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人生是独一无二的,谁也不可能对他人的内心世界有彻底的理解,任何友谊和爱情都有时空的局限,就是自己对自己,也不可能真正把握最深层、最隐蔽的底蕴和玄机,以至许多人不得不担任从未设计过的命运角色!!!

【北路梆子MV】经典折子戏《杀庙》被专家同行誉为“天下第一杀”^_^  

2007-12-05 21:11:43|  分类: D【北路梆子】 |  标签: |举报 |字号 订阅

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引用Robert晋剧世界北路梆子经典折子戏:《杀庙》杨仲义饰:韩琪

       这里要讲北路梆子(雁剧)的《杀庙》一折,杨仲义和贾粉桃联袂出演的版本精彩绝伦。

       “全才须生”杨仲义和唱、做、念、打俱佳的贾粉桃联袂主演的《杀庙》,  节奏淋漓酣畅,风格荡气回肠,真正具有撼人心魄、催人泪下的艺术魅力。

        此折戏当年被专家同行誉为“珠联璧合”“相得益彰”“天下第一杀”,两位主演也双双获得中国戏剧梅花奖。


 

剧情介绍:

       秦香莲寻夫遭拒,含悲忍愤欲归故里,谁知陈驸马却派来杀手韩琪几翻追杀,终道原委.韩不忍伤害无辜,让秦母子逃走,持刀自刎.

忻州市北路梆子青年剧团演出

由中国戏曲学院第四界优秀演员研究生班和中国戏剧梅花奖”获得者杨仲义领衔主演

杨仲义饰:韩琪

池艳芬:秦香莲

刘子渝:冬哥

李文梅:秋妹

北路梆子经典折子戏:《杀庙》
                                                                     于细微处见功夫

                                                   ---观贾粉桃演《杀庙》

                                                                   谷林

  《杀庙》是北路梆子传统剧目《明公断》的一折。说的是秦香莲遭遗弃,陈世美又命韩琪路途追杀的一段故事。这是一出传统“老戏”,家喻户晓。然而山西省忻州地区北路梆子青年演员贾粉桃演出的此戏,则无“老戏老演”的感觉,而是耳目一新,给人以全新的艺术享受和审美愉悦。我以为至少有两个明显特色。

  首先是从人物出发,着意揭示人物内心的复杂世界,于细微处下功夫。贾粉桃的演唱没有局限于传统表演的悲悲切切,而是于悲切中着重渲染秦香莲复杂的内心世界。以声传情,以情感人。如秦香莲被遗弃后,虽有心与陈世美论理,“又怕他身败名裂难作人”;虽愤恨陈世美的忘恩负义,却又“难忘结发情”。在这些刻画人物个性的地方,贾粉桃表演得很有力度,既演人又唱情,字字见情,声声感人。把握有度,层层递进,既表现出剧中人的丰富感情和善良性格,又唱在了观众欣赏的兴奋点上。

        其次是在继承传统表演手法的基础上,丰富发展了程式的运用。如韩琪操刀踏破庙门的场面,传统表演只是秦香莲母子抖作一团,苦苦哀求。现在的处理则是随着韩琪抽刀的行动,演员用“抢白”来表现。当韩琪执刀刺来时,又用“滚背”闪过。这些传统程式,在过去多用于刀马行当的表演上。而现在却用于青衣的表演,应当说是一个突破或创新,对于丰富这出戏的艺术感染力,收到了很好的效果。

  贾粉桃现年3 0 岁,1 9 8 8 年毕业于山西省忻州地区艺校。她师承北路梆子表演艺术家贾桂林并博采众长,形成了慷慨激昂的剧种特色和甜润优美、细腻传神的演唱风格。台下看她相貌平平,举止拘谨,不想粉墨登场后却活脱脱换了个人。笑靥啼痕,绝可人意;清笳画角,绕梁坠尘,尽扫平日凡俗景象,真乃其媚在神,其秀在骨,因而在省、地以至全国各类汇演赛事中摘金夺银,频频得手。近年来,受商品大潮影响,梨园子弟也难免心有旁鹜,莺莺燕燕,奔波于歌厅舞场红白事筵之间。难能可贵的是,贾粉桃“愚顽不化”,执著坚守,始终在舞台演艺上用心忙碌。苍天不负苦心人。经过长久钻研锤炼,终于艺随年进。如今《杀庙》演得有声有色,也算是修行多年,终成正果了。

 

杨仲义

杨仲义,山西忻州地区北路梆子(雁剧)青年团老生演员。

  代表剧目:《汉宫惊魂》、《血手印》、《杀庙》、《四郎探母》、《醒醉记》、《休妻》、《香火》等。

  所获奖项和荣誉:第十届中国戏剧梅花奖,92年全国戏曲“金三角”演出优秀表演奖,94年全国“小百花”艺术节金奖,被命名为“山西省跨世纪文艺新星”,山西省文化厅授予“尖子演员”称号,当选为山西省第七次党代会代表,历任中国剧协会员,中国戏曲表演学会理事,山西忻州地区北路梆子(雁剧)青年团团长,现任山西省剧协副主席、山西省戏剧研究会副会长、省文联常委、市剧协名誉主席,省优秀专家协会会员,中国戏剧家协会会员,中国戏曲表演协会理事,忻州市第一、二届人大代表、委员,享受政府特殊津贴,获省“五一劳动奖章”。省劳动模范。


