。谁知过了一个很长的阶段她的声音竟然没有恢复。有的领导觉得她有组织能力，又为人正直，想让她改行做行政领导工作，她的回答是：“我既然学了这么多年戏，老师们为我费了心血，我自己也付出了汗水，就不能让前功尽弃。”她又一次下决心说：“嗓子恢复不了，我就当导演!”
　

李月仙的话说了，便朝着这方面努力。她—方面积极提高文化水平，一方面以她仅有的阅读能力，攻读有关戏剧理论和导演学方面的著作。不仅把我国前辈戏曲艺术家的作品尽可能地找来阅读，写出读书笔记，还硬啃斯坦尼斯拉夫斯基等外国名家的巨著。不懂的经过几次反复，逐渐有所领悟；实在弄不明白的，就去多方求教。据她自己说：“坐在那儿看书，真比练武功、吊嗓子还艰苦，更需要毅力。”功夫不负苦心人。经过阅读和钻研，她在表演、导演理论方面很有提高。出乎意料，她的嗓子也见好转，声音逐渐恢复起来。

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