杨仲义,1961年12月5日生,第十届中国戏剧“梅花奖”得主,享受政府特殊津贴的戏剧表演艺术家,国家一级演员。

  为了把杨仲义培养成才,1977年父亲送他到山西省戏曲学校学习。在那里,他冬练三九,夏练三伏,付出几倍于一般学员的辛苦,练就了一身过硬的功夫和一付清纯、明亮的“铁嗓子”。他1979年戏校毕业后,被北路梆子剧团团长、著名戏剧表演艺术家贾桂林和中国戏曲学校教授、副校长赵景勃看中并吸收为徒,亲自培养教导。1991年,忻州市北路梆子剧团成立,杨仲义担任团长。当时,戏曲市场萎缩,戏曲行业不景气,加之财政只下拨50%的工资,作为国家一级演员的杨仲义每月的工资也不过七八百元,其他演职员工有的只能拿到三百多元。

  原来的剧目老化了,急需充实新剧目,设备破损了,急需更换。为了使北路梆子获得源头活水,杨仲义真是绞尽了脑汁,他想到了横向联合,走社会“大文化”的路子。如排演《香火》时,他积极争取各级计生委的支持。计生委有宣传国策的任务,剧团也有宣传国策的义务,任务与义务结合,共同搞出了一部精品。通过这种方式,剧团不断有新作问世。作为团长的杨仲义深深懂得要使剧团走出困境,必须依靠全团职工。他牢记党的宗旨,以新的人文精神关心人,尊重人,爱护人,给每个人以充分展示艺术才华的广阔天地,所以他的身边有一支甘愿付出,乐于奉献的战斗群体。就是这支队伍跟着他把一个重重困难的剧团办得红红火火。

  1992年11月,忻州北路梆子青年团应文化部之邀赴西安参加秦、晋、豫“金三角”交流演出,杨仲义以一出《杀庙》“杀”出了忻州的威风,剧场里掌声如潮,经久不息。《陕西日报》以显著位置予以报道,《杀庙》被称为“天下第一杀”。

  1994年,当该团再度应文化部邀请赴杭州参加中国越剧“小百花”艺术节演出时,《杀庙》、《拜母》、《休妻》等剧目让杭州观众过足了戏瘾,看傻了眼。演员担任剧团主要领导,无疑对自己的艺术成就有所影响。但杨仲义正确处理个人和剧团的关系,在抓好剧团工作的同时对艺术孜孜不倦的追求,精益求精,从而塑造出一个个光彩鲜活的形象。他主演的剧目有好多被拍成电视剧目。1987年《休妻》,由山西电视台录制播出,并被列入省优秀剧目。

  1992年《杀庙》、《拜母》、《休妻》、《逃国》与大型古装戏《醒醉记》由中央电视台录像并播出(至今中央电视台仍不断播出),成为名副其实的经典之作。

  1997年,《杀庙》由中国戏剧家协会录制成实景电视剧,收人戏曲精品库,成为全国梆子戏中改编剧目的范例。

  1999年,《逃国》代表山西戏剧界参加全国戏曲名家名段演唱会,由中央电视台1套黄金时段实况播出,成为全国梆子戏交流的代表剧目。

  2000年自编自演的大型现代戏《香火》获“中国人口文化奖”后,山西电视台录制全剧并播出,被国家计生委纳人“精品工程”。同年,他主演的改编剧目《拜母》参加山西电视台春节文艺晚会演出,成为该台经常播出的保留剧目。杨仲义不仅是一位演员,而且还善于作曲兼做导演。由他担任作曲与人合作的《凤栖岩的故事》已成为本剧种的“精品剧目”。由他执导的二人台剧目《本家侄儿》、《邻居》、北路梆子剧目《一条棉裤》均被电视台录制,并成为常播的保留剧目。

  他的艺术修养是全面的,在艺术论文方面也不断有文章见诸报刊。如《戏曲演员要加强文学修养》在《山西戏剧》发表后,受到了读者的高度赞誉。杨仲义主演《逃国》、《杀庙》、《休妻》、《拜母》、《醒醉记》等剧目先后获得山西省优秀青年演员一等奖,中国越剧“小百花”艺术节金奖,省中青年演员评比最佳演员奖,省振兴北路梆子调演主角金牌奖,省“杏花奖”戏剧评比名列榜首,省民间艺术节演出金牌奖第一名,全国戏曲首届秦、晋、豫“金三角”调演优秀表演奖。领衔主演的现代戏《香火》连获山西省“五个一工程”奖、“中国人口文化奖”、中宣部“五个一工程”奖,组织策划的现代戏《山妹子》在全省小戏、小品调演中囊括了七项大奖,获“最佳剧目奖”,组织策划并担任作曲的现代戏《凤栖岩的故事》以榜首位置获“中国人口文化奖”金奖。

  代表剧目有折子戏《逃国》、《杀庙》、《拜母》,本戏有《汉宫惊魂》、《醒醉记》、《清风亭》、《血手印》、《华子良》等。

